这几天看个三组酒吧空气，感觉偏色了，就在其中的一个主题下说：
看了三组酒吧空气，别的不说：都是大红脸！
其实后期很容易就可以校正……

一个“引用”说：
自以为“酒吧人像”就应有酒吧的氛围，如果现场的感觉就是这样。为什么要校正？
如果相机严重偏色，那就要调整了。

看了这话，让人觉得无奈==对数码摄影缺乏最基本的认识，还理直气壮！
就说了如下的话：
把空气拍成了大红脸……也有你一个吧？
至于为什么要校正？以你目前的“感觉”，说了你也不懂……

----这话，如别人批评的：的确刻薄==臭嘴！！！……呵呵

想想，这是一类共性的问题：缺乏对数码摄影的认识。
其实从传统摄影来说，不管是设备、胶片研发者还是摄影者，都在不懈的做着同样的努力：就是让拍摄出来的影像接近人类眼睛看到的效果。于是研发了各种校正色彩、色温的滤镜，有了日光型、灯光型胶片，更有了强制光线色温的各种光源，甚至在暗房也要应用校正滤镜。
进入数码时代，数码相机的研发者更是把白平衡当作重要的技术指标，从最初的数码相机开始就有了白平衡设置功能，而数码单反更是以自动白平衡的准确性为一种竞争因素。
可以说数码相机的白平衡、色温调整，就是为了解决不同光线条件下偏色的问题。
需要说明的是，在大部分的环境中，人类的大脑有自动校正功能，眼睛看到的不会偏色。而照相机、摄影机摄像机纠正偏色就成为了重要功能。如果不校正，我们看到的电影、电视剧如果是大红灯笼高高挂……中近景的美女就是大红脸，如果在一个冰雪的环境中人脸可能就是蓝色的了……

另一个重要问题是，数码后期的主要功能就是色彩校正。
所有数码相机拍摄的照片都必须进行色彩校正，这话一点也不绝对。
就酒吧空气来说，现场的光源是复杂的。在这种混合光下，自动白平衡功能不可能准，C家可能强一些，N家E家的3/4系统要差一些，更何况在N机上用非数码镜头……这样出来的片子，不偏色才怪？
至于说就要这个偏红……不好说不好说：
人像中眼睛、肤色是主要的表现，脸红眼白也红……只能说明mt真是喝多酒了。

呵呵，言多有失言多容易激动，还是不说好！

开这个主题，就是想跟蜂鸟大连的朋友们共享数码摄影的想法、实践、体会……
所以也就认认真真的写出来，也是自己总结归纳零散体会的好办法。
如能让下雨等朋友们有点收获，更心喜。

也非常欢迎提意见挑毛病……让我发现不足！
也非常欢迎提PS的问题……能答即答，一时答不出来的，我会学习并努力找到答案！

小三角 100楼下雨DL

看这帖就好像在听顽童大哥讲课，几乎听得到大哥的声音。仔仔细细边看边想，还是有很多很多看不懂的东西。能看懂的部分，就觉得收获那么大。
要很认真跟顽童大哥说“谢谢”！

昨天一朋友来电话谈雪景后期有关，集中在三个问题：
第一， 每张片子都需要进行全局色彩校正吗？一组片子如何保证色调一致？
第二， 色阶中所说的3/4调、中间调等到底是怎么回事？
第三， 怎么用好曲线？

■每张片子都需要进行全局色彩校正吗？一组片子如何保证色调一致？

每张片子都需要进行全局色彩校正！
但对于一组片子或数张光线、场景类似的，要运用一个技巧，不仅快速更能保证各片之间色调一致。
比如说拍了一组人像片，并挑选了10张要PS和发到网上。那么就先挑其中一个光线、场景等比较中性的片子，对其进行仔细完整的全局色彩校正，于是该片就有了如下图的一些调整图层。

让最上面的调整图层为活动图层，然后鼠标点击图层调版栏右侧的 ，并选择“新建组”，若下图。
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在新建组对话框中取默认的“组1”默认名称。就在图层调版上创建了一个名称为“组1”的调版组。
然后，从上往下把各个调整图层拖进组。注意顺序不能错，错了的话图像及其直方图可能发生改变。
Yl025

这其实是把该图的各个调整图层集中起来，以便复制和拖动。这时打开另一幅图像，并[Ctrl+J]复制一个图层。
然后把“组1”强行拖到新打开的图片上。这时可以看到新文件的图层调版上也有了各调整图层。因为两张图光线、场景相近。所以在新图上鼠标双击某个调整图层（如色阶1），就可以打开其对话框，进行微调即可。

这种方法是基于调整图层的原理：即调整图层不改变图像的任何部分，只记录对图像进行调整的方式和算法信息。

（本问题回答完）

■第二，在色阶中所说的3/4调、中间调等到底是怎么回事？
第三， 怎么用好曲线？

这两个问题实际是一个问题，就是色阶、曲线和图像是什么关系？很难的一个问题，很早就写过但一直都没有写明白……谢谢这个提问的朋友，让我重新去想！也害得我半夜不能成眠，终于可以用图来表示了……哈哈高兴！

让我们从用Photoshop做一个图开始吧：
新建一个图像文件，数据如下，注意：一定要选择16位（原因稍候比较可知）。
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然后选择第三个映射（黑色、白色），在确保前景色是黑色的情况下，按住[Shift]键在图像中从左至右执行映射。
然后[图像—调整—色调分离]，在色调分离对话框中选色阶8，确定。
然后如下图一样，添加上文字。这就是亚当斯区域曝光法的灰度梯尺

让我们首先回顾一下安塞尔•亚当斯为摄影所做出的伟大贡献。1940年亚当斯发明了区域曝光法（Zone System，也称区域系统），把黑灰白用度量的方法转换为数字标准（图3-5），提供给摄影者去判断，提供给暗房师去遵照，甚至提供给印刷者去再现。可以说亚当斯不仅是风光摄影大师，而且是影像科学家，并为现在的数码暗房奠定了数字实现基础。
对于认真学习摄影人来说，对亚当斯的灰度梯尺都是很熟悉的，很多人也曾练习目测一幅图像中那个影像区域属于梯尺的第几级。
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