现在是凌晨3点50分，随笔写写，恐怕写不完的话，明天继续
这个帖子主要说的还是个人经历，而镜头配置本来就非常多样化，当做故事好了
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昨天把A100打包寄出去了。这是我的第一台单反机身，虽然对SONY尤其对A100这台机器一直没有好感，但临到装箱的时候多少还有一点唏嘘。从这台机器开始，上了烧钱的不归路。当初开始玩单反的原因倒有点意思——话说我在国内某省媒做文字记者时，是没有摄影记者这个职位的，媒体为了配图，希望文字记者也能随便拍几张，但却不给配机器。于是每次采访，尤其是和其他媒体的摄影记者一起采访时，长枪短炮里面混一台DC，相当煞风景也相当没面子。当时很想要一台单反，但对单反的了解却等于零，在没有做够功课的情况下买了一台刚上市的A100以及配套的18200。

既然标题是说镜头，那么故事就从18200说起。18200给了我很多的面子。别看都是省级媒体，那些摄影记者手上的机型大多是D40（只有一家媒体记者用上了D70），镜头大多是1855，一台62mm口径的18200混在里面，就算是杆长枪了。但是，18200给了我很多的痛苦。3.5-6.3的光圈，以及A100那个惨烈的高感表现（最高只有ISO1600，而实际上ISO400已不可用），加上抢拍新闻、晚会居多，困难重重。有困难，也就有动力，当时琢磨最多的，就是如何在弱光下拍好。换言之，用A100和18200的那段经历，是我对曝光尤其是弱光下抓拍的启蒙，对于焦距等等，当时只知道推来拧去，从未真的懂那么点。

上图：18200抓拍晚会
　

真正开始摄影的镜头是SONY的A700和70200G。话说在A700发布会时我就到场试用，只用过A100和18200的我来说，A700和70200G的组合自然毒到了。虽然这帖子谈镜头为主，机身的话题也逃避不开：如此不喜欢A100（而且从来不喜欢SONY这个品牌的一切），为什么我的第二台机身还要买A700呢？因为当时除了A700外的选择，即NIKON的D90，是塑料机身。虽然在记者圈子里大家都在用NIKON，而且都在吹NIKON的军工品质，让我心神向往，但继A100以后，任何塑料机身都是不可接受的（镜头也一样）。于是，A700和70200G。

购买70200G已经花去了我几乎所有的钱，于是广角空白。这样一来倒是有一个好，一步到位省得折腾（还记得太平洋论坛上的花冠大叔吗，有他七分功劳），但在实际使用中是个悲剧。最简单的说，70-200mm原本很好用，但在APS-C机上，105mm起跳，是大大的不好用。不过我当时并没有意识到这个问题，或者说，那股兴奋劲把这个问题给淡化掉了。更严重的是，70200G作为日常采访用的镜头，那实在太重了。但还是那股兴奋劲，每天背出门，而且是为了便于快速反应，使用单肩包，走路的时候包都在腰间蹭得难受。这段经历，是不是一些中了毒上爱死小白、小竹炮、70200G的朋友似曾相识？

上图：蜂鸟组织的群P活动（北京西郊某水库）结束后70200G抓拍魇未央
　

现在应该开始说第一个重点了。自从70200G开始，我就开始不得不烧镜头，最现实的原因是，我最起码得要一个广角。当时，我心中的主导思想是这样的：其一，像质必须接近70200G，因为我不希望同一天拍出来的片子，放在一起一看，像质差别巨大。其二，必须是恒定光圈变焦，因为我不想重蹈18200的覆辙（事实上自18200以后，我至今没有买过任何一枚浮动光圈变焦）。其三，必须是金属镜筒，退一步说，外壳塑料的话，里面也得是金属镜筒。其四，口径最好也是77mm，越大越好。其五，最好是内变焦，像70200G这样的——不管今天看起来这些想法如何幼稚，至少在那个阶段，这些都是铁律，呵呵。

好了，来看帖的朋友大多应该能猜到，SONY不是有个1635ZA么，以上要求全符合的。没错，但那阵子，1635ZA还没推出，何况就算出了，我在那会还买不起。于是，为了满足第一条也就是像质的要求，我开始尝试了各种定焦，包括MINOLTA的24/2.8和SONY的20/2.8，包括SIGMA的24/1.8和14/2.8；为了满足后面几条也就是金属筒、大口径、内变焦的要求，我也尝试了TOKINA的2035。上述这些是我自己花钱折腾的，没花我钱借来玩的定焦镜头就更多了，不再列出。比较出乎意料的是，除了SIGMA的24/1.8和70200G在像质上能考点边儿外，其余几个定焦都差得远——当然你会问了，广角和长焦怎么比？很简单，让模特在画面中所占的大小基本一致就可以比了，而且差距太明显，一目了然。那么TOKINA的2035/2.8呢？请看我后面提供的这张照片，看看在它在SONY机身上咋跑焦的（注：这张照片我选进了网站，因为故障跑焦反倒烘托了我想要的气氛）。

上图：跑焦到无限远的2035（我认定问题出在机器的兼容性，而非镜头问题，下文详述）
　

小三角 2楼thinkandshoot

真正开始摄影的镜头是SONY的A700和70200G。话说在A700发布会时我就到场试用，只用过A100和18200的我来说，A700和70200G的组合自然毒到了。虽然这帖子谈镜头为主，机身的话题也逃避不开：如此不喜欢A100（而且从来不喜欢SONY这个品牌的一切），为什么我的第二台机身还要买A700呢？因为当时除了A700外的选择，即NIKON的D90，是塑料机身。虽然在记者圈子里大家都在用NIKON，而且都在吹NIKON的军工品质，让我心神向往，但继A100以后，任何塑料机身都是不可接受的（镜头也一样）。于是，A700和70200G。

购买70200G已经花去了我几乎所有的钱，于是广角空白。这样一来倒是有一个好，一步到位省得折腾（还记得太平洋论坛上的花冠大叔吗，有他七分功劳），但在实际使用中是个悲剧。最简单的说，70-200mm原本很好用，但在APS-C机上，105mm起跳，是大大的不好用。不过我当时并没有意识到这个问题，或者说，那股兴奋劲把这个问题给淡化掉了。更严重的是，70200G作为日常采访用的镜头，那实在太重了。但还是那股兴奋劲，每天背出门，而且是为了便于快速反应，使用单肩包，走路的时候包都在腰间蹭得难受。这段经历，是不是一些中了毒上爱死小白、小竹炮、70200G的朋友似曾相识？

上图：蜂鸟组织的群P活动（北京西郊某水库）结束后70200G抓拍魇未央
　

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每个人下决心琢磨一件事情，总得有个诱因。我琢磨焦距的诱因，无非一是70200G缺广角不够用，导致我常常琢磨长焦和广角在视角上的不同用法，二是广角上玩的大多是定焦，多少毫米就是多少毫米，换一枚定焦就是换一种玩法，感受自然也更深刻。另外，当时拜读了民谣资深写的关于MINOLTA镜头的文章，对这样一段话大有共鸣：（大意是）能用中焦拍出彩的是真正的高手，（于是）技术不足靠设备补的，选两端，也就是一长一广避开中焦。嗯，打断，这段话在当时被我奉为至理名言，但在我现在看来却是最反对的一句话，这先埋个伏笔，以后详说。总之，1635ZA配70200G两镜走天下的想法，在当时是铁定在心里了。

但，当攒了将近两年的钱，1635ZA真的到手了以后，却感觉不到那股兴奋劲了。我是说真的，一丁点兴奋劲都没有。广角用惯了定焦，习惯了一是一、二是二的拍摄，习惯了带着我对某个焦段的理解和感受去拍摄，突然用上了变焦，感觉如此不踏实！为啥不踏实？因为我拍摄的时候根本不知道我用的是多少毫米的焦距，我不知道到底是否正确地选择了合适的焦距来表达我想要的效果，我真希望相机的取景器里可以多一个参数，来显示当前的焦距被我拧到了多少——人就是有这样的惰性，明明知道可以把变焦当做省得换镜头的定焦来用，或者说，该拧到广角端走近拍的，不应该站在远处拉近焦距，但真正挂上变焦以后，该懂得的道理全放脑袋后面去了。只要那么一懒，嗯，那就别往近走了，或者别往后退找角度了，就这么ZOOM一下随便拍吧！

话说这种感觉相当深刻，以至于挂上1635ZA出门拍了一下午，回来就换上定焦，并为“我是不是该花这么多钱来买一个其实不适合我的镜头”而头疼。最让我郁闷的是1635ZA和70200G加在一起的重量——请注意了，这么金贵的镜头，要我出门来回换，那是舍不得的。如果你真的有在室外抓拍间隙换70200这个规格的镜头的经历，你会明白我的意思，磕碰、进灰，几乎不可避免。于是出门就成了双机双镜，而这么一来那重量，让摄影成为了纯粹的苦力。我带着这套装备跑了一趟MIAMI，根本无心拍摄。

上图：20/2.8和直角取景器配合的地面视角
　

小三角 3楼thinkandshoot

现在应该开始说第一个重点了。自从70200G开始，我就开始不得不烧镜头，最现实的原因是，我最起码得要一个广角。当时，我心中的主导思想是这样的：其一，像质必须接近70200G，因为我不希望同一天拍出来的片子，放在一起一看，像质差别巨大。其二，必须是恒定光圈变焦，因为我不想重蹈18200的覆辙（事实上自18200以后，我至今没有买过任何一枚浮动光圈变焦）。其三，必须是金属镜筒，退一步说，外壳塑料的话，里面也得是金属镜筒。其四，口径最好也是77mm，越大越好。其五，最好是内变焦，像70200G这样的——不管今天看起来这些想法如何幼稚，至少在那个阶段，这些都是铁律，呵呵。

好了，来看帖的朋友大多应该能猜到，SONY不是有个1635ZA么，以上要求全符合的。没错，但那阵子，1635ZA还没推出，何况就算出了，我在那会还买不起。于是，为了满足第一条也就是像质的要求，我开始尝试了各种定焦，包括MINOLTA的24/2.8和SONY的20/2.8，包括SIGMA的24/1.8和14/2.8；为了满足后面几条也就是金属筒、大口径、内变焦的要求，我也尝试了TOKINA的2035。上述这些是我自己花钱折腾的，没花我钱借来玩的定焦镜头就更多了，不再列出。比较出乎意料的是，除了SIGMA的24/1.8和70200G在像质上能考点边儿外，其余几个定焦都差得远——当然你会问了，广角和长焦怎么比？很简单，让模特在画面中所占的大小基本一致就可以比了，而且差距太明显，一目了然。那么TOKINA的2035/2.8呢？请看我后面提供的这张照片，看看在它在SONY机身上咋跑焦的（注：这张照片我选进了网站，因为故障跑焦反倒烘托了我想要的气氛）。

上图：跑焦到无限远的2035（我认定问题出在机器的兼容性，而非镜头问题，下文详述）