这是一个老外写的如何让a900获得高质量的高感成像的一篇技术文章
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作者：David Kilpatrick

根据dPreview的测评——比其他地方好多了——索尼的那个可怜的JPEG引擎，使得拍出的照片伴随着大范围的色彩噪点，但是它的平滑降噪功能被证明是相当弱的，足够让你郁闷。不管怎么说，确实很弱。但是这并不是这台相机真正的实力的体现。事实上只要使用得当在很多典型的场合完全能够拍出高质量的高感画面。


这是一张从RAW直出的iso 3200的照片。Camera Raw的转换并不是很完美的，但是却保留了所有的细节层次，并且饱和度以及噪点是很容易控制的。

因为这种JPEG的转换以及他所伴随的降噪程序制造了假象，这是我们用RAW拍摄的好处。

（待续）

这是一张尼康D3用1200万像素iso3200拍的照片，用Camera Raw处理的。使用尼康24-70/2.8镜头的24mm端，1/125，f5.6，钨丝灯白平衡。锐化0，亮度降噪0，色彩降噪50。

（待续）

而这是一张用索尼a900在iso3200以及以1120万像素输出格式（在ACR中按比例缩小）拍摄的照片，用相同的放大倍率放大，按照相同的程序处理。使用柯美17-35D镜头的30mm端，1/50，f5.6。

问题就在于当只使用JPEG的拍摄者用一块电池能拍摄1000多张照片的时候，使用RAW+JPEG的用户只能拍不到三分之一的数量。举那些典型的暗光情景为例，许多时候我们更倾向于直接拍摄JPEG——派对、聚会、家庭随拍、音乐会、体育场、俱乐部、剧院等等。许多暗光情况下可以突出人物和动物（不然，你将很少会用到高iso，你需要三脚架）。这都是一些你需要拍摄大量照片而不是少数几张的场合，你肯定会尽力避免使用2400万像素的RAW文件所带来的巨大后期压力。

（待续）

这是一张由iso1600拍摄的raw文件以630万像素输出的照片，没有任何降噪。这个感光速度在白天即使在主体非常昏暗的地方并且使用500mm折返镜头也是足够用了。噪点确实可以看得见，但是却比一台典型的600-800万像素的数码单反的表现要好很多，并且保持了很好的锐度。

还有另一个原因为什么a900需要好的高感。在同一基础上全幅相机和APSC相机相比，需要缩小1.5级光圈才能获得同样的景深。在a900上你需要24mmf11才能获得在a700上16mmf6.3的景深效果。如果你使用闪光灯，或者拍摄运动对象，你或许需要更高的感光度来实现这些目标——而不是更大的闪光灯功率或者更慢的快门速度。

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这是一张1300万像素使用相机JPEG的照片，普通降噪以及大致上准确的曝光。

那么a900如何应付这些呢？第一个答案真的很简单——这并不只是一台2400万像素的怪物。对于拍摄JPEG的用户来说，它仍然是一台1300万像素或者610万像素的全幅数码单反相机。在那些更需要拍摄JPEG的场合中，根本不需要输出16*24英寸幅面或者匹配115英寸的屏幕。

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这是另一张1300万像素的使用相机JPEG输出的照片，感光度高达6400，当你点击大图看时显示了大量的色彩噪点——但是仍然保留了异常丰富的细节层次，并且这些色彩噪点也是很容易被消除的。即使不做任何处理，打印一张13*19英寸照片是完全可接受的。

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这是100%截图的两个部分，分别来自画面边缘和中央，可以看出依然表现了美能达在1985年的50mm f1.4镜头在f3.2所表现出来的影响品质。

当然毫无疑问所有的尼康1200万像素的全副cmos可以拍出在iso6400（甚至更高）最好的画面，而a900在1300万像素以及iso3200时的表现也并非完全比不上尼康；或许甚至在相同的曝光条件下在iso800以及1600时还会稍微更好一点。

如果你选择使用RAW拍摄，并且甚至使用那个拙劣的Adobe公司的Camera Raw转换软件，仍然可以得到比JPEG好得多的结果，将像素输出降低到1150万像素或者更少也将表现出极佳的图像细节。

对于那些想要知道a900能干些什么的人们，一个比如像RawDeveloper（Mac OSX）那样的更好的RAW转换器就是最好的答案：

点击这幅图像去看看原始的2400万像素画面的转换效果。这才是相机内部JPEG转换真实的表现！

（待续）

为了确保在600/1300万像素时相机内置JPEG高质量的高感表现，关键之处就在于：

——尽可能使用iso3200而不是iso6400，因为6400是使用“数字iso提升”的一个扩展的设置（这个建议同样适用于那些iso6400作为其最高的可能设置的相机）。
——不要欠曝，特别不要允许自动测光给你提供欠曝图像。
——设置低的或者普通的降噪选项，绝不要用高的。
——如果你仅仅只想要拍JPEG，那么使用极精细JPEG而不是精细JPEG，或者RAW+JPEG（限制为精细作为最好的选项）。
——使用中性的创意模式而不是标准模式，并且使用sRGB而不是其他的色彩空间（通常噪点要比Adobe RGB少）。
——在那些比如钨丝灯、混合光源以及闪灯等情况下使用手动白平衡，或者设置一个客户自定义白平衡设置，而不是依赖于自动白平衡。*
——设置+1或+2锐度选项，因为这将改变降噪的表现，可以产生紧凑的干脆的在噪点模式而不是那种拖沓的肮脏的模式。
——将Open-shadows Zone设置为-1，并且伴随着将亮度设为-2，这也将改变降噪的表现，因为这两项调整抵偿了对中间调数值的改变。**

注释*：使用滤镜或者滤镜组合来修正光线是更好的方法，正像你在使用胶片时所做的一样，但是这将抵消高iso的好处。无论使用任何iso设置，使用一块80B转换滤光片以及日光白平衡将会改进噪点层次，而且会提升在钨丝灯下的动态宽容度，通过平衡光谱中的R/B峰值。这是数字技术中一个被忽视的方面，特别是对于像a900这样的数码单反的到来的决心是特别好的，为了最高质量的图像建筑内部以及钨丝灯工作值得重新发掘出来。

注释**：这一点在dPreview论坛上由“Agorabasta”提出的，并且在photoclubalpha论坛中深入进行了研究。类似的结果也可通过把低对比度设置、基本DRO设置以及/或者曝光补偿功能组合起来来实现（这应用了一个类似的在raw转换之前的亮度gamma曲线）。而且通过使用线性的转换曲线然后增加对比度，这也可能提升ACR的RAW转换效果。Agorabasta的建议具有以下优点，这种方法可以应用于某个创意模式，比如中性的，并且便于快速访问的记忆。

这个结果将会是保留了最大限度的细节以及色彩饱和度，但是可能保留下某些紧凑的、强烈的色彩噪点，而这些噪点可以在那些允许降低色彩噪点的软件中被消除。这些噪点将不会在中间调以及细节的许多范围中明显表现出来，而仅仅在阴影部分表现出来，并且如果你可以忍受的话，那么色彩重现将会丰富的多。

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这是一张尼康D3在iso6400输出1200万像素的相机内部JPEG文件。再一次的，你可以点击它看看大幅面的原始效果。色彩噪点几乎没有，但是实际上存在的噪点尺寸和a900在1300万像素时并没有太多不同：

（待续）