今日（2010.4.10）波兰总统及夫人与政府政要共88人赶赴俄罗斯参加纪念卡廷惨案70周年的纪念活动，途中飞机失事，机上全部政要身亡。

这部电影就是讲述将要纪念的那段历史：

英文名：Katyn
中文名：卡廷惨案
导　演：安杰伊·瓦依达 Andrzej Wajda
主　演：Artur Zmijewski | Maja Ostaszewska | 安德烈·切拉 Andrzej Chyra | Danuta Stenka | 杨·恩格莱特 Jan Englert | 玛格塔莱娜·希莱卡 Magdalena Cielecka
上　映：2007年9月21日 波兰


剧　情：

　　《卡廷惨案》描述的是一代人的悲剧。电影讲述的是四个波兰家庭所遭遇的悲欢离合的故事。第二次世界大战开始之时，一大批波兰的战士，他们也是身为他人的父亲、丈夫和兄弟，他们落入了苏联军队的掌控，最后被残忍地杀害了，成为了“斯大林主义”的牺牲品。电影也展现了二战前后的波兰所处的国内外复杂情况。

导演介绍：波兰电影导演，1926年3月6日出生于波兰史瓦基，1954年毕业于乌西国立电影大学导演科。1955年，瓦依达拍摄了处女作《一代人》，从此揭开了他的导演生涯。后来瓦伊达曾任波兰电影协会主席，是“波兰电影学派”的创始人之一。在苏联、瑞士、美国、南斯拉夫、法国以及英国等国家导演过话剧和电影。波兰影评界评论他的作品是浪漫主义和自然主义的混合结晶，但有时又带有超现实主义和唯美主义的色彩。

　　瓦依达的一些作品，如《大理石人》和《铁人》被人认为是反社会主义的。《大理石人》拍于1976年，电影讲述了50年代初期劳动英雄比尔库特遭受迫害的故事，本片曾在戛纳国际电影节上获得国际影评奖。1981年拍摄的续集《铁人》承接上集，讲述记者在收集大理石人儿子材料的时候，竟意外的发现了大理石人是如何被谋杀灭迹的材料，于是记者将此公诸于世，本片获得戛纳国际电影节金棕榈奖。这两部片子都受到了多方阻挠，后来才得以公映。

　　波兰电影大师安杰伊·瓦依达是波兰电影学派中最早也是最重要的代表人物，他善于创新、敢于提出尖锐的社会问题，一些作品被认为是反社会主义的反斯大林的而褒贬不一。瓦伊达被认为是“波兰电影的骑士”和“波兰电影之王”。其作品被公认为是“浪漫主义和自然主义的混合结晶，但又带有超现实主义和唯美主义的色彩”，西方评论界把他的作品归入“新浪潮”的范畴，认为它们是“波兰学派”创作路线的发展。2000年，安杰伊·瓦依达获得第72届奥斯卡终身成就奖。

　　这位导演的作品曾经三次入围柏林电影节主竞赛单元，他并且在2006年获得终身成就奖。新片《卡廷惨案》入围本次柏林电影节的展映单元，刻画了1940年，数千名波兰战俘被屠杀的故事。

【原 片 名】Nobodys Fool
【中文片名】大智若愚
【出品年代】1994
【国　　家】美国
【类　　别】剧情
【导　　演】罗伯特·本顿 Robert Benton
【主　　演】保罗·纽曼 Paul Newman .... Sully
杰西卡·坦迪 Jessica Tandy .... Miss Beryl
布鲁斯·威利斯 Bruce Willis .... Carl Roebuck
梅勒尼·格利菲恩 Melanie Griffith .... Toby Roebuck
Dylan Walsh .... Peter
普鲁特·泰勒·文斯 Pruitt Taylor Vince .... Rub Squeers
Gene Saks .... Wirf
约瑟夫·萨默尔 Josef Sommer .... Clive Peoples, Jr.
菲利普·塞莫尔·霍夫曼 Philip Seymour Hoffman .... Officer Raymer
飞利浦·博斯克 Philip Bosco .... Judge Flatt
凯瑟琳·登特 Catherine Dent .... Charlotte


演员阵容鼎盛的文艺小品，包括：保罗．纽曼、布鲁斯．威利斯、梅拉尼．格里菲思、洁西卡．坦迪等。导演是导过《克拉玛对克拉玛》的罗伯特．本顿。剧情以一名个性倔强的老建筑工为中心，描写他与周遭的镇民在纽约北部的朴素小镇中过着虽不富足却悠然自得的生活。全片没有太大的戏剧高潮，但对小镇风情的经营相当成功，保罗．纽曼演出跟他实际年龄相称的老角仍具神出鬼没风彩，获柏林电影节最佳男主角奖。

◎译　　名　美国－－请听我说
◎片　　名　The Listening Project
◎年　　代　2008
◎国　　家　美国
◎类　　别　记录
◎IMDB评分 5.9/10 13 votes
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt1192422
◎片　　长　73Mins
◎导　　演　Dominic Howes (co-director)
　　　　　　Joel Weber (co-director)
◎主　　演　Bao ... Phi
　　　　　　Bob ... Roeglin
　　　　　　Carrie ... Lennox
　　　　　　Han Shan ... Han Shan
内容简介
这是一个关于4个不同文化背景的倾听者，为了找出一个简单问题的解答，横跨全球探访15个国家的故事。美国，掌握世界强权的泱泱大国，也许大家都听过美国的名号，但全球67亿人口对美国的印象可不见得都一致。一个即将返乡，心情忐忑的越南裔诗人，一个期待 将旅途收获与学生分享的中学历史老师，一个希望透过旅程，在“后911时代“找出世界变化轨迹的助理教授，以及一个年仅30，充满热血的纽约人权运动者。四个倾听者透过不同的观点，与不同文化种族的人们交流，交织出许多令人感动，激励人心的生命片段，同时 也借此点出，就连身处庞大土地的美国人也缺乏世界意识，身处岛屿一角的你我，面对瞬息万变的国际情势，更该张大耳朵聆听世界声音。

个人推荐指数：★★★ （有些三世因果的味道······什么是自由捏？）

◎译　　名　秘密日记/母与女/母亲和女儿/隐藏日记本
◎片　　名　Hidden Diary
◎年　　代　2009
◎国　　家　法国/加拿大
◎类　　别　剧情
◎语　　言　法语/英语
◎字　　幕　繁体中文/英文
◎IMDB评分 6.6/10 59 votes
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt1263740
◎片　　长　110 Mins
◎导　　演　朱莉·洛普-库瓦 Julie Lopes-Curval
◎主　　演　凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve ... Martine
　　　　　　玛丽娜·汉斯 Marina Hands ... Audrey
　　　　　　玛丽-乔西·克罗兹 Marie-Josée Croze ... Louise
　　　　　　Michel Duchaussoy ... Michel
　　　　　　Jean-Philippe écoffey ... Gérard
　　　　　　Carole Franck ... Evelyne
　　　　　　Eléonore Hirt ... Suzanne
　　　　　　Gérard Watkins ... Gilles
　　　　　　Romano Orzari ... Tom
　　　　　　Nans Laborde-Jourdàa ... Pierre (as Nans Laborde)
　　　　　　Meryem Serbah ... Samira (as Meriem Serbah)
　　　　　　Louison Bergman ... Martine enfant
　　　　　　Arthur Lurcin ... Gérard enfant
　　　　　　Manon Percept ... Audrey enfant
内容简介
　　一本日记，一个被埋藏了50年的重大家族秘密。凯瑟琳·德纳芙、玛丽娜·汉斯、玛丽-乔西·克罗兹，法国当代三大影后同台飙戏。

　　这部片描绘的是一个家庭的故事，成员们之间的爱、误解、说不出口的话、以及哽在每个成员心中那些长久以来不曾愈合的伤口。

　　故事的主角是横越半个世纪，三个世代的女性。三十出头的奥黛莉，平时居住在距离父母遥远的加拿大，回到法国度假。她怀孕了，但不确定是否要成为一个母亲。这样的心理负担再加上长期与母亲恶劣关系，让她决定把自己隔离在刚过世不久的外公住处。在那间空房 子里，她无意间找到了外婆露易丝的日记本，那个在五十年前抛家弃子的女人。

　　奥黛莉心中的不安意外地被外婆笔下的私密文字触动，也让奥黛莉发现了深藏已久的家族秘密。当她试着与母亲玛婷一同拼凑关于外婆露易丝的回忆时，情况变得越来越不单纯，骇人的真相也渐渐地浮现……

幕后制作

【导演简介】

　　朱莉·洛普-库瓦是法国备受期待的才女导演。从法国知名的佛洛朗电影戏剧学院(Cours Florent)毕业后，她便投入了剧本创作的领域，并身兼制作人的身份。2001年她写的第一部电影长片剧本《蝴蝶小姐》(Mademoiselle Butterfly / Miss Butterfly)入选了坎城影展。和坎城缘分不浅的她，于2002年执导首部长片《没有季节的海边》，获得当年坎城影展金摄影机奖的殊荣。2006年执导第二部长片《你和我》，由后来凭玫瑰人生一片获得奥斯卡影后的玛莉咏柯蒂亚主演。

【导演访谈】
1.一开始怎么会想拍母女的故事？

　　我一直很想探讨现代女性的处境，与这几年整体情况的演变–她们被指定的角色和她们能争取的自由。

　　这个念头从我带着第一部长片《没有季节的海边》到世界各地参展时就有了。因为在某些地区，我看到跟我一样的年轻女性无法享受全然的自由，这对我的冲击很大。一些被我视为理所当然的事在她们眼中却是特立独行，我遂开始思考女性的地位和我的家族史。我一开 始本来是想拍纪录片，后来脑中出现了三位分别出生在三个不同世代的女性，于是就把这个想法延伸成剧情长片。我想要刻画一段女性因想争取自由而受到暴力对待的历史事件，因为很多人对那段艰苦的时光依然记忆鲜明。我因此创造了三个角色，由一个现代年轻女性开启 这个问题–自由是什么？什么状况会让女性感到受困？这些问题我想用一个看似简单的故事包装呈现：一个怀孕的女性心中有疑虑，回到家乡寻找答案。然后我用故事中的每个角色和情况探讨这些问题。

2.故事的结构很快就成形了吗？

　　不，剧本花了很长的时间才完成。我的共同编剧苏菲叶特和我构思了很久才写出完整的故事。故事的背景是一个滨海小城，那也曾是法国知名设计师克利斯汀迪奥(Christian Dior)居住的地方。这位名设计师也被我们写进剧本里，他象征是片中其中一个角色向往的人生——住在巴黎，享有各种自由。

　　曾经一度把背景全都设定在70年代，故事以年轻的玛婷为中心开展。但后来我们又想到了厨具，不断改良的厨具其实某程度代表了科技的进步解放了女性，就创造了从小就爱待在厨房的奥黛莉。这些所有的想法，和那个揭发暴力的关键性秘密就逐渐交织成为一体。

3.这个故事自传的色彩很浓厚吗？

　　不，完全没有。我和我母亲难免也会有争执，但我们的相处还算不错。只是有时候家人之间说话会比较直接，甚至比较难听，那些不顺耳的话会造成彼此关系恶化。但他们常常都是没有恶意的，我其实花了很长一段时间才领悟这一点。

4.片中的角色是如何建立的？

　　角色都是为了要呼应特定的时代和象征设计的。奥黛莉跟她外婆一样，一心想追求自由，但相隔了五十年，大环境改变了很多。奥黛莉本来就是自由的，但她对她享有的自由却有点不知所措。她长年埋首于工作，没有好好经营感情生活。

　　她发现自己意外怀孕了，因此有了即将为人母的焦虑，在那段期间她一直看到外婆的幻觉。奥黛莉的母亲玛婷，她从不谈论自己的母亲和童年，却总是离不开家乡。外人眼中的她，冷静优雅，是个受人尊敬的医生，但她的内心充满着恐惧和焦虑，一直和家人都有相处上 的问题。她其实很脆弱，只是一心想要保护家人才用冷酷武装自己。至于露易丝，她在非倒序部分出现时，都是反映奥黛莉内心想法的幻觉。出现在五零年代回忆部分的露易丝，良好的家世和美丽的外表其实都是包袱和假象，从她留下的文字即可得知她一点都不快乐。

5.你如何解读片中奥黛莉与玛婷之间的争执？

　　一语道破，就是两人都有罪恶感，却都说不出口。当玛婷说出刺耳的话时，听者一定都不舒服。语言本身就会造成误会，这常常也是家庭失和的来源。其实当初剧本的内容与最后呈现的结果有令大家都很惊讶的差距。凯瑟琳的表演让我非常激动，她总是能诠释外表看似 冷酷，其实内心极度脆弱的角色。玛婷和奥黛莉最后的夜晚母女交心戏，原本的分镜表很复杂，大家因此都有点害怕。我把这一段切割成三个时空，而且当我跟演员们顺稿后，我发现如果加一点悬疑元素会更有趣。凯瑟琳的演出成功地连结了成年和幼年的玛婷。我记得当我 看那场戏时，我看到的不是凯萨琳，而是那个心灵受创的小女孩。

6.这部片是以女性为主角，那你觉得片中的男性角色很弱吗？

　　我觉得不会。奥黛莉的父亲其实是婚姻和家庭中的支柱，如果没有他，玛婷一个人无法熬过这些年，奥黛莉也会更不谅解母亲。露易丝的丈夫虽然最后犯了可怕的错，他是个极度痛苦的男人，他深爱他的妻子，却无法得到她对等的爱。奥黛莉的情人也是个好人。他一得 知奥黛莉怀孕的消息就赶到她的身边，他想要孩子，但他不强迫她。所以，没错，这部片是以女性为主角，但我没有弱化男性角色。

7.关于选角，是怎么决定这三位女演员的呢？

　　我写剧本时一直担心玛婷一角会会找不到适合的演员。后来我想到了凯瑟琳·德纳芙。我把剧本寄给她的经纪人，祈祷着可以得到回应，然后她真的跟我联系了。见面的那一天我很紧张，但身为导演我必须保持理智。我告诉自己，“如果我对她的仰慕会让我无法客观思 考，我就不能和她一起工作。”后来讨论的过程非常简单，因为凯瑟琳是个很直接的人。纵横影坛多年的她一派从容，过程中她只要求由她来主导这次的面谈。她其实是个很体贴的人，但对工作要求非常高。

　　至于玛莉娜·汉斯，我一直很想和她工作，刚好凯瑟琳也想跟她合作。我觉得她们扮演母女非常有说服力。她们的演技都备受肯定，玛莉娜是个有着奇妙能量的演员，我曾看过她的舞台剧演出，对她的肢体语言印象深刻。看过《查泰莱夫人》后，我更肯定这个演员本身 就像一部电影一样丰富。

　　玛丽-乔丝·克鲁兹又不一样了。她的表演天分与生俱来，她做出的反应像经过精密计算的仪器一样，非常完美。她演过的角色非常多元，差异性很大，而她演戏时都是百分之百投入角色，体态跟气质都会随之改变。有时我会很惊讶地发现原来某部片的某个角色是她演的，可见她 的演技有多精湛！我非常享受跟她们共事的每一刻。

【导演手记】

　　这部片描绘的是一个家庭的故事，成员们之间的爱、误解、说不出口的话、以及哽在每个成员心中那些长久以来不曾愈合的伤口。

　　故事的主轴是奥黛莉。她透过那本日记本想像露易丝当时的处境，然后对照自身的现况。凭借着日记中夹着的一张照片，奥黛莉用想像力重返五零年代，与当时的露易丝重逢，试着了解外婆生活的全貌。

　　这部片因此建构在两个不同的时空。两代女性虽相隔了半世纪，生活方式也截然不同，面对生命中的遽变却有相同的担忧，也思考着她们对自由的渴求。夹在她们两人中间的是玛婷，奥黛莉的母亲和露易丝的女儿。因为露易丝特立独行，后来还离家弃子，玛婷一直以母 亲为耻，并且努力地想将母亲从记忆中抹去。但那本日记的出现无形中逼着玛婷回忆起一段以尘封的童年创伤。

　　当奥黛莉发现外婆悲剧性的命运时，她会了解到这个秘密造成了她与母亲之间的隔阂，但也是会让她们拉近距离的关键。我觉得这部片是由复杂的家庭关系，三代之间母女的亲情，以及她们过去对争取自由一事的回忆，紧密交织而成的。

个人推荐指数：★★★ （有些三世因果的味道······什么是自由捏？）

◎译　　名　秘密日记/母与女/母亲和女儿/隐藏日记本
◎片　　名　Hidden Diary
◎年　　代　2009
◎国　　家　法国/加拿大
◎类　　别　剧情
◎语　　言　法语/英语
◎字　　幕　繁体中文/英文
◎IMDB评分 6.6/10 59 votes
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt1263740
◎片　　长　110 Mins
◎导　　演　朱莉·洛普-库瓦 Julie Lopes-Curval
◎主　　演　凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve ... Martine
　　　　　　玛丽娜·汉斯 Marina Hands ... Audrey
　　　　　　玛丽-乔西·克罗兹 Marie-Josée Croze ... Louise
　　　　　　Michel Duchaussoy ... Michel
　　　　　　Jean-Philippe écoffey ... Gérard
　　　　　　Carole Franck ... Evelyne
　　　　　　Eléonore Hirt ... Suzanne
　　　　　　Gérard Watkins ... Gilles
　　　　　　Romano Orzari ... Tom
　　　　　　Nans Laborde-Jourdàa ... Pierre (as Nans Laborde)
　　　　　　Meryem Serbah ... Samira (as Meriem Serbah)
　　　　　　Louison Bergman ... Martine enfant
　　　　　　Arthur Lurcin ... Gérard enfant
　　　　　　Manon Percept ... Audrey enfant
内容简介
　　一本日记，一个被埋藏了50年的重大家族秘密。凯瑟琳·德纳芙、玛丽娜·汉斯、玛丽-乔西·克罗兹，法国当代三大影后同台飙戏。

　　这部片描绘的是一个家庭的故事，成员们之间的爱、误解、说不出口的话、以及哽在每个成员心中那些长久以来不曾愈合的伤口。

　　故事的主角是横越半个世纪，三个世代的女性。三十出头的奥黛莉，平时居住在距离父母遥远的加拿大，回到法国度假。她怀孕了，但不确定是否要成为一个母亲。这样的心理负担再加上长期与母亲恶劣关系，让她决定把自己隔离在刚过世不久的外公住处。在那间空房 子里，她无意间找到了外婆露易丝的日记本，那个在五十年前抛家弃子的女人。

　　奥黛莉心中的不安意外地被外婆笔下的私密文字触动，也让奥黛莉发现了深藏已久的家族秘密。当她试着与母亲玛婷一同拼凑关于外婆露易丝的回忆时，情况变得越来越不单纯，骇人的真相也渐渐地浮现……

幕后制作

【导演简介】

　　朱莉·洛普-库瓦是法国备受期待的才女导演。从法国知名的佛洛朗电影戏剧学院(Cours Florent)毕业后，她便投入了剧本创作的领域，并身兼制作人的身份。2001年她写的第一部电影长片剧本《蝴蝶小姐》(Mademoiselle Butterfly / Miss Butterfly)入选了坎城影展。和坎城缘分不浅的她，于2002年执导首部长片《没有季节的海边》，获得当年坎城影展金摄影机奖的殊荣。2006年执导第二部长片《你和我》，由后来凭玫瑰人生一片获得奥斯卡影后的玛莉咏柯蒂亚主演。

【导演访谈】
1.一开始怎么会想拍母女的故事？

　　我一直很想探讨现代女性的处境，与这几年整体情况的演变–她们被指定的角色和她们能争取的自由。

　　这个念头从我带着第一部长片《没有季节的海边》到世界各地参展时就有了。因为在某些地区，我看到跟我一样的年轻女性无法享受全然的自由，这对我的冲击很大。一些被我视为理所当然的事在她们眼中却是特立独行，我遂开始思考女性的地位和我的家族史。我一开 始本来是想拍纪录片，后来脑中出现了三位分别出生在三个不同世代的女性，于是就把这个想法延伸成剧情长片。我想要刻画一段女性因想争取自由而受到暴力对待的历史事件，因为很多人对那段艰苦的时光依然记忆鲜明。我因此创造了三个角色，由一个现代年轻女性开启 这个问题–自由是什么？什么状况会让女性感到受困？这些问题我想用一个看似简单的故事包装呈现：一个怀孕的女性心中有疑虑，回到家乡寻找答案。然后我用故事中的每个角色和情况探讨这些问题。

2.故事的结构很快就成形了吗？

　　不，剧本花了很长的时间才完成。我的共同编剧苏菲叶特和我构思了很久才写出完整的故事。故事的背景是一个滨海小城，那也曾是法国知名设计师克利斯汀迪奥(Christian Dior)居住的地方。这位名设计师也被我们写进剧本里，他象征是片中其中一个角色向往的人生——住在巴黎，享有各种自由。

　　曾经一度把背景全都设定在70年代，故事以年轻的玛婷为中心开展。但后来我们又想到了厨具，不断改良的厨具其实某程度代表了科技的进步解放了女性，就创造了从小就爱待在厨房的奥黛莉。这些所有的想法，和那个揭发暴力的关键性秘密就逐渐交织成为一体。

3.这个故事自传的色彩很浓厚吗？

　　不，完全没有。我和我母亲难免也会有争执，但我们的相处还算不错。只是有时候家人之间说话会比较直接，甚至比较难听，那些不顺耳的话会造成彼此关系恶化。但他们常常都是没有恶意的，我其实花了很长一段时间才领悟这一点。

4.片中的角色是如何建立的？

　　角色都是为了要呼应特定的时代和象征设计的。奥黛莉跟她外婆一样，一心想追求自由，但相隔了五十年，大环境改变了很多。奥黛莉本来就是自由的，但她对她享有的自由却有点不知所措。她长年埋首于工作，没有好好经营感情生活。

　　她发现自己意外怀孕了，因此有了即将为人母的焦虑，在那段期间她一直看到外婆的幻觉。奥黛莉的母亲玛婷，她从不谈论自己的母亲和童年，却总是离不开家乡。外人眼中的她，冷静优雅，是个受人尊敬的医生，但她的内心充满着恐惧和焦虑，一直和家人都有相处上 的问题。她其实很脆弱，只是一心想要保护家人才用冷酷武装自己。至于露易丝，她在非倒序部分出现时，都是反映奥黛莉内心想法的幻觉。出现在五零年代回忆部分的露易丝，良好的家世和美丽的外表其实都是包袱和假象，从她留下的文字即可得知她一点都不快乐。

5.你如何解读片中奥黛莉与玛婷之间的争执？

　　一语道破，就是两人都有罪恶感，却都说不出口。当玛婷说出刺耳的话时，听者一定都不舒服。语言本身就会造成误会，这常常也是家庭失和的来源。其实当初剧本的内容与最后呈现的结果有令大家都很惊讶的差距。凯瑟琳的表演让我非常激动，她总是能诠释外表看似 冷酷，其实内心极度脆弱的角色。玛婷和奥黛莉最后的夜晚母女交心戏，原本的分镜表很复杂，大家因此都有点害怕。我把这一段切割成三个时空，而且当我跟演员们顺稿后，我发现如果加一点悬疑元素会更有趣。凯瑟琳的演出成功地连结了成年和幼年的玛婷。我记得当我 看那场戏时，我看到的不是凯萨琳，而是那个心灵受创的小女孩。

6.这部片是以女性为主角，那你觉得片中的男性角色很弱吗？

　　我觉得不会。奥黛莉的父亲其实是婚姻和家庭中的支柱，如果没有他，玛婷一个人无法熬过这些年，奥黛莉也会更不谅解母亲。露易丝的丈夫虽然最后犯了可怕的错，他是个极度痛苦的男人，他深爱他的妻子，却无法得到她对等的爱。奥黛莉的情人也是个好人。他一得 知奥黛莉怀孕的消息就赶到她的身边，他想要孩子，但他不强迫她。所以，没错，这部片是以女性为主角，但我没有弱化男性角色。

7.关于选角，是怎么决定这三位女演员的呢？

　　我写剧本时一直担心玛婷一角会会找不到适合的演员。后来我想到了凯瑟琳·德纳芙。我把剧本寄给她的经纪人，祈祷着可以得到回应，然后她真的跟我联系了。见面的那一天我很紧张，但身为导演我必须保持理智。我告诉自己，“如果我对她的仰慕会让我无法客观思 考，我就不能和她一起工作。”后来讨论的过程非常简单，因为凯瑟琳是个很直接的人。纵横影坛多年的她一派从容，过程中她只要求由她来主导这次的面谈。她其实是个很体贴的人，但对工作要求非常高。

　　至于玛莉娜·汉斯，我一直很想和她工作，刚好凯瑟琳也想跟她合作。我觉得她们扮演母女非常有说服力。她们的演技都备受肯定，玛莉娜是个有着奇妙能量的演员，我曾看过她的舞台剧演出，对她的肢体语言印象深刻。看过《查泰莱夫人》后，我更肯定这个演员本身 就像一部电影一样丰富。

　　玛丽-乔丝·克鲁兹又不一样了。她的表演天分与生俱来，她做出的反应像经过精密计算的仪器一样，非常完美。她演过的角色非常多元，差异性很大，而她演戏时都是百分之百投入角色，体态跟气质都会随之改变。有时我会很惊讶地发现原来某部片的某个角色是她演的，可见她 的演技有多精湛！我非常享受跟她们共事的每一刻。

【导演手记】

　　这部片描绘的是一个家庭的故事，成员们之间的爱、误解、说不出口的话、以及哽在每个成员心中那些长久以来不曾愈合的伤口。

　　故事的主轴是奥黛莉。她透过那本日记本想像露易丝当时的处境，然后对照自身的现况。凭借着日记中夹着的一张照片，奥黛莉用想像力重返五零年代，与当时的露易丝重逢，试着了解外婆生活的全貌。

　　这部片因此建构在两个不同的时空。两代女性虽相隔了半世纪，生活方式也截然不同，面对生命中的遽变却有相同的担忧，也思考着她们对自由的渴求。夹在她们两人中间的是玛婷，奥黛莉的母亲和露易丝的女儿。因为露易丝特立独行，后来还离家弃子，玛婷一直以母 亲为耻，并且努力地想将母亲从记忆中抹去。但那本日记的出现无形中逼着玛婷回忆起一段以尘封的童年创伤。

　　当奥黛莉发现外婆悲剧性的命运时，她会了解到这个秘密造成了她与母亲之间的隔阂，但也是会让她们拉近距离的关键。我觉得这部片是由复杂的家庭关系，三代之间母女的亲情，以及她们过去对争取自由一事的回忆，紧密交织而成的。

监制：董韵诗（香港） 　　
编剧：姜文、述平、郭俊立、危笑　 　　
摄影指导：赵非摄影师：李强 　　
服装设计：张叔平 　　
录音：温波 　　
对白语言： 汉语普通话 　　
色彩： 彩色 　　
制作公司： 　　英皇电影（香港） 　　北京不亦乐乎影业有限公司 　　中影集团 　　中联传播 　　江苏幸福蓝海文化公司 　　
主演： 　　
周润发 Chow Yun fat 　　
姜 文 Jiang Wen 　　
葛 优 You Ge 　　
刘嘉玲 Carina Lau 　　
陈坤 Chen Kun 　　
胡军 Hu Jun 　　
白冰 Michelle 　　
冯小刚 Feng Xiao Gang 　　
苗圃 Miao Pu 　　
周韵 Zhou Yun 　　
廖凡 Fan Liao 　　
邵兵 Bing Shao 　　
姚鲁 Yao Lu 　　
张默 Mo Zhang 　　
姜武 Jiang Wu 　　
危笑 Wei Xiao 　　
胡明 Hu Ming 　　
杜奕衡 Du Yiheng 　　
李静 L i Jing 　　
杨奇雨 Yang Qiyu

剧情简介
　　《让子弹飞》改编自马识途的小说《夜谭十记》中的《盗官记》一章。《盗官记》讲《让子弹飞》演员阵容述的是上世纪三四十年代的川西，胆大包天而又嫉恶如仇的土匪头子王大麻子，机缘凑巧了解到了国民政府卖官的潜规则，突发奇想决定买个县太爷的官过过瘾，同时利用这个机会向害得自己家破人亡的大地主黄天榜复仇。为了能顺利改头换面，他找来了在衙门混迹多年的陈师爷。在后者的帮助下，王大麻子改名为张牧之，大摇大摆地提着几大箱银元上省城买官，随之发生了一系列故事。（剧情变化甚大）

幕后花絮

　　葛优、姜文两大内地华语影坛传奇男星15年来的首度合作，更有华语顶级巨星周《让子弹飞》演员阵容润发鼎力加盟，由不亦乐乎电影公司和香港英皇电影、中影集团、中联传播、幸福蓝海公司联合投资，姜文导演执导的影片《让子弹飞》，集结了当下华语电影的顶级阵容。 　　《让子弹飞》将于今年暑期正式开拍，影片讲述了北洋军阀时期，发生在中国南方的一个传奇故事，将展现马战、枪战、巷战等诸多大场面镜头，同时穿插了荡气回肠的兄弟情谊和乱世爱情，是一部融合了江湖热血和黑色幽默，突破中国传统大片风格的西部传奇大片。 　　《让子弹飞》一片随着发哥在开机发布会上曝光姜武加盟，打出“十一罗汉”概念的姜文新片《让子弹飞》男星阵容已经曝光10人，姜文、周润发、葛优、陈坤、胡军、姜武、姚橹、廖凡、邵兵、张默十大男星汇聚星光耀眼，也让谁会是第11人成为影片最大悬念。而记者昨日获悉震惊消息，美国总统奥巴马在深圳工作同父异母的弟弟马克·恩德桑乔受邀客串，出演一名牧师，这是他首度亮相大银幕。 　　马克·恩德桑乔为该片增色周润发混搭葛优，姜武首度加盟兄弟档，《让子弹飞》此前的阵容已经给人不少惊喜，而奥巴马弟弟加盟更为这部传奇大片增添戏剧性色彩。据悉《让子弹飞》中有两名外国牧师的角色，虽然戏份不多，但却会在一场重场戏中亮相，计划在月底拍摄。剧组到广东后向奥巴马弟弟发出邀请，没想到过程比想象中顺利。据知情人介绍，双方见面十分融洽，“马克·恩德桑乔身材保持得挺好，脸型也非常适合上镜，重要的是他的汉语实在比想象中还流利，中国文化功底也非常深，客串这个角色一点问题也没有。” 　　《让子弹飞》片方昨日接受采访时证实剧组的确邀请马克·恩德桑乔出演，不过只是客串性质，只有一两场戏。因为奥巴马当选美国第一位黑人总统，2002年就已经来深圳定居的马克·恩德桑乔也一举成名，他和奥巴马同父异母兄弟的身份让他成为中国媒体关注的焦点。不过，在过去的两年中，他延续了他在中国低调的生活，身为一家公司老板的他很少在公众场合抛头露面，上个月奥巴马总统上任后首次访华，他的河南籍妻子才首次在媒体前曝光。据了解，此次联系到马克也让剧组花费不少周折，马克起先也以估计商业演出为理由推辞，但片方的诚意打动了马克，而一直热心慈善事业的马克提出的唯一要求则是，要把全部片酬捐献给慈善组织。