简单的判断就下结论，是要犯错误的！
上面的结论“数码相机拍雪景正补偿是错误”是错误的！
正确的应该是：我的EOS 5D和EOS20D相机拍雪景，在采用中央平均测光模式，并且以高光为测光点时，要作-1左右的曝光补偿。
而传统摄影中关于曝光补偿应该是：当用点测光并以18%灰为测光基准的话，要补偿+1--+2档。
……

这样的话问题变得很复杂，因为变动的因素太多。
我们需要一种简单方法，其实这个方法很简单：看直方图。
直方图是展示图像中像素分布的统计图，如果直方图左右溢出，就说明过暗和过曝了。数码单反相机和Photoshop的直方图原理一样功能一样，都是图像数字信息的映射，相信它就不会错。

我个人的习惯：在拍中大场景的风光时，用光圈优先方式，采用中央平均测光模式并以高光为测光点，预拍几张并观察直方图，然后确定+-补偿。保证直方图左右不溢出，并尽量记录连续色调。
如果拍风光小景人物等，则采用点测光，适当-1左右的曝光补偿，保证主体不过曝。

（曝光补偿探讨到此，雪景后期待续）

雪景的后期重点是表现雪的洁白和质感，同时要兼顾雪上的光影。与拍摄时高光控制不好容易过曝一样，后期如果控制不好，也会出现高光的雪过曝而白纸一张。所以在后期调整的时候一定要时刻盯着直方图！也就是说要打开直方图调版，每作一步都要对直方图进行观察和评估。

以一个实际PS过程来说明（抓屏）。
这是从RAW转换出来时的情况，注意右上方的直方图，我们对它进行评估。
大部分雪景的直方图都是这种L型，右侧高光部分扁平，说明亮雪部分的像素很少。因此要格外关照它们，如能让它厚起来就能更多的表现高光雪的细节，否则若使它更扁平就消退了细节；若右侧溢出则会过曝。
另外直方图中，中灰及3/4黑部分像素都很丰满，说明前期拍摄曝光准确。
暗调部分有溢出的尖峰，说明这部分像素拥挤且有色调分离的情况，后期要尽量消除它。
还有，直方图左右不够宽，说明像素拥挤，影调范围不够。

重要的说明：如果用8位/通道，就很难解决上述问题。而用16位通道，由于有更多的像素可供编辑，就能很容易调整----这就是16位的好处。
Yl005

第一步，用阈值方法找到黑场、白场和灰点，然后在调整图层商用色阶设置黑白场和灰点。
可以看到，色阶拓宽了，暗调尖峰也有所下降。图片也由灰灰的样子变为色调丰富了。

Yl006

第二步，在调整图层上用“色相/饱和度”，增加全图饱和度+20。
回看第一步调整前后的直方图，会发现中灰的像素被挤到3/4黑区域中了，而第二步之后，中灰又返回来了。这说明用色阶进行色彩校正往往会降低图像的饱和度，需要用色相/饱和度进行反校正。
Yl007

第三步a，在调整图层上用“可选颜色”，首先进入“白色”，降低“黑色”-11。
这是雪景后期重要的一步！这时直方图高光部分向右拓展了一些，图像中高光的雪更白了，且细节也多了些。
Yl008

第三步b，然后进入“红色”，降低“青”-23。
这样就能突出阳光照射到的地方“炊烟、亮雪”的色温效果。同时，也突出了纵深点的红灯笼（拍摄时等待光线照亮它，才按下快门）。
Yl009

这时，全图的色彩校正基本完成，色彩、影调都很丰富了。但从图像上看还是黯淡，而观察直方图，右侧仍有空余，说明还能拓展细节。
第四步，在调整图层上用“曲线”，打点保留暗调不变，适当提亮高光。
高光点设置的关键，在于边移动边观察直方图：在保证右侧不溢出的情况下，尽量提亮。本例中靠右侧出现了一个小尖峰，说明高光细节更明显了。
Yl010

第五步，复制图层副本1，进行高反差保留2.9的锐化。
Yl011

最后，拼合图层，由16位转8位，缩小后的效果。
Yl012