色应该是后期的主要工作，而不是加不存在的东西。

小三角 363楼醉江南

对比一下原片和后期后的片子，感觉狼兄在后期上进行了校色处理

江南兄多滤了，我觉得风光版就是少点器材版的直率。

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1、我看了狼兄的好多片子，都是低光比，当然很多的时候可能是顺光，也可能是用渐变镜压高光，但这样一来，感觉一张画面，光线平平，没有立体感，因为摄影，必竟是用光来做画，比如：276楼，如果能适当的保留点光比，是不是会更好。

2、我对狼兄向右曝光的理解是向右，稍微过曝，如果多了，可能后期也挽救不回来（而以前强求的是宁欠勿曝，可能是当时的胶片技术，无法挽回过曝部分的细节，而现在的数码手段，可以挽回高光的细节），同样，用现代的数码后期技术，也一样的可以挽回曝光不足的阴影细节，但可能画质上就会惨不忍睹了，即狼兄所说的不可以逆转性。

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1,江南兄的想法是有偏差的，你可以做个试验，阴影下用灰卡测光拍摄的物体，和阳光下灰卡测光拍摄的物体从视觉上是不一样的，色的饱和，对比的区别显而易见。对暗处的正确曝光并不是说调亮，而是表现出暗处的质感，这种质感和阳光下不同。

2，这个问题理解有偏差，在于江南兄还不清楚光的质量。还有在高质量光下，raw的可控性远远好于大光比拍摄。数码手段的实现也看平台的基础，曝光不足，光质量又差，这样的片根本就不值得后期，就是后期也是瞎p。

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3、也是替一色友来问：一楼，即加精华的那张片子，狼兄为什么要用30S曝光，从当时的光线来讲，估计狼兄是加了好多块滤镜，竟然对色彩没有影响，而我只加了一块高坚ND8的（我手里有一块高紧ND8），色彩偏红的那么厉害，这位色友当时就感慨：狼兄有钱人呐，这滤镜，肯定也是非常的好。
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滤镜的色偏差的确是个问题，曝光时间越久，越能感受到差异。

国产大自然和高坚都偏红，如果避免这种前期效果，可以考虑英国的Hitech滤镜，价格还算适中。

用高坚渐变拍摄的原片效果（裁掉暗角）

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上片有点卡。

用Hitech渐变拍摄的原片效果（裁掉暗角）

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151是原片色彩。

没有使用滤镜，后期加了对比和色彩平衡。

对索尼能坚持到现在，主要是135za和美能达85G两个定头，尤其135za这个头，后期非常爽，色彩饱和但不溢出。

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片子是别人拍的，Exif看不到。

从亮部细节和暗部细节来看，片子的曝光控制的很好，

可是这个片子我怎么看都有点过曝，上半部分我觉得发灰白；
这个到底是什么原因会让我有这样的感觉？


看上去摄影师似乎没有使用渐变和偏振？

似乎是没法使用渐变？如果使用14-24这类没法使用任何滤镜的镜头的情况下，应该如何拍摄？估计拍摄这个片子的时间似乎是下午三四点，阳光看似比较强烈。
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拍摄者用了渐变镜。

在帖子曝光内容中，我谈了相机曝光和人眼视觉是不一样的。

如果片子人眼看上去都有一点刺眼的感觉，相机光靠镜头是不能记录的。

好的拍摄者就是能让普通观众感觉图片中光线的的平衡感。

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小三角 340楼LENSPORT

视、杀两位老师：

斗胆请教一个片子。

片子是别人拍的，Exif看不到。

从亮部细节和暗部细节来看，片子的曝光控制的很好，

可是这个片子我怎么看都有点过曝，上半部分我觉得发灰白；
这个到底是什么原因会让我有这样的感觉？


看上去摄影师似乎没有使用渐变和偏振？

似乎是没法使用渐变？如果使用14-24这类没法使用任何滤镜的镜头的情况下，应该如何拍摄？估计拍摄这个片子的时间似乎是下午三四点，阳光看似比较强烈。

景深控制是风光摄影一项重要指标， 大景深的手法广泛应用于风光片的拍摄。在焦距固定的情况下，获得最大的景深通常有两个途径：一是使用镜头的最小光圈；二就是使用超焦距。

当镜头调焦在无限远时，景深靠近相机一侧的最近极限被称为超焦距(带有景深表的镜头可以观察到，极限前景深为超焦距值)。当镜头用某一挡光圈调焦在超焦距上的，景深范围为该距离的1/2至无限远。应用超焦距是获得最大景深或控制影像清晰范围的最快捷方法。

http://www.dofmaster.com/
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从理论上光圈越小，越容易实现超焦距。全景深就是为了拍摄的清晰度最大化，但绝大部分相机的光圈对景深锐度是线性关系，F8-F13是公认的相机镜头锐度最好的区间，过小的光圈会出现边缘软化现象（尤其是变焦镜头）。

所以拍摄时如果为了追求最佳清晰度，光圈要尽量使用最好区间。

但如果需要光圈控制速度,边缘光的收敛等等其他用途，则优先考虑拍摄意图。

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大部分情况下，超焦距是在广角镜头上使用（35mm焦距以内，包括APS画幅相机）。

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当镜头用某一挡光圈调焦在超焦距上的，景深范围为该距离的1/2至无限远。
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可以利用这个原理可以靠经验值使用超焦距。

这个经验值有3个条件，首先是焦距小于35mm的广角镜头，其次是光圈小于F8，最后是拍摄高度达到正常站立的人眼高度。

具体操做就是对着相机取景框中（确定的构图画面）1／3高度处对焦，然后从新回到构图画面拍摄（三分一处对焦的前景深极限可满足构图取景的前景深）。如果满足前面的条件，利用这种方法，99％的情况下可以实现超焦距。

PS:不要被相机取景框欺骗，因为相机的取景框看到的是最大光圈的效果图，与实际拍摄不同。

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