另外一种绿色的表现，我对这种有些发青的绿色很着迷。

再看看黄色和绿色的自然过渡，体会一下颜色带给我们的美感。今晚到此打住，洗洗睡了。明天继续。

7（1）自定义影像—宾得颜色的奥秘1：前面我已经说了，k7相当于内置了一个微型ps，宾得与其他厂家一样，很早就内置了这个功能，k7将其发扬光大到一个新的程度了，或者说，软件升级了。不同的是，其他厂商自定义影像（可能各家叫法不同，佳能叫颜色风格、索尼叫创意风格），用户设置后很难直接看到效果，所以用户多数不会修改，最多使用机内内置的影调，例如鲜艳、怀旧等，尼康可以对这些进行微调，但是我想问一句，有多少人认真使用过这些功能呢？原因是什么呢？不直观恐怕是最大的原因，k7不同，你拍完照片后，可以马上调出自定义影像，在3寸92万像素的液晶屏上随意对刚拍过的照片的影像风格进行任意调整，随着丰富的可以任意量化的调整，液晶屏上的颜色和影调马上会产生连锁反应，非常直观和方便，而且设置可以马上保留，便于连续拍摄，再配合单键包围曝光和单键包围白平衡的使用，那种五颜六色尽显眼前的感觉，还是那句话，谁用谁知道！！！我第一次使用这个功能的时候，那种感觉真是太棒了，随着使用的深入，越发感到其调整功能的强大。我觉得在数码时代，色彩和影调的控制，主要是通过机内影像风格的控制（后期当然可以起到同样效果），所以一直觉得摄影者应当好好研究各种不同机器的影调风格特征。举个例子：k7自定义影像中有个新增加的“温暖模式”，我不知大家从字面上如何理解，如果仔细研究k7的机内色调图（就是那种三个套在一起的六边形，最外层显示颜色，中间层显示影调，内层显示阈值的那种，常看评测的人都知道），就会发现实际上这种模式是将亮调处理为淡雅色调了，如果转动前拨轮继续调整，就会发现出现“关键”、“对比高光调整”、“对比阴影调整”、“最佳清晰度”、“最佳清晰度2”（k7新版固件提供的新模式）。很长时间，我对“关键”这个词非常困惑（这里鄙视一下k7的中文翻译，估计是不懂摄影），我特意调整到英文菜单，看到英文是“key”，我觉得翻译为“键值”恐怕更妥当（如果宾得采纳了，需要支付我版权费啊，我觉得“键值”至少比“关键”像个摄影术语），什么意思呢？经研究发现，“key”就是指中间调的明亮程度，调整“键值”，可以在不改变对比度的前提下，只调整中间调的明暗。如果对象本身偏白或者偏黑（宾得评测图中用的是一只逆光下趴在深褐色木桌上的黑猫，大家可以想象一下场景），使用这个功能（配合强阴影补偿），就可以用最合适的明暗进行jpg拍摄（黑猫暗处的细节清晰可见，同时高光部分也没有溢出）。根据我自己的实验，宾得的动态范围设定（在k7中叫高亮校正和阴影校正）各有3级，效果比尼康中的Dlighting效果更好，不排除配合了机内其他影调设置的结果，这个没有时间详细比对（未完待续）。

在继续之前，给大家看看宾得使用上述影调调整功能后如何表现黑白，看看宾得对影调的控制能力到底如何

宾得高度重视自定义影像，这在k7中随处可见（后面会谈到自定义白平衡，里面有个针对混合光设置的白平衡，绝了），在很多人看来，这只是无足轻重的小功能，ps都可以实现，问题是宾得将其在机内实现到了易用、好用的程度，这个就不简单了。灵活使用自定义影像，你可以轻松搞定具备个人倾向风格的片子，我始终觉得，数码机器不应当片面追求胶片机的画质（不是不重要，而是不要片面追求），而是应当在个性和灵活二字上下功夫（例如白平衡的自由调整，胶片机就无法实现），这样才能真正体现数码的优势。从09年开始，宾得推出了上百种颜色的kx系列机身（20种机身色彩+5种贴皮色彩），甚至镜头都能更换颜色（出过限量100台的变形金刚版），加上宾得机内丰富的自定义功能，我预感到一个崭新的、个性化定制的数码影像时代刚刚拉开帷幕。

（2）自定义白平衡—宾得颜色的奥秘2：白平衡调整各家都有，宾得有什么特殊之处呢？我前面在影调风格中讲，用户可以即时在液晶屏上查看效果并进行设置，这个特色对宾得的白平衡设置一样有效。大家不用带滤镜，也可以轻松实现下面图片的样子，其实就是改了白平衡。别家也可以，只是宾得将其直观化了，效果立竿见影。

更重要的是，k7中在白平衡中增加了“CTE”，这个对于拍摄舞台这种色温变化无常的场景特别有用。至于荧光灯，别家只有一种，但是宾得提供了包括暖白荧光灯、冷白荧光灯等4种（日光、日光白色、冷白色、暖白色）。我反复强调，宾得的很多设置，不是别家做不到，而是宾得做得更好。

谈到宾得的颜色，就不得不说一下宾得的液晶显示屏。我最早使用尼康的D300，不得不承认，是被其显示屏吸引。后来陆陆续续用了5D2、7D、A900、D700，已经适应了3寸屏92万像素带来的惊艳。k7也是3寸屏92万像素，坦率说，显示效果比上述几家差不少，但这恰恰是k7的优点，因为k7的显示，同电脑中的最后显示是最接近的，我想大家在用别家机器的时候，肯定都有这个体会，液晶屏上效果很好，回放后颜色差了很多，我估计是别家在液晶屏上将饱和度调得较高的缘故，k7比较老实，但正因为如此，真正实现了液晶屏的“所见即所得”。

（3）基础颜色的理解—宾得颜色的最大奥秘：在宾得展示片中，你经常会看到绿色和蓝色的表现，实际上，我觉得宾得的绿色和蓝色是最值得仔细品味的，以绿色为例吧（明调中的蓝色各家都差不多，暗调中的蓝色，呵呵，宾得和索尼胜出）。我们设想这样一个场景，在暗光环境下在植物园中找一个深绿色而且上面有一层薄薄蜡质的叶片，同样采用自动影调设置、自动白平衡，佳能、尼康、索尼和宾得拍出来会有什么区别呢？大家有兴趣可以看看咔啪2009年第10期的比较，我这里概述一下：佳能的色彩饱和度很低，有些偏茶色，叶片没有光泽；尼康有过暴倾向，叶片产生奇怪的黄色（估计同过曝后叶片蜡质反光有关）；宾得叶片虽然较暗，但深绿色能被很好地还原，最符合现场的颜色和影调，这不是简单地将绿色的饱和度调高，而是将明度、饱和度、色相统一协调的结果，靠的是设计师对绿色还原的理解，对色彩学的深厚沉淀和把握，我想，这才是宾得颜色的真正奥秘！！！这点，索尼做不出来，所以索尼要靠蔡司镜头来弥补设计师对颜色的沉淀（索尼篇中对此会有解释）。佳能和尼康的设计师，在颜色的底蕴和火候上还差那么一点点，这不奇怪，宾得在120胶片年代最火的时候，佳能和尼康都是小弟弟呢，当然这些可以通过后期来调整，前提是使用者需要精通色彩学，而这个掌握起来的难度很大。

8、最佳清晰度—k7不为人知的特异之处：k7在固件升级前，我一直没有注意到有这么个功能，从字面上理解，以为就是锐度，固件升级后，一开始也没有找到，我这个人有个脾气，一定要把机器弄清楚，仔细研究说明并使用后，发现最佳清晰度同我原先设想的完全不同，是k7隐藏很深的一大杀手锏。在介绍这个杀手锏之前，有必要给大家介绍一本好书刘宽新的《数码影像专业锐化》，大家也可以在网上检索一下，保证有很大收获。在这本书中，刘宽新提出：锐化是个高智商行为，锐化的难点在于没有一个定法，画面主体不同、反差不同、影调不同、放大倍率不同、还原介质不同，都会影响到锐化。说道这里，你会问，这同k7的最佳清晰度有什么关系呢？呵呵，k7的最佳清晰度，就相当于提供了两种内置的锐化自动工具（刘宽新在书中光盘中提供了他自创的一套锐度调整组合，可以放到ps中直接运行），与佳能、尼康、索尼的机内锐化相比，k7的最佳清晰度，可以在不增加噪点和保证皮肤纹理清晰的情况下，对细小的线条轮廓进行勾画，从而改变照片的味道（个人体会，这就是为什么用宾得拍出的片子，仔细看会与众不同的原因）。在清晰度调整设置中，标准设置只是会对黑色线条进行细腻的处理，如果比较强调分辨率，那么选择标准就够了。宾得官方资料对最佳清晰度介绍很少，特别是最佳清晰度2的运用场景，我还没有看到有关资料（这点对宾得来说是技术秘密吗？），但估计应当是针对画面中的主体、反差、影调、放大倍率、还原介质中的一项或几项进行的特殊锐化组合，这点有待更多高手讨论。