数码中画幅和传统全画幅机身在风光摄影中应用十分广泛。
两种机型也是各有用途，各有优势。
全画幅机身机动性强，镜头组丰富，在拍摄时十分方便，
而中画幅机身的像素和细节表现是最大亮点。
本期机友派大主播邀请到著名风光摄影师阿刘，
他将通过自己多年的实际风光拍摄案例，
为大家讲述中画幅和全画幅机身的比较。

【嘉宾介绍】

阿刘，本名刘宇，英文名Victor Liu。
是旅居加拿大的华裔职业风光摄影师，
视觉艺术家和诗人，出版有书籍《狂人摄影日记》。
获得过2012年，2013年两度加拿大国家地理摄影赛一等奖，
多次加拿大摄影艺术协会（CAPA）一等奖，
加拿大野生动物协会职业摄影组一等奖，
索尼世界摄影大赛最优秀夜景作品，
美国国家地理旅行者全年最佳图片等等国家级，国际级的荣誉。
作品经常发表在《加拿大国家地理》，《美国国家地理》，《加拿大户外摄影》等杂志上。

【作品欣赏】


蜂鸟论坛个人中心：摄影师阿刘
新浪微博：阿刘_VictorLiu 

看过了阿刘老师的作品后，是否被这些震撼的风光大片所吸引？
那么阿刘老师会在下面为大家揭秘中画幅与全画幅机身的区别以及各自的优势。
机友派的小伙伴们如果有关于中画幅与全画幅机身的问题也可以向阿刘老师进行提问哦。

 

作为一名职业风光摄影师，我经常在摄影包里放两台机身，分别是尼康D800和宾得645Z，
这两台机器各有各的用途，而且在我的摄影创作中都是必不可少的。
尼康的14-24广角镜头是我坚持使用D800的一个最主要原因，
当然，机身本身的高光比容忍以及细节表现也都是它的优势，
只不过对我来讲，没有什么比尼康14端的表现力更令我疯狂，
试想无数个高山上的夜晚，无数个海岸边的苦等，无数个冰川前的日出日落，
只有超广角可以让我心定，只有它才能表达我想要表达的空间感。

而宾得645Z则是我近期选择的一个新利器，主要考虑是它的像素和细节表现，
毕竟中幅机和135本身已经不是一个概念了。事实证明我的选择是正确的，
经历了冰岛和育空的两次拍摄，我看到的是645Z捕捉的细腻细节的作品，
以及它的油润冷峻的颜色表现力，这有利于我做大幅输出，5000万像素在此体现出优势，
但是它的劣势也显而易见，我使用的28-45镜头最广端只相当于22左右，
和我常用的14端超广角比起来，这确实显得太窄了，
所以我用它主要拍摄一些平视的局部或者稍远的广角，而不是自上而下的尽收。
以下是我做的宾得645Z和尼康D800的比较，这同时也引申到135全幅机和中画幅的比较，
当然，我的比较更多的是从画质和我个人的实用角度，而不是客观的技术分析。

首先，我们要了解这两台机器最大的区别是什么，这同时也是中幅和135机的最大区别，
那就是感光片的大小，近而涉及到像素大小，3600万像素VS5000万像素，当然，谈像素的意义不大，
真正的区别还是感光片，这是个什么概念，其实很简单，就是感光片越大，成像效果越好。
相同尺寸的感光片像素增加固然是好事，但这也会导致单个像素的感光面积缩小，记录信息减少，
造成曝光不足，所以真正能维持相同图像质量而又增加像素的方法就是增大感光片面积，
而制造大面积感光片本身就是昂贵的，所以中幅机自然有它价格不菲的道理，
也一定要比135机器的细节更好，这是毋庸置疑的，那么究竟细节在一幅作品中起多大的作用，
而645Z又比D800的细节好多少呢？让我们来看一下以下两幅图：

左边的是使用宾得645Z拍摄，而右边的是使用尼康D800拍摄，它们来起来基本上没太大区别，
但是当我放大到100%来看，两幅图的细节还是有差别的，如下图所示：


左边是645Z的细节，右边属于D800，可以看出，中幅的细节确实好一些，但是并没有想象中差距那么大，
这主要是因为645Z本身也不是中幅中的顶尖配置，但无论怎样，这一点点细节的提高让人看起来是舒服的，
而且也能得到更多信息，不过话说回来，我从来都不认为自己是一个注重摄影中的科学技术，
用放大镜审视图片的人，所以这一点细节的提高对我来讲几乎是没有意义，
而它所带来的信息丰富性才是我看中的，这直接决定了后期调片能够到达的高度。
读者朋友们可以再回头看一下这两幅图片，是不是宾得的一张颜色更丰富，整体感觉也更亮，
其实我这两幅作品是在同一时刻同一地点完成的，可以说快门几乎都是同一时间按下，
那为什么尼康的一幅显得灰暗些，色彩也没那么靓丽，是不是我采用了不同的后期处理手段呢？
当然不是，应该说处理它们两个的每一步都是相同的，但是出来的效果就是不同的，
这很大程度上是由图片信息量决定的，信息量越大，后期腾挪的空间越大，
颜色与光影也更能大尺度的调节，而信息量少则意味着强行的色彩和明暗改变，
只会造成噪点提高，颜色溢出，从这个角度讲，我是欣赏645Z的成片的。

其次，645Z在直出的色彩和调子方面较D800舒服，尤其是阴天的拍摄，且看下面两张同一地点拍摄的原图：

左边645Z的颜色更加婉约，收敛，而右边D800产生的颜色则更加激进，强烈，
这很大程度上是由中幅更高的宽容度所带来的一种副作用，或者说画面更灰，
这在阴天的时候会带来非常养眼的效果。但关于这一点，我并不想下定论，
毕竟这是一个仁者见仁智者见智的话题，有人或许就更喜欢D800带来的色调，
而反感中幅偏灰的成像。从我个人的角度讲，虽然这种灰色调我是喜欢的，
但我更关注的是这种灰调子带来的后期无限调整空间，而这又回到了刚才第一个话题，
在此不再重复，总之数码中幅如645Z是我阴天出去拍片必备的设备，
因为那意味着一幅幅潜力无限作品的产生。

再次，645Z良好的高光比宽容性。从以上的两幅图片我们已经看到，同样亮度的情况下，
D800的天空已经过曝，而645Z仍然细节毕现。从单张出片的角度，中画幅绝对是远远胜过135的，
但是很多时候我使用包围曝光和后期合并的方式来出片，在这一点上就差别不大，
也许有的读者会觉得单张后期调节起来要简单，怎么也比多张合并好呀，其实也不然，
尤其是水平到了职业级，后期的技术参与多寡已经不在考虑范围之内，
毕竟做3张图片的合并和拉一拉曲线的耗时相差无几，唯有最终成片的质量好坏才是硬道理。

最后，我想谈一谈D800或者说135相机的优势，显而易见的是重量，
我在冰岛几次徒步之旅都是被645Z庞大的身躯牵绊，消耗了额外的体力，
所以数码中幅确实不是极限户外摄影的首选，毕竟能够到达目的地，以及能够身体上承受才是最基本的；
还有就是夜拍，这也引申到高感方面，中画幅不可避免的都露出弊端，超过400的ISO往往无法看，
而135相机，尤其是如D800之类的高端机，可以游刃有余的捕捉银河，星轨；
广角也是个值得考虑的因素，如尼康14-24这样的超广角镜头在中幅机的领域几乎不存在，
这让很多夸张的构图无法实现，不过好在数码后期的接片技术很大程度上解决了这个难题，
前期移轴已成为不二法宝；操作的便捷性在D800和数码后背的领域也许体现的更明显，
而宾得645Z本身已经实现了全自动化，无论是对焦还是测光已与135相机相差无几，所以我在此不做讨论。

以上就是我针对尼康D800和宾得645Z总结出的135相机与数码中画幅的比较，应该说二者各有利弊，
而传统上人们常谈到的大幅打印和小屏幕显示的决定因素，在我看来并不是那么重要，
应该说它们更多的区别是应用，无论是后期调节上，还是前期拍摄上，
作用点的不同决定了该选用怎样的设备，这与图片用途并无本质联系。
因此，我决定将二者都放入我的摄影包，锻炼体魄，让二者携手出击。

如果大家有中画幅和全画幅机身的相关问题，欢迎和我一起来交流探讨！

 

顶顶顶，点赞。

非风光职业135就够合适了

我在Seattle拍夜景的时候 旁边的美国摄影师就是Pentax 645Z和Canon 5DSR+2470 双机拍摄 也给我演示了中画幅的色彩和宽容度 尤其是pentax的机内合成HDR 虽然他说回去还要进行手动合成 只是拍下来看看效果 感觉真的比佳能全幅机的机内HDR绚丽太多 但是中画幅的价格确实是很大程度制约了风光摄影爱好者 基本专属专业摄影师和高端发烧友了

很好

学习，欣赏

确实是大师级别的，中画幅真的不是一般人能驾驭的，只能膜拜

阿刘大大的帖子，不顶都不行，嘎嘎

中画幅不可避免的都露出弊端，超过400的ISO往往无法看.这句话是对以往CCD的中画幅，还是645Z而言？如果是对后者，645Z的高感真的如此不济？