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支持。
不过我的看法略有不同:不管他是谁,不管他水平多高,都不可能对宽容度毫无要求,只是现阶段下的摄影表现方式和输出方式,器材的宽容度并非瓶颈,不影响创作。
大家都知道李少白老师,
他就用佳能拍风光,
从5D、5D2到现在5D3,
即使当年用5D、5D2拍的片子也不差啊,
据我了解李老师很少用三脚架,
更不用什么滤镜,
也不过于纠结后期、宽容度什么的,
从我下面转的照片可以看出,
我个人觉得:他追求的,更多是诗意、思想性。
启示:
相机的性能固然重要,
但过于追求这个,
会淡忘摄影的本质,
布列松用徕卡拍出了那么多名作,
现在的5D3、D800,
哪个不比它对焦强,高感强,连拍强,
你能拍出那么多决定性瞬间吗,
你的机器宽容度那么好,
你的作品有名吗,
重要的是思想,
机器只是工具,
成功与否,
机器起到的作用很有限,
不要整天纠结在机器里,
多学些摄影知识、技术、思想和创意吧!
声明一下:
李老师的照片,
是我从百度上保存下来的,
效果肯定很差,
只是看个意思,
但即便这样,
李老师的片子,
并没用过分追求什么宽容度,
是剪影也挺好啊,
也不影响照片艺术性吗,
好多张剪影还是他的代表作。
哈哈,我这张照片留黑的地方更多,目测超过3/4,而且用的机器还是据说宽容度逆了天的索尼CMOS…… 我的意思是说,人家李少白本来就是要那样处理,而不是因为佳能宽容度不行,所以不得不拍成那样,换了别的机器,他还是会拍成那样。
比如313楼吧,
3/4都是留黑,
纠结宽容度的人会说,
这是废片啊,全黑了,
这是什么机器拍的啊,
宽容度这么差,
这是什么人拍的啊,
后期这么差,
但李少白所看的、所想的肯定不是这些,
李少白就介绍过这张照片的拍摄想法和意图,
想法真的和一般人不一样。
所以人家才是摄影家啊,
绝不是偶然。
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