超焦距也可以在无法对焦或来不及对焦的情况下获得清晰的影像，比如在使用ND3.0中灰镜时，镜头获得光亮只有正常值的1／1000，如果镜头最大光圈不够大，或者非晴朗日光下拍摄，相机自动对焦很能难合焦。如果镜头有景深表，设为手动对焦，使用超焦距参数很容易完成拍摄（一般定焦镜头都有景深表，手动对焦镜头景深表很准确，自动对焦镜头是粗略值。） 。

对于一些常用的广角焦距应该了解超焦距参数。

如20mm焦距下 F8超焦距为2.52米，前景深极限为1.37(也可以估算为2.52/2=1.26)。 F16 超焦距为1.27米，前景深为0.69米（也可估算为1.27/2=0.64）。知道前景深值（为方便记忆可估算为：超焦距／2）是为了利用镜头的景深表，因为前景深的数值容易设定，后景深数据有无穷值，无法设定。

这样手动模式即可完成超焦距设置。

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这片子讨论的是是否用了渐变，但我个人感觉难度很大，后期能调出符合视觉的色调不容易。

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来晚了，留个MARK。谢谢杀先生的认真和无私。
我现在还没有上灰渐变，只是用包围曝光+数字混合来平衡光比。请问杀先生，包围曝光+digital blending和物理滤镜两种方法都可以平衡光比，你认为两者有什么区别？各有什么优缺点？
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您可以注意一下论坛里的假片，都是雾气腾腾的边缘移花接木。

因为强光源的边缘光数码很难处理，数码很难合成的不留痕迹（HDR除外）。

风光摄影是靠天吃饭，所谓的天就是光。

好的风光片拍摄，需要能预测光，驾驭光，相对控制光。

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顺光是指光源的照射方向与镜头拍摄方向一致。

这种光优缺点并存，因为与拍摄方向一致，所以拍摄物的影子是在拍摄物后方，直观上画面显得过“平”，没有生气。

如果拍摄空间是单色构成，画面会显得枯燥无味。从风光片的拍摄来看，晴天少云的大场面顺光拍摄是需要色的陪衬。

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顺光的拍摄可以考虑色彩的组合，同时前景可以在阴影下构图（如果在阳光下构图，广角镜头能照到自己影子），以体现视觉层次，后期需要调亮阴影，满足视觉平衡。

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光源方向与拍摄不在直线上构成的侧光是摄影中比较容易出片的光。

因为侧光可以在拍摄画面中体现拍摄物的影子（光源越大，影子反差越小），光影的组合能体现拍摄物的形，丰富画面，尤其是运动物体的表现。

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风光摄影中黄金时段最好的光就是夕阳的侧光。

因为色彩的饱和度和阴影的过渡都是最符合美学标准。

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逆光表现的不是拍摄物的影而是拍摄物的轮廓，这是摄影要素中形的最好表现形式。

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夕阳逆光的表现在广角镜头中光的强弱反差很大，但是在长焦镜头中却属于过渡自然的轮廓光，因为光源属于柔光，长焦镜头的压缩画面构图比较常用。

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