经典。完全赞同。

完全赞叹！---"真正懂得纪实摄影的灵魂对拍摄者来说尤为重要."

纪实摄影既然是如此的伟大,那么写实摄影是不是就该呆在一边凉快去......
布勒松,杜瓦诺,佛兰克,史密斯等等名家在国外都是划归在写实摄影家的范畴之列;

布勒松的主业是拍记录片的电影摄影师
卡帕在电影制片厂里是个拍剧照的摄影师
萨尔加多本身是一位研究社会学的学者

......

意大利著名导演安东尼奥尼的经典作品<<照片放大>>中,所表现的那位时装摄影师,工余时间却热衷于拍摄那些恶人的面孔和凶杀的事件......

试问一下:在中国大陆劳神破财地拍了这么一大堆的所谓纪实摄影的照片,它的终端用户究竟在哪里?

大部分没用，小部分的最终用户就是：我们儿子的儿子的儿子的孙子的孙子...和我们女儿的女儿的女儿的孙女的孙女...

在国外,那些从事社会写实摄影的摄影师,他们的背后都有着一个市场的魔手在*纵着,甚至包括那位美籍华人教授李元先生,他拍的那些风光照片,在美国肯定有经纪人帮他搞推销;
矮克塔伊斯曼在摄影术诞生后的初期就是一个风光摄影的爱好者,有一次,他驾着那种马车式的暗房在一个名胜拍片时,被等候在他身后那些准备购买他拍摄的玻璃底版的人们所提醒,后来他创办了举世闻名的柯达公司 ......

面包会有的，市场会有的...

托燕DX的吉言...

我对日本人向来没有啥好感，保活他们的文化。6楼的照片我也看了，越看越别扭，因为从镜头的这个角度看过去，首先，地平线是倾斜的，而且画面的左边重心低，右边中心高，给我第一感觉就是自己置身于大海中的一艘客轮上，然后眺望岸边。再加上灰暗的色调，看起来百无聊赖的人群，也许这些场景我们在国内看起来没有什么，但是对于那些购物都要一路小跑的日本人来说，我们这些悠闲的场景，也许在他们眼里，就是迷茫，就是空虚，也许这位大师想说的是：05年的中国，在向市场经济的转轨过程中，就像一艘摇摆不定的大船，船上的乘客，充满了各样的心思，光明的前景看似就在眼前，但是却又要不可及吧？说实话，很不喜欢这些自以为是的所谓“大师”们来分析我们的国家，我们的人民，我们自己过得开心不开心，只有我们自己最清楚。