佳能24-70 f/2.8 L II USM评测（译自the-digital-picture）



很明显，佳能EF 24-70 f/2.8 L II USM是最好的全幅常规焦段变焦镜头。不仅画质最好，对焦也最快最准。这个镜头即使在f/2.8下锐度也很高，做工很好，对焦速度极快，并包含了最常用的焦段。缺点？价格太贵，缺少防抖。



第二好的佳能全幅常规变焦镜头现在是24-105 f/4 L IS USM了。在24-70 f/2.8 II发布之前，我花了很多时间帮助别人决定24-105 f/4 IS和24-70 f/2.8一代哪个是更好的镜头选择。这两个专业级的镜头都很出色，而大多数人既想要f/2.8大光圈，又想要防抖。在这两个重要的镜头参数中进行选择真难呀。

而令我很遗憾的是，现在这个艰难的抉择还将继续，新的24-70 f/2.8 II还是没有防抖。对于某些人来说，24-105 IS依然是最好的全幅常规变焦头。

在我写这篇评测的时间，除去佳能8-15鱼眼镜头，佳能上一个非防抖变焦镜头要数五年前（2007年）发布的16-35 f/2.8 II了。如果不算便宜货EF-S 18-55套机镜头，2003年之后发布的非防抖变焦头就只还有EF-S 10-22 f/3.5-4.5了。

佳能放弃加入防抖，以达到终极画质，并避免过于复杂的设计。显然，我对佳能放弃防抖的决定很失望，不过，对于这个镜头的画质，或是其对焦速度，可绝对不失望。



用全幅单反？24-70 f/2.8 II焦段正好在常规焦段范围上。用1.3x APS-H或者1.6x APS-C截幅单反？24-70mm焦段仍然是很好的选择，只是焦段在常规范围内向长焦端移动了一些。

以5D III焦段范围为例，下图我带你去美国李奇特·格林国家公园看看那里的瀑布。


24mm


28mm


35mm


50mm


70mm

这个镜头不仅有最常用的焦段，还装备了变焦恒定，而且是佳能变焦镜头中最大的f/2.8光圈。两者联合，24-70 f/2.8 II的用途说不完。

这个镜头是很大一部分专业摄影师婚礼必备镜头。它的焦距可以不用换镜头就拍摄集体照，然后再拍摄新娘个人近距离照。而这些拍摄通常都会在暗的像山洞里似的婚礼现场进行。而恒定f/2.8光圈可以一直保持全开，让摄影师集中精力注意其它拍摄细节。

24-70 f/2.8 II也是出色的人像镜头。用全幅相机，它很适合拍摄集体照，风景人像，以及个人像。全幅70mm对于拍摄头像可能有点短了，至少对我的拍摄习惯如此。把这些拍摄交给小白兔（70-200 L IS II USM）的焦段来完成吧。

在1.6x截幅下，集体照需要更多空间才能在24mm下拍摄，不过70mm等效成更长焦距，则使半身像或头像因为拍摄距离变远而效果更好。

其实，拍摄婚礼和新闻拍摄很多方面差别不大，事实上，很多婚礼摄影师使用新闻拍摄技巧。24-70 f/2.8 II也是很好的新闻镜头。室内和弱光体育拍摄场合跟婚礼拍摄场合相近。不过，景物移动更快。f/2.8光圈是我推荐室内拍摄的最低光圈标准。所以，它很适合近距离的室内体育题材，如果再配合小白兔挂副机，就无敌了。

不管你的职业是什么，这个镜头在家中与在其它诸如健身房，剧院，教堂等室内场合一样好用。拍摄记录家庭的珍贵瞬间，我认为，是摄影最重要的功能之一。如果之后你缺钱了，可以再把镜头卖掉，但是家庭照没有拍就永久的失去了那次机会，再也不能返回去补拍了。
24-70 f/2.8 II还是很好的风景头（当然，加了防抖就更好了），特别是在全幅上。在1.6x截幅上也还不错，不过等效38.4mm的焦距对于专门拍摄风景的镜头来说稍微长了一点儿。如果要更好的拍摄风景，不妨再配合佳能EF-S 10-22 USM镜头使用。说着直接选择EF-S 17-55或者EF-S 15-85。

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佳能24-70 f/2.8 II是2012年2月7日发布的。在之后七个月，我们除了看新闻，产品照片和推迟销售通知外，只能看MTF（模式传递曲线，一种表现镜头素质的曲线，越高越好）。


二代24mm


一代24mm


二代70mm


一代70mm

还可以看预计售价，不过想比较来说，MTF曲线更好看的多。MTF曲线和售价同时告诉我们，这将是个非常出色的镜头。

LensRentals.com 的工作人员证实了该镜头分辨率和对比度达到预期，这无疑吊起了我的胃口。

拿着两个零售渠道购来的镜头，所得到的感受反映了对它的预期，不过也伴随某些复杂心情。我一般都预定不止一支新镜头，因为这样拍出来的测试图像才更说明问题。我很少看到不同镜头个体存在很大差别，特别是在佳能红圈L镜头量级上，然而，这两个24-70 f/2.8 II却不幸成为例外。

镜头甲f/2.8全开极锐，只到70mm处才表现下降，中心锐度落后到一代后面。后来我又重新测了一遍，还是如此。实拍证实了测试结果。其它焦段以及70mm f/4都锐得不行，使我有点舍不得将它退回。

但70mm处严重向后跑焦，使我如果不退就成傻子了，因为我可不想只用它手动对焦拍摄测试图。

镜头乙全焦段中心锐度都非常好，包括70mm。不过它的问题是边缘画质不如镜头甲。这可能是对心误差造成的。等我拿到一个更好的镜头个体后，我还会重新测试。

佳能24-70 f/2.8 L II USM是在整个焦段大部分画幅都很锐的镜头，而且还有优秀的对比度。缩小光圈最主要的作用将是增加景深，减小黑边，或者仅仅是增长曝光时间。

全幅边缘在24mm f/2.8时非常非常锐。我测试了不少镜头后发现这个镜头在35-50mm处锐度会稍微下降一点，要我选择最弱的焦段，那就是70mm处。当然，其画质仍十分出色。

这个二代镜头比一代在f/2.8下锐很多，在f/4下锐度的提高也容易察觉。另外，二代对比度即使再更小的光圈下也比一代更好，当然，差距并不夸张。

在下图的自动对焦速度测试（马术）中，你可能注意到了，24mm f/2.8全幅边缘有明显的黑边，大概3.5档。f/2.8下其它焦段也存在大约2-2.5档的黑边。

这方面跟一代表现差不多，不过二代黑边的范围小了，也就是不怎么“黑”的区域变大了。缩小光圈到f/4，黑边减少一档以上。在广角端，很小的光圈下，黑边刚刚能察觉到。

全幅用户最好用超薄的偏振滤镜，以防止厚滤镜引入更多黑边。B+W旗舰滤镜XS-Pro是我当前的选择。

1.6x截幅相机用户对黑边的感觉可能就少的多，即使在24mm f/2.8也是如此。

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24-70 f/2.8 II对着亮光源时会有一些眩光，特别是小光圈时更明显。对比一代，很多人可能更喜欢二代35mm时的眩光。虽然两者不一样，但直接比较显示二代眩光更厉害一些。也许因为前镜片更大的缘故吧。

24-70 f/2.8 II的形变在变焦镜头里很常见，即广角桶状，长焦枕状，在30mm处平衡。在焦段两端，形变不是很大。不过如果构图靠近边缘处有直线的话，则可以清楚的察觉。对比一代，形变更大一点点，对我们大多数人都可以无视。

截幅单反上广角端形变可以忽略，只在某些照片中可能看出来。

形变虽然可以后期消除，但这种处理是破坏性的，移动像素位置，而且是以降低总体画质为代价的。另一个方面是对取景器的影响。我对于保持拍摄时相机水平烦的够够的，而要是镜头把地平线变成曲线了，那这个任务就更具有挑战性了。。。因此，新相机上安装的电子水平功能对我来说很有用。

色散在24mm端几乎察觉不到，之后更是消失了，只到50mm处在画幅变缘又出现了，在70mm最严重，不过对于变焦镜头来说仍属不错的表现。二代在24mm比一代色散少，不过一代在70mm比二代色散少，而且少的更多。色散在后期比较容易修正（中国的中：我怎么觉得相对色散，形变更容易修正呢？）。



佳能24-70 L II可以渲染质量不错的焦外。以下是五个包括24mm的镜头红圈变焦镜头和，以及相应焦段红圈定焦镜头焦外的对比。

所有镜头测试图像都是安在固定的5D MARK III（使用了三脚架）拍摄的。相同对焦景物，手动完美对焦。焦距信息是根据镜头上的刻度读取的。

这些相对广角镜头需要比较近的前景和比较远的背景才能产生比较强的焦外模糊。从下面的比较中，也许你最容易感觉到的是，24-70 f/2.8 L一代比其它参比镜头在这个相对比较近的对焦距离上，焦距更长一些。

24mm f/5.6下焦外对比








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35mm f/5.6下焦外对比







未完待续。

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器材评测：
佳能1740/4
佳能2470/2.8 II
佳能2470/4 IS
佳能70200/f2.8 IS II
佳能35/2 IS
佳能50/1.4
佳能50/1.8 II
佳能135/2
尼康D7100
适马35/1.4

"镜头乙全焦段中心锐度都非常好，包括70mm。不过它的问题是边缘画质不如镜头甲。这可能是对心误差造成的。等我拿到一个更好的镜头个体后，我还会重新测试。"

顶！

巧了，刚好昨天俺做过这镜头与50L的对比，大感意外，意外一：该镜全开起，中心就可以和牛定收光圈叫板，意外二：50L边缘是出了名的差，但该镜居然比50L还差，而且很明显。

俺当时没敢明说，您给的测试与俺的测试结果相似。

不过认真想下，以变焦中心能达到这样的水准，还能要求什么呢？佳能也只能采用这种顾头不顾腚的方法来保证中间，边上嘛，影响反正不大，要求中间边缘都达到高水准，对变焦而言现在的设计还是有困难的。

附俺测试的结果http://bbs.fengniao.com/forum/2868861.html

2代只提升了锐度，其它，，，

不错

学习一下

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