老大同大烩菜，现炒热卖啦！

连续光谱的像差为色像差；单色光成像有五种不同性质的像差，即球面像差、彗星像差、像散现象、像场弯曲和歪曲像差。前三种像差破坏了点对点的对应，其中，球面像差使物点的像成为圆形弥散斑，彗星像差造成彗星状弥散斑，而像散现象则导致椭圆形弥散斑。像场弯曲使物平面的像面弯曲，歪曲像差使物体的像变形。

完美Adobe RGB显示器．



特丽珑显示器
SONY公司的Trinitron（特丽珑）显像管是典型柱面屏幕显像管，这类显像管的特点是从水平方向看呈曲线状，而在垂直方向则为平面。采用条形荫罩板和带状荧屏技术，透光性好，因此亮度高，色彩鲜明，适合对色彩表现要求高的场合，如平面设计。但是这种显像管的缺点在于它所采用的条栅状光栅抗冲击性能较差，因此不适合在工业场合应用。

索尼的特丽珑管使用索尼的专有技术 -- 单枪三束，而钻石珑管则采用三菱改进的三枪三束结构。这个技术上的差别带来两种管子的很大的差异。由于是单枪结构，索尼的特丽珑管色彩表现力出色。而且色纯度和色平衡容易调节。用索尼管的低价产品很容易在图像表现上具有吸引力。但也是由于单枪结构，其对扫描和电子束控制电路的要求高。中低档产品特别是非索尼厂的产品在这方面存在缺陷，这些产品的聚焦，集合失真等方面不同程度的存在弱点。

SONY的Trinitron(特丽珑)是一种荫栅式显像管，将荧光粉安排成跨越整个屏幕的直条状，荫罩改为条状荫栅，这种条状荫栅由固定在一个拉力极大的铁框中的，互相平行的垂直铁线阵列组成。这种栅栏从屏幕顶一直通到屏幕底，而不是荧光点。因电子枪只有一把，但是同时射出三束电子束，穿过栅条打在荧光条上使其发光，故又叫做"单枪三束"显像管。这种结构因消除了纵向间距，透光率比普通显示器高约30%，加之垂直的荧光粉条，所以亮度很高，色彩比其它的显像管系统亮丽细致。不过荫栅式显像管有个不足之处，由于垂直栅条不像网状的栅格那样，中间有无数的连结。它是从屏幕顶一直通到屏幕底的，中间如果没有任何支撑，就容易像随风飘荡的柳条一样发生严重的变形，因此，必须在栅条中间以一到两根水平细栅条连结，起到固定和支撑的作用。该栅条一般做在屏幕上、下1/3的地方，结果就在屏幕上投下了暗线(15英寸1条，17英寸以上2条)。

下边的文章正说明了国外摄影大师寇德卡的话：我每年都重复拍我家乡的舞台剧，演员下一步的每一个动作我都熟悉，因为我从小在这里长大，现在依然经常来看．．．．．．我周围的人，男女老少都和我一样！
　　这种片子不光是大师，我们搞拍摄想得到大家的共鸣，不也该拍大家从小就记忆深刻的东西嘛！


　　摄影记者反思 影像化之后历史还剩什么作者：中国青年报 日期：2008-06-24 来源：晋永权 温度：141℃ 【字体：大 中 小】

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　　从四川地震灾区回到北京以后，包括不少本报同仁在内的朋友，总是小心翼翼地向我提出这样的问题：那里到底怎么样？你到底都看到了什么？

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　　不要让从灾区回来的人反复回忆与讲述自己的见闻，以免对叙述人再次形成伤害。我理解他们的方式与态度，这让我感动。但，相关的问题是，在资讯如此发达，媒介空前开放之际，包括我自己在内，身处即时更新的信息中，为何还会有那样多的疑问，总觉得通过媒介得到的信息还不够呢？为何还要总是抑制不住地打听所谓“真实的”情景？ 特

　　按理说，世界已经影像化了。电视、互联网、平面纸媒，甚至包括手机短信等，迅速把大量信息，包括实时画面传送给我们，满足人们要求了解真相的“公民心”，当然也包括那些最原始的好奇心。我们为此欢呼过，礼赞过，认为这开辟了中国信息沟通的新纪元，可以向我们急于告别的旧时代说声再见了。

影


　　但，当经过人类选择的影像成为历史的一部分，或者更进一步，影像代替事件本身，成为我们观照历史的替代品，也就是说历史影像化之时，问题便出现了。“正是这些画面使得我们记忆。”——已逝美国著名“新知识分子”苏珊·桑塔格在21世纪初，便对此现象有着十分清醒的认识。她提示道：问题不在于人们透过照片来记忆，而是他们只记得照片。举个例子来说，我不愿与朋友一起观看自己拍摄的那些地震现场照片，主要原因是，别人在观看这些把现实平面离间了的照片时，尽管还有十分丰富的想象空间来面对灾难与恐惧，可那毕竟隔了时空。而我在看时，却总在突然间回到自己去过的那些地方，甚至在北京安静而整洁的办公室内，恍然间也会突然嗅出让人无法呼吸的气味和漫天弥漫着的千年粉尘，胸闷得几乎让人窒息。

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　　对于其他透过照片来理解地震灾害的观看者来说，照片抹掉、阻隔了许多其他形式的理解，以及其他形式的记忆，包括上述的气味——情境记忆的一部分。所以，观看者才不会满足。除了诸多被过滤掉的记忆外，他们还需要活灵活现、声情并茂的口述史。这种需求，再次印证了“身临其境”这一成语所展现的多重价值；从另一角度也印证了我们那些报道，还是不能让读者发自内心感到满足的原因。

绵阳九洲体育馆，这个巨大的受灾群众临时安置点，最多时曾安置两万多人。城市郊区田野中，这一新落成的巨大建筑，看起来突兀而又威严，那完全是迎合城里人攀比心理与炫耀财富而建设的。但还未使用，却变成了地震受灾群众安置点。我到那里时，体育馆被装扮得彩旗飘扬，广播喇叭中不停地播放着《让世界充满爱》、《明天会更好》等流行歌曲，各类工作人员及献爱心人士频繁穿梭在受灾群众中间热情忙碌，恍然间给人某种错觉。

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　　初到时，我也被这里的气氛深深感染。可当我看到不少劫后余生、丧失亲人而平日又习惯于独居的山民，在此惶恐地被人们任意观看、拍摄时，我收起了自己的相机。 特

　　我们这个国家，还缺乏许多东西，包括对灾难的应对方式。人们只能按照熟悉的方式，轻易地就把灾难转化为充满戏剧色彩的场景。回避灾难，几乎是每个人的第一选择。但，这是否意味着我们会很快地忘记灾难使我们积蓄起来的力量——那种奋力前行、不可或缺的悲剧性力量？巨大的灾难，能否成为民族道德情感史与悲伤史的学校呢？除了让人耳目一新、备受称道的抗震救灾的硬措施之外，我们同样需要那份承载文明的、处理灾难的软方式。 久

　　回到自己的职业上来，我们依据自身话语方式与传播预设所做的“抗震救灾报道”，在何种程度上能够逼近事件的本质，能够逼近灾难的主体——地震受灾群众的内心世界与真实境遇？在一番激烈的媒体竞争与索取之后，“地震”、“受灾群众”这一新闻源，对于已习惯于在市场中搏击，或自身利益（包括所代言的团体利益）最大化的媒体来说，是否还有进一步挖掘的价值呢？

人像摄影自然光法　作者：北尔 日期：2008-07-02 来源：网络 温度：7306℃ 【字体：大 中 小】

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　　<解释>

1、光照脸，再选景

首先应选光能照到脸的地方，让人看上去容光焕发，光彩照人，美化脸部，然后再选周围的景是否能达到你拍出好照片的要求。，

2、交界光，见佳境

学会使用阳光和阴影之间的“边界光”能拍出精彩的照片。原因一是虽然在纯阴影中拍摄不会遇到顶着光的问题，但阴影中的光阴冷平淡，没有方向感，不能照亮人物的眼睛而无法表现个性。二是在阳光阴影交界出容易得到照亮人物的头发和轮廓光，有景深加大的感觉，使人物更有立体感，更有活力。

3、反射区，影鲜明







利用周围物体反射的柔和光线




　　户外人像摄影时，寻找有反光的区域如墙壁反射的阳光作主光源，能给被摄者提供漂亮的光。获得反射光的方法：一是白天到被照射的建筑物周围去找，那里是巨大的柔光箱，反射光有鲜明的属性：非常饱满、醇厚。二是一条真理，所有物体都反光，就看自己能否发挥创意。




人像摄影自然光法《三字经》作者：北尔 日期：2008-07-02 来源：网络 温度：7306℃


　　4、曝光准，光干净 特




　　要严谨用光，杂乱光线不可用，确保脸部用光的干净，正确曝光，控制脸部的同一色温



　　5、寻机会，稳操控 特

　　不是仅仅寻找用光地点，更重要的是寻找用光机会。不反对到窗户边、树枝下、屋檐下，或一天中自然光线最可人的时段，我们也要到更多的地方用光机会去拍摄。这些不同的地点将会扩展你户外摄影的范围。如停车场地面反光可照到脸上你就在那拍，马路对面的大楼能反射很棒的光，你就可以立即创作。




　　6、光线佳，转选景



　　如果你正处在一天最好的光线中时，原地旋转360度，寻找周围最合适的拍人像的位置，然后再下手。这样拍出来的人像才能多种多样。



　　7、轮廓清，方向正 特

　　寻找拍摄地点时，除了有光能照到人物的脸部之外，最好能有光照到人物的头发、背景和画面的边缘，不要只满足人物脸部的不错的光感。要找到一个能为你被摄主体提供优美的轮廓光、背光的地方，让这道光为你的PP漂亮的绘上一笔。

　　同时，自然光线下人像摄影最易犯的错误是所用光方向不对。如看到树干周围的光很美，你就立即在对面架起相机拍人像。但你要知道包围树干的光也包围被摄者的脸，有可能从他的后脑勺照过来，这就是用错了光的方向。