现在是凌晨3点50分，随笔写写，恐怕写不完的话，明天继续
这个帖子主要说的还是个人经历，而镜头配置本来就非常多样化，当做故事好了
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昨天把A100打包寄出去了。这是我的第一台单反机身，虽然对SONY尤其对A100这台机器一直没有好感，但临到装箱的时候多少还有一点唏嘘。从这台机器开始，上了烧钱的不归路。当初开始玩单反的原因倒有点意思——话说我在国内某省媒做文字记者时，是没有摄影记者这个职位的，媒体为了配图，希望文字记者也能随便拍几张，但却不给配机器。于是每次采访，尤其是和其他媒体的摄影记者一起采访时，长枪短炮里面混一台DC，相当煞风景也相当没面子。当时很想要一台单反，但对单反的了解却等于零，在没有做够功课的情况下买了一台刚上市的A100以及配套的18200。

既然标题是说镜头，那么故事就从18200说起。18200给了我很多的面子。别看都是省级媒体，那些摄影记者手上的机型大多是D40（只有一家媒体记者用上了D70），镜头大多是1855，一台62mm口径的18200混在里面，就算是杆长枪了。但是，18200给了我很多的痛苦。3.5-6.3的光圈，以及A100那个惨烈的高感表现（最高只有ISO1600，而实际上ISO400已不可用），加上抢拍新闻、晚会居多，困难重重。有困难，也就有动力，当时琢磨最多的，就是如何在弱光下拍好。换言之，用A100和18200的那段经历，是我对曝光尤其是弱光下抓拍的启蒙，对于焦距等等，当时只知道推来拧去，从未真的懂那么点。

上图：18200抓拍晚会
　

真正开始摄影的镜头是SONY的A700和70200G。话说在A700发布会时我就到场试用，只用过A100和18200的我来说，A700和70200G的组合自然毒到了。虽然这帖子谈镜头为主，机身的话题也逃避不开：如此不喜欢A100（而且从来不喜欢SONY这个品牌的一切），为什么我的第二台机身还要买A700呢？因为当时除了A700外的选择，即NIKON的D90，是塑料机身。虽然在记者圈子里大家都在用NIKON，而且都在吹NIKON的军工品质，让我心神向往，但继A100以后，任何塑料机身都是不可接受的（镜头也一样）。于是，A700和70200G。

购买70200G已经花去了我几乎所有的钱，于是广角空白。这样一来倒是有一个好，一步到位省得折腾（还记得太平洋论坛上的花冠大叔吗，有他七分功劳），但在实际使用中是个悲剧。最简单的说，70-200mm原本很好用，但在APS-C机上，105mm起跳，是大大的不好用。不过我当时并没有意识到这个问题，或者说，那股兴奋劲把这个问题给淡化掉了。更严重的是，70200G作为日常采访用的镜头，那实在太重了。但还是那股兴奋劲，每天背出门，而且是为了便于快速反应，使用单肩包，走路的时候包都在腰间蹭得难受。这段经历，是不是一些中了毒上爱死小白、小竹炮、70200G的朋友似曾相识？

上图：蜂鸟组织的群P活动（北京西郊某水库）结束后70200G抓拍魇未央
　

现在应该开始说第一个重点了。自从70200G开始，我就开始不得不烧镜头，最现实的原因是，我最起码得要一个广角。当时，我心中的主导思想是这样的：其一，像质必须接近70200G，因为我不希望同一天拍出来的片子，放在一起一看，像质差别巨大。其二，必须是恒定光圈变焦，因为我不想重蹈18200的覆辙（事实上自18200以后，我至今没有买过任何一枚浮动光圈变焦）。其三，必须是金属镜筒，退一步说，外壳塑料的话，里面也得是金属镜筒。其四，口径最好也是77mm，越大越好。其五，最好是内变焦，像70200G这样的——不管今天看起来这些想法如何幼稚，至少在那个阶段，这些都是铁律，呵呵。

好了，来看帖的朋友大多应该能猜到，SONY不是有个1635ZA么，以上要求全符合的。没错，但那阵子，1635ZA还没推出，何况就算出了，我在那会还买不起。于是，为了满足第一条也就是像质的要求，我开始尝试了各种定焦，包括MINOLTA的24/2.8和SONY的20/2.8，包括SIGMA的24/1.8和14/2.8；为了满足后面几条也就是金属筒、大口径、内变焦的要求，我也尝试了TOKINA的2035。上述这些是我自己花钱折腾的，没花我钱借来玩的定焦镜头就更多了，不再列出。比较出乎意料的是，除了SIGMA的24/1.8和70200G在像质上能考点边儿外，其余几个定焦都差得远——当然你会问了，广角和长焦怎么比？很简单，让模特在画面中所占的大小基本一致就可以比了，而且差距太明显，一目了然。那么TOKINA的2035/2.8呢？请看我后面提供的这张照片，看看在它在SONY机身上咋跑焦的（注：这张照片我选进了网站，因为故障跑焦反倒烘托了我想要的气氛）。

上图：跑焦到无限远的2035（我认定问题出在机器的兼容性，而非镜头问题，下文详述）
　

小三角 2楼thinkandshoot

真正开始摄影的镜头是SONY的A700和70200G。话说在A700发布会时我就到场试用，只用过A100和18200的我来说，A700和70200G的组合自然毒到了。虽然这帖子谈镜头为主，机身的话题也逃避不开：如此不喜欢A100（而且从来不喜欢SONY这个品牌的一切），为什么我的第二台机身还要买A700呢？因为当时除了A700外的选择，即NIKON的D90，是塑料机身。虽然在记者圈子里大家都在用NIKON，而且都在吹NIKON的军工品质，让我心神向往，但继A100以后，任何塑料机身都是不可接受的（镜头也一样）。于是，A700和70200G。

购买70200G已经花去了我几乎所有的钱，于是广角空白。这样一来倒是有一个好，一步到位省得折腾（还记得太平洋论坛上的花冠大叔吗，有他七分功劳），但在实际使用中是个悲剧。最简单的说，70-200mm原本很好用，但在APS-C机上，105mm起跳，是大大的不好用。不过我当时并没有意识到这个问题，或者说，那股兴奋劲把这个问题给淡化掉了。更严重的是，70200G作为日常采访用的镜头，那实在太重了。但还是那股兴奋劲，每天背出门，而且是为了便于快速反应，使用单肩包，走路的时候包都在腰间蹭得难受。这段经历，是不是一些中了毒上爱死小白、小竹炮、70200G的朋友似曾相识？

上图：蜂鸟组织的群P活动（北京西郊某水库）结束后70200G抓拍魇未央
　

每个人下决心琢磨一件事情，总得有个诱因。我琢磨焦距的诱因，无非一是70200G缺广角不够用，导致我常常琢磨长焦和广角在视角上的不同用法，二是广角上玩的大多是定焦，多少毫米就是多少毫米，换一枚定焦就是换一种玩法，感受自然也更深刻。另外，当时拜读了民谣资深写的关于MINOLTA镜头的文章，对这样一段话大有共鸣：（大意是）能用中焦拍出彩的是真正的高手，（于是）技术不足靠设备补的，选两端，也就是一长一广避开中焦。嗯，打断，这段话在当时被我奉为至理名言，但在我现在看来却是最反对的一句话，这先埋个伏笔，以后详说。总之，1635ZA配70200G两镜走天下的想法，在当时是铁定在心里了。

但，当攒了将近两年的钱，1635ZA真的到手了以后，却感觉不到那股兴奋劲了。我是说真的，一丁点兴奋劲都没有。广角用惯了定焦，习惯了一是一、二是二的拍摄，习惯了带着我对某个焦段的理解和感受去拍摄，突然用上了变焦，感觉如此不踏实！为啥不踏实？因为我拍摄的时候根本不知道我用的是多少毫米的焦距，我不知道到底是否正确地选择了合适的焦距来表达我想要的效果，我真希望相机的取景器里可以多一个参数，来显示当前的焦距被我拧到了多少——人就是有这样的惰性，明明知道可以把变焦当做省得换镜头的定焦来用，或者说，该拧到广角端走近拍的，不应该站在远处拉近焦距，但真正挂上变焦以后，该懂得的道理全放脑袋后面去了。只要那么一懒，嗯，那就别往近走了，或者别往后退找角度了，就这么ZOOM一下随便拍吧！

话说这种感觉相当深刻，以至于挂上1635ZA出门拍了一下午，回来就换上定焦，并为“我是不是该花这么多钱来买一个其实不适合我的镜头”而头疼。最让我郁闷的是1635ZA和70200G加在一起的重量——请注意了，这么金贵的镜头，要我出门来回换，那是舍不得的。如果你真的有在室外抓拍间隙换70200这个规格的镜头的经历，你会明白我的意思，磕碰、进灰，几乎不可避免。于是出门就成了双机双镜，而这么一来那重量，让摄影成为了纯粹的苦力。我带着这套装备跑了一趟MIAMI，根本无心拍摄。

上图：20/2.8和直角取景器配合的地面视角
　

小三角 3楼thinkandshoot

现在应该开始说第一个重点了。自从70200G开始，我就开始不得不烧镜头，最现实的原因是，我最起码得要一个广角。当时，我心中的主导思想是这样的：其一，像质必须接近70200G，因为我不希望同一天拍出来的片子，放在一起一看，像质差别巨大。其二，必须是恒定光圈变焦，因为我不想重蹈18200的覆辙（事实上自18200以后，我至今没有买过任何一枚浮动光圈变焦）。其三，必须是金属镜筒，退一步说，外壳塑料的话，里面也得是金属镜筒。其四，口径最好也是77mm，越大越好。其五，最好是内变焦，像70200G这样的——不管今天看起来这些想法如何幼稚，至少在那个阶段，这些都是铁律，呵呵。

好了，来看帖的朋友大多应该能猜到，SONY不是有个1635ZA么，以上要求全符合的。没错，但那阵子，1635ZA还没推出，何况就算出了，我在那会还买不起。于是，为了满足第一条也就是像质的要求，我开始尝试了各种定焦，包括MINOLTA的24/2.8和SONY的20/2.8，包括SIGMA的24/1.8和14/2.8；为了满足后面几条也就是金属筒、大口径、内变焦的要求，我也尝试了TOKINA的2035。上述这些是我自己花钱折腾的，没花我钱借来玩的定焦镜头就更多了，不再列出。比较出乎意料的是，除了SIGMA的24/1.8和70200G在像质上能考点边儿外，其余几个定焦都差得远——当然你会问了，广角和长焦怎么比？很简单，让模特在画面中所占的大小基本一致就可以比了，而且差距太明显，一目了然。那么TOKINA的2035/2.8呢？请看我后面提供的这张照片，看看在它在SONY机身上咋跑焦的（注：这张照片我选进了网站，因为故障跑焦反倒烘托了我想要的气氛）。

上图：跑焦到无限远的2035（我认定问题出在机器的兼容性，而非镜头问题，下文详述）
　

直到今天，看到网上这么多对着三大元口水的朋友，我真想说一句：哥们，等你攒够了钱，东西到手了，感觉也就“不过如此”了。其实很多时候人的性情就是这样，当你还没得到它的时候，它会让你魂萦梦绕，但当你真的得到它了，却很难找到当初那份感觉——嗯，对女人也一样。总之，想要三大元配齐？这个想法看似密不透风吧，看似很完美吧，呵呵，其实是给自己找罪受。为什么呢？三大元中的任何一个，都不轻。而如果只带其中一个，不论是哪一个，都有可能感觉焦段不够用（2470好那么一点儿，一点儿而已）。如果带其中两个，旅途就充满辛劳。如果带三个，咱啥也不说了，你牛，你狠，你强。

于是1635ZA被我退掉了。比较幸运的是这么镜头刚到手不到两个星期就遇到两个严重的故障（黑SONY一棍子啊），退掉也就顺理成章。一是跑焦，这要结合前面TOKINA的伏笔来说。我总共试过、用过三枚1635ZA，在A100、A700上都跑得非常狠，对焦点在三五米之内，跑焦接近半米，若在三五米之外，直接跑到无限远。但，A100、A700装70200G，却都不跑焦，更蹊跷的是，这三枚1635ZA我分别在三台A900上试过，也都不跑焦。想来想去，我认定问题出在机器的兼容性上，而不是镜头上。另一个问题则更蹊跷，1635ZA一到手，我就带它去了MIAMI，结果下飞机当天就感觉到变焦环阻力越来越大，当天晚上就完全拧不动变焦环，感觉里面被什么东西（像是塑料元件粉碎了卡在里面，旮旯旮旯的）彻底卡死了。幸亏店家人太好，感谢。

总之，1635ZA那不到两个星期的经历，意味着我过去接近三年的一个“梦幻组合”的破灭。提前说一句：后来进NIKON的时候，无数资深推荐1424G，说进一家门要玩就玩别家没有的最好的镜头啦，说我以前用ZA现在不用1424G怎么能习惯那些老定焦的成像呀，说……不管说什么，都不会让我对1424G有一丁点心动。再回到当时，握着退1635ZA回来的这笔钱——攒了两年的钱，却没有了这两年来“为XX攒钱”那样明确的目标。我不禁很迷茫：咱到底需要什么样的镜头？

上图：1635ZA至少给我带来了一张非常满意的照片，《END OF THANKSGIVING》
　

SONY镜头的经历到此结束，谢谢朋友们围观流水账
凌晨五点半了，先睡，明天继续，保证后面更有意思
　

谢谢朋友们帮顶
原先想写一些关于配镜头的建议，但后来想想并不可取
镜头配置非常多样化，十个人就有十种需求，就有十种配法
不妨写下我自己的观念如何一步步改变，让有兴趣的朋友参考
今天去机场接人，晚点回来继续
　

让朋友们久等了，机场回来立即开工

在1635ZA之后我开始玩上了胶片。最初玩胶片的原因并不高雅，只不过不喜欢SONY的色彩，又被FLICKR上一些胶片的片子给毒到，再看到MINOLTA二手A7000只要20刀，白菜价，于是就入了——相比后来在胶片上的投入，我把这称作“捡了一个鼠标然后为它配了一整台电脑”。从玩胶片开始，我对镜头的理解也就有了很大的变化，其中第一枚，也是对我影响最大的一枚，是MINOLTA的50/2.8MACRO。

这里要说到我观念上第二次大大的转折了。说实话我下了很大很大的决心才买这枚镜头，原因？前面有伏笔，之前一直信奉一广一长避开中焦的金科玉律，并且沾沾自喜，以为聪明。但下工夫琢磨了相当时间的广角以后（尤其是35mm视角，即24定在APS-C机上），渐渐感觉到每张片子总是在靠所谓的夸张视角来讨好眼球——什么叫夸张视角？说白了就是与我们平时眼睛所看到的不同的视角，于是，每一张照片都容易带来新鲜感，但新鲜感一过，就索然无味！直到后来，很后来的时候，回头去想想，应该如何应用广角？才发现之前滥用广角到了相当无趣的地步。总之，在入A7000的时候，我已经开始对滥用广角感到腻味，想试试“如果不依靠所谓的夸张视角，不依靠新鲜感来欺骗自己，能得到什么”。

上图：玩广角玩到极限，14mm在胶片上拍人像
　

在50mm视角上，心情变得更平静，而注意力也变得更集中——集中于画面里的内容！而不是去费尽心思思考如何得到视角更夸张或像质更精美的照片！我开始真的意识到，一张照片，所谓光影，所谓构图，都是最入门的应该在M档操作中成为条件反射的东西，都是不那么重要的东西，而真正重要的则是内容。50mm对画面的唯一要求，就是用内容说话，就是抛开所有视角上带来的干扰（或所谓加分）。看惯了50mm的片子，再回头去看我过去用广角拍的片子，感觉“无非是用了点视角上的雕虫小技”，不耐看。长期使用50mm以后我意识到，所谓严密的焦段配置，比如，三大元，只是为“记录”带来那么一点便利，而真正要出作品，一枚50mm镜头足矣！如果我的要求不是“拍到”，而是宁可放弃部分场景，但要拍则“拍好”，那么我完全可以50mm一镜走天下。

MINOLTA的50/2.8M是我至今最喜欢的镜头之一，因为它提供了我需要的一切。除了50mm以外，它还具备了一些我喜欢的特性。其一，我不需要超大光圈镜头，虽然我现在还有一枚NIKON的50/1.4，但我几乎不用大于F2.8的光圈，以保证景深。其二，从F2.8起，MINOLTA的50/2.8M的锐度超过日系单反镜头中任何一枚50mm定焦，包括ZE/ZF，包括CANON贵得惊人的50/1.2（在F2.8起，那些超大光圈镜头并不具备优势）。甚至，我心怀阴暗地猜测135系统里唯一敢和它比锐度的，只有NIKON的200/4MACRO。其三，MINOLTA的50/2.8M具备MACRO镜头的两项基本素质，即：中心与边缘成像水平极相似，以及几乎零畸变，而这两项也为我看重。非要鸡蛋里挑骨头，唯一的缺点无非是在F2.8的时候，有轻微的焦外二线性。

上图：MINOLTA 50/2.8MACRO，抓拍《接近无限透明的蓝》
　

小三角 50楼thinkandshoot

让朋友们久等了，机场回来立即开工

在1635ZA之后我开始玩上了胶片。最初玩胶片的原因并不高雅，只不过不喜欢SONY的色彩，又被FLICKR上一些胶片的片子给毒到，再看到MINOLTA二手A7000只要20刀，白菜价，于是就入了——相比后来在胶片上的投入，我把这称作“捡了一个鼠标然后为它配了一整台电脑”。从玩胶片开始，我对镜头的理解也就有了很大的变化，其中第一枚，也是对我影响最大的一枚，是MINOLTA的50/2.8MACRO。

这里要说到我观念上第二次大大的转折了。说实话我下了很大很大的决心才买这枚镜头，原因？前面有伏笔，之前一直信奉一广一长避开中焦的金科玉律，并且沾沾自喜，以为聪明。但下工夫琢磨了相当时间的广角以后（尤其是35mm视角，即24定在APS-C机上），渐渐感觉到每张片子总是在靠所谓的夸张视角来讨好眼球——什么叫夸张视角？说白了就是与我们平时眼睛所看到的不同的视角，于是，每一张照片都容易带来新鲜感，但新鲜感一过，就索然无味！直到后来，很后来的时候，回头去想想，应该如何应用广角？才发现之前滥用广角到了相当无趣的地步。总之，在入A7000的时候，我已经开始对滥用广角感到腻味，想试试“如果不依靠所谓的夸张视角，不依靠新鲜感来欺骗自己，能得到什么”。

上图：玩广角玩到极限，14mm在胶片上拍人像
　

在MINOLTA的50/2.8M之后还玩了两个美家定焦，100/2.8M和300/4G，但这两枚先不提，等后面聊到玩NIKON的经历时再说。这里咱们先说MINOLTA的200/2.8G。嗯，怎么说呢？其实一句话大概就能说完：如果非要我一镜走天下，我选200/2.8G。说完了。

在很多次尝试以后我发现，对我而言啊，有比50mm更适合我来“解决一切问题”的焦段，即200mm。当然，我相信不少朋友会问，200mm那么窄的视角，够用么？其实这个问题，解答起来比较复杂，亲自试试就知道了。有兴趣的朋友可以亲自感受，相同的场景用24mm拍一张，再用200mm拍一张，认真拍36张以后，相信你会理解。一个最简单的例子，拍风景，真正出色的风景片，十张里有八九张是长焦拍出来的。再比如说，要拍人文，极端一点，拍游行，在人上人海里要表达人群攒动的感觉，还真得要长焦，如果换广角，拍出来的人群会稀稀拉拉，而不是紧凑在一起。还是那句话，希望有兴趣的朋友亲自试试，强迫自己挂200mm出门拍一天试试。

MINOLTA的200/2.8G给过我非常愉快的回忆。在200/2.8这个规格和价格上，它是无敌的，这句话可以说死，就是无敌的。与CANON的200/2.8L和NIKON的180/2.8相比，MINOLTA的200/2.8G提供了最出色的锐度和最出色的焦外，以及最完美的锐度与焦外的平衡。50/2.8M我还能挑出点毛病，但200/2.8G我真是一丁点毛病都挑不出来。与任何一家的70200相比，200/2.8或180/2.8这个规格的镜头提供了最舒适的用于手持扫街的重量——如果重量和性价比都在考虑范围内，这个规格的镜头比NIKON的200/2G等怪兽级镜头更值得带出门。

唯一遗憾的是这枚我最喜欢的镜头在半年前被偷了，至今，我没有找到与之媲美的替代品。

上图：在ROCKPORT不到十度的海风中守了一整夜，用200/2.8G拍下我至今最满意的片子
　

小三角 52楼thinkandshoot

在50mm视角上，心情变得更平静，而注意力也变得更集中——集中于画面里的内容！而不是去费尽心思思考如何得到视角更夸张或像质更精美的照片！我开始真的意识到，一张照片，所谓光影，所谓构图，都是最入门的应该在M档操作中成为条件反射的东西，都是不那么重要的东西，而真正重要的则是内容。50mm对画面的唯一要求，就是用内容说话，就是抛开所有视角上带来的干扰（或所谓加分）。看惯了50mm的片子，再回头去看我过去用广角拍的片子，感觉“无非是用了点视角上的雕虫小技”，不耐看。长期使用50mm以后我意识到，所谓严密的焦段配置，比如，三大元，只是为“记录”带来那么一点便利，而真正要出作品，一枚50mm镜头足矣！如果我的要求不是“拍到”，而是宁可放弃部分场景，但要拍则“拍好”，那么我完全可以50mm一镜走天下。

MINOLTA的50/2.8M是我至今最喜欢的镜头之一，因为它提供了我需要的一切。除了50mm以外，它还具备了一些我喜欢的特性。其一，我不需要超大光圈镜头，虽然我现在还有一枚NIKON的50/1.4，但我几乎不用大于F2.8的光圈，以保证景深。其二，从F2.8起，MINOLTA的50/2.8M的锐度超过日系单反镜头中任何一枚50mm定焦，包括ZE/ZF，包括CANON贵得惊人的50/1.2（在F2.8起，那些超大光圈镜头并不具备优势）。甚至，我心怀阴暗地猜测135系统里唯一敢和它比锐度的，只有NIKON的200/4MACRO。其三，MINOLTA的50/2.8M具备MACRO镜头的两项基本素质，即：中心与边缘成像水平极相似，以及几乎零畸变，而这两项也为我看重。非要鸡蛋里挑骨头，唯一的缺点无非是在F2.8的时候，有轻微的焦外二线性。

上图：MINOLTA 50/2.8MACRO，抓拍《接近无限透明的蓝》