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X-Pro2是APS-C片幅，从全画幅的世界降级到APS-C许多人都觉得难以理解。在科技的进步下，现在的APS-C感光元件画质与全画幅的差距已不像从前如此悬殊，对于一般的摄影创作也绝对是够用了。X-TransCMOSIII为Sony与富士合作生产的新感光元件，像素已来到了实用的24MP，一如往常的移除了低通滤镜，再加上Sony的感光元件这几年有目共睹的进步，画质与宽容度也得到了不少的提升。再说这两年感光元件指甲壳大小的手机拍照效果都号称可以挑战单反，APS-C无反相机的CMOS大小是手机的十几倍，画质和全画幅单反差距不大也是顺理成章的事情了。随着科技的发展，选择相机，画幅大小已经不是考虑的主要因素，目前在售的数码相机从画质上说都可以胜任摄影创作。选择相机更多的考虑是系统的成熟性，色彩还原表现，尤其是机身、镜头的便携性上更值得考虑。

作为全画幅单反用户，类旁轴X-Pro2，它会让拍摄更加具有预见性，同样它会是你单反的最佳备机。X-Pro2的光学取景器ovf特别适合配合23mm,35mm定焦镜头用于街拍、人文摄影。

富士作为几十年胶片生产厂家，对色彩的研究有着长期的积累，富士X系列的富士直出色彩也深的影友的喜爱。富士直出图片基本上不需要后期即可满足日常使用。

1、富士胶片模拟的使用心得和设定

富士色彩设置的最大特点是“胶片模式”+“色彩/锐度/高光/阴影”+“动态范围”的加成控制模式，如果想比较完整的设置富士的色彩，至少要考虑6个（胶片模式、高光/阴影、色彩、锐度、DR）基础设置因素。一般说来，高光/阴影、色彩、锐度、DR用厂家的默认设置即可拍出相当满意的图片，对于前者胶片模式模式，必须根据自己的喜好选择其中之一。

富士的胶片模拟模式为富士相机的核心功能，胶片模拟被设置成适合多种场合使用。比如Provia是“万能模式”,Velvia适用于风光摄影，Classic Chrome经常被用在人文街拍领域，而Astia则是自然光下的最佳人像胶片模拟。

PROVIA 标准

在富士官方Provia有一个很有意思的比喻，英文原文是这样的：PROVIA is like Ace of Spades. This is the strongest card of all, and you can be confident of the outcome even when you do not know what to expect.（Provia就像是玩扑克牌时的“大王”，是最强的牌，所以当你不知道怎样拍摄的时候，用Provia肯定总没有错。）虽然说，把Provia说成“大王”可能有点夸张，但这里主要是为了说明了Provia的通用性很强，不管什么拍摄情况，当你不知道选择什么胶片模式的时候，用Provia就可以了。这里可以用一张图来解释：

横坐标表示饱和度，纵坐标表示影调。Provia就刚好在整个坐标的原点。说明Provia是最中性，通用性最强的胶片模拟。其实，虽然说Provia在相机上被表示为“标准模式”，但实际上据富士的工程师的说法，他们更喜欢把Provia叫万能模式，坐标的原点应该被画作一个更大的“大圈”，代表更强的通用性。
最常用的PROVIA/标准模式是富士的万能胶片模拟模式，provia原色重现，不娇不艳，Provia是比较保守的胶片模式，把最多的细节保留下来，但相对会比较淡一点。适应题材很广，当你在犹豫选什么模式的时候，PROVIA标准模式往往就是最佳的选择。也有网友认为PROVIA在有阳光的户外的确令人喜爱，但若是在阴天时使用，影像色调会较为平淡。

Velvia 艳丽

如果说 Classic Chrome胶卷模拟着重于色调表现的话，Velvia 胶卷模拟着重的是它的色彩。Velvia 的主要元素是特殊高饱和度的颜色。风景摄影到最后都会浮现两个关键色彩：「蓝色天空」和「绿色草地」。为了使「蓝」更令人难忘，「Velvia（鲜艳）」胶片模式加上了一点洋红色结果看起来是更加赏心悦目的蓝色。「绿」和其他颜色也经由如同蓝色的处理，达到每个颜色的优化，让这些颜色更接近我们记忆中的颜色。
Velvia胶卷模拟增加了深度和特色，颜色也比较明亮，这其实只是富士对色彩的研究的投入所带来的成果，可以说 Velvia 是摄影师和观众透过颜色的交流，而有些情感只能透过「影像色彩」传达。如果使用得宜，Velvia 表现摄影师和观众记忆中的色彩。

Velvia胶片模式，它的特点是高饱和，高对比，比较适合风景及静物类的拍摄。 Velvia是很具有挑战性的软片模拟，因为高光阴影处都会损失约一格的宽容度，但是对于原本亮暗部都在直方图安全范围内的画面，Velvia可以带来很好的视觉冲击。

个人体会：velvia模式下去，红色总是容易爆细节。Velvia艳丽只适合风光，美食，静物等特定题材，一般题材拍摄感觉饱和度过高，不是特别喜欢，景中有人Velvia艳丽模式拍摄时肤色比较发黄的问题。

ASTIA 柔和

「ASTIA」、「PRO Neg. STD」和「PRO Neg. Hi」都是为人像摄影设计的胶卷模拟。你或许会有疑问，怎么会为了人像摄影设计三种不同的模拟？

这三种模拟的特色及卖点是柔和的肤色与反差，三者的差异则在于不同环境中的使用设计。「PRO Neg. STD」是专为灯光、现场元素和姿势都是优化的场景而设计；「PRO Neg.Hi」是为了只有简易灯光配置且主体移动的场景设计；「ASTIA」的用途则与「PRO Neg. Hi」非常相似。「ASTIA」设计的初衷是在灯光不足甚至没有光源的场景下，针对移动中的主体所使用。ASTIA胶卷模拟经过细微的调校，充分表现柔软的皮肤色调，阴暗处增加了对比，高感光处也绝不会死白过曝，即使在摄影师无法控光的场景中，整体色调反差表现看起来都相当锐利。

当拍摄以自然为背景的棚外人像或时尚主题，ASTIA 胶卷仿真的高饱和可以表现模特儿身上漂亮的服装，这可说是 ASITA 的最佳应用。

在相机选单中「ASTIA柔和」很容易被误解，从最上面的色调与饱和坐标图可以看得出来，ASTIA 胶卷模拟只比标准的 PROVIA胶卷模拟柔和一些，然而柔和的部分仅限于某些颜色，如肤色。而且坐标图中仍有比 ASTIA 更加柔和的胶卷模拟。

Astia是自然光下的最佳人像胶片模拟。在使用Astia胶片模式拍摄人像时，肤色的色彩和对比度会趋于更加柔和，它的暗部基调会略显硬一些，高光也不会出现死白过曝。相比较大家默认使用的Provia胶片模拟，Astia会针对人的肤色的部分进行调整，让颜色更为舒适和谐。所以通常拍摄人像的情况下，由于Astia针对肤色调整的特点，使用它拍摄人像总不会出错。

拍人用ASTIA柔和，人带景的话也是用柔和，毕竟重点在人。以前拍人主要选S(ASTIA 柔和)，户外好用，但室内有时脸会跑出黄色。用NH (PRONeg.Hi)拍人也不错，对比强一点。

色影无忌网友日月精灵X-Pro2设置经验：个人偏好使用ASTIA模式，色彩 1，阴影 1，白平衡R-1B2，ISO可以放心的用到12800自动，我觉得这样基本能满足我的所有需求了，风景人文人像都OK，万精油模式，真的有需求也可以LR里稍微做下修改非常方便。（注 :就色彩选项来说，富士的胶片模拟模式，无论是ASTIA 柔和Provia标准，用默认设置：0，色彩已经恰到好处了，色彩+1的话都感觉太过艳丽，ASTIA 柔和Provia标准模式建议用默认设置：色彩 0 即可，更不用说Velvia 艳丽模式的了，Velvia模式色彩-1比较好。个人不太喜欢暗部缺乏细节层次的照片，暗部影调设置为默认的0或者-1较好。）

日月精灵XT2的设置经验，在默认设置下的直出，XT2相比T1，直出的对比度更高一点,色彩更淡一点，就是所谓的\"厚重\"一点，而XT1的默认发色更艳一点,阴影部分细节也更多。其实用富士自带的阴影高光色彩的设置就能微调，在T2上把阴影设置成-1或者-2，色彩+1或者+2出片就能比较接近T1的色彩。配合多重胶片模拟可以根据自己的喜好自由设置，非常方便，我把几个常用设置都设置在快捷菜单里，按Q就能一键切换。我的习惯是标准，柔和模式下色彩+1，阴影-1，鲜艳模式色彩-1，阴影-2，锐度和降噪都默认，我觉得这俩没必要调整，另外DR也只用100，需要高动态的时候我会选择LR后期一下，白平衡往左上偏一格,使发色偏冷一点,可以抵消富士常见的暗光偏黄现象。

无忌网友冒牌潘帅：ASTIA模式，在色彩倾性方面偏向品红色，暗部对比度偏低。也就是说，可以把人拍的粉粉嫩嫩的，因此拍妹纸、儿童效果很不错。但是在拍摄老年人的时候，存在对比度过低的问题，拍出来的人粉嫩嫩的，拍摄不出那种历经沧桑的感觉，尤其对面部皱纹做刻画。设置“PROVIA+阴影（+1）”的模式拍摄，效果就好很多。去富士官网查看了大部分的样片，发现PROVIA模式占了绝大多数。因此，本人推荐：PROVIA模式。在这里想说的是：没有万能的设置，只有了解每项设置的含义，根据拍摄的需要选择不同的设置组合。

个人认为：ASTIA柔和的色彩鲜艳度介于PROVIA标准和Velvia 艳丽之间，PROVIA标准略微偏淡雅的话，Velvia 艳丽又太过艳丽，ASTIA 柔和是追求图片比较鲜明通透，又不过分鲜艳的另外一种万能模式，拍人或者景中有人的题材都可以选择ASTIA柔和来拍摄。不过分追求艳丽的色彩的话，ASTIA柔和拍风景也不错。 ASTIA它就像是另一种标准胶卷模拟，只是增加了一些对比和较柔和的肤色。你把它当成标准模式来使用也没有问题。

ASTIA柔和在人文摄影拍摄老年人像时，ASTIA柔和模式对肤色柔化的处理，不容易拍出老年人岁月的沧桑感，拍摄此类题材最好改为 PROVIA 标准、Classic Chrome 经典正片或者 ACROS黑白模式。

ACROS黑白模式

和之前的黑白模式有明显的特征区别，ACROS是富士以传统黑白胶片名字命名的胶片模拟设置。 怎样才能得到传统黑白胶片“ACROS”的表现?

首先，它需要有ACROS传统胶片的细节表现，也常常被誉为“世界上最好的颗粒”，其次，它需要表现出像放大输出一般的纹理，就像一张用黑白胶片拍摄的照片印在照片纸上一样。这个数码的“ACROS”胶片预设模式需要完美的诠释被摄物的细节和纹理。

这个影调曲线，是为“ACROS”模式特殊设计，首先，从中等亮度到高光部分，色调曲线非常硬朗。通过这个调整，细节更突出，所以图像看起来非常干净和清晰。然而，这并不意味着照片更容易过曝。高光的输入和输出保持在同一水平。而动态范围宽容度也保持不变。

在暗部细节影调曲线变得非常柔软，不像中间部分和高光部分那么硬朗。这表示我们在暗部范围保留了尽可能多的细节。黑白照片的本质就存在于暗部细节里。如果过于柔软，图像变的模糊，同时如果太硬朗，照片则失去了灰阶渐变（位深）。阴影区域的最佳平衡点决定了黑白照片的质量。


要达到ACROS胶片的纹理，胶片一般的颗粒感是另外一个重要的元素。具体而言，ACROS胶片模式和其它的胶片模式有完全不同的降噪算法。我们在数码图像里看到的噪点，也就是银盐胶片的颗粒。对于彩色照片来说，这是大家不想看到的噪点，但是对于黑白照片来说，这就成为了重要的纹理。把这些数码噪点转化为胶片一般的颗粒感，造就了ACROS模式的与众不同。

ACROS模式在高光和暗部区域中加入了最理想和不同的颗粒表现。你不会在高光区域发现不自然的颗粒点，就像传统的黑白胶片一样。而在暗部区域，你会看到如同黑白胶片一般的颗粒感。在照片中，存在非线性的颗粒。这增加了独一无二的灰阶表现。

ACROS模式也改变了基于感光度调节的颗粒输出。就像胶卷一样，感光度越高，颗粒感也变得越明显。我们看到了数码相机信噪比的进步，但是人们也还是总想着用尽可能低的ISO来拍照。但是对于ACROS胶片模式来说，这个情况可能变得不一样。越高的ISO设置，带来了越多的纹理效果。你可以故意调高感光度来享受这个效果。

ACROS胶片模式的影调设计，只能依托于X-Trans CMOS III传感器以及X Processor Pro图像处理引擎。ACROS模式的良好细节表现，只能通过2400万像素来实现。而复杂的颗粒效果，也只能通过X Processor Pro图像处理引擎来实现。只有X-PRO2和X-T2能享用这个ACROS模拟设置，这花了超过十年时间来实现。

胶片模式JPG直出的奥义，确实不是任凭感觉拉拉曲线就搞定的事情，这建立在丰富的胶片制造以及调色经验上，这也是我认为富士最有沉淀的东西，很可惜，另一家胶片巨头柯达已经倒下了，不然我非常乐意看到类似E100VS，T-MAX之类的官方预设。

x-pro2特有的黑白效果模式，效果非常满意，喜欢拍黑白胶片的最好代替者。

Classic Chrome经典正片

Velvia胶卷模拟中，「色彩」是主要的元素，而 Classic Chrome胶卷仿真刚好相反，「色彩」饱和减少到最低，让「色调」成为主要的元素。再看一次最上面的坐标图，你可以看到它的色调在中央偏上方一些，有所有胶卷模拟中第二强烈的色调，仅次于Velvia。Classic Chrome虽然色调上强烈，但是并不是从阴影到亮部的光线都一样强，在阴影部分强烈，但在明亮部分则较柔和。

将饱和度最小化，加上独一无二的色调，让整个主题跃然纸上，这样子照片中的故事自然就清楚不过了。自从2014年9月推出「Classic Chrome」胶卷模拟以来，受到街头摄影师及纪实摄影师的欢迎。这些摄影师们以往都使用黑白模式拍摄这一方面的题材，现在Classic Chrome 胶卷模式正好符合这类型的拍摄风格。

Classic Chrome经典正片非常适合街头人文拍摄。它的特点是拥有强烈的影调和较低的饱和度，善于凸显拍摄过程中的话题性，表现街头画面。

英国富士官方X摄影师 Kevin Mullins用Classic Chrome/经典正片拍婚礼的设置可供参考（原帖在这里）：
胶片模拟模式： Classic Chrome 经典正片
颜色Colour(拍摄时的颜色when shooting colour): 3
暗部Shadows: 3
高光Highlights:-2
降噪 Noise Reduction: -3
锐度Sharpness: 3
白平衡 White Balance:自动 Auto (主要mostly)