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上周周三，行走的风景从天津打过来电话，告诉我他和四角架老师要周四从天津过来，约我晚上一起吃饭。四角架和我神交已久，我们曾经干过一段时间同行。干过媒体的人知道，做媒体很多是需要加班的，在今年冬天的时候，我们曾经有一段时间经常晚上加班的时候一起在网上聊天。虽然分在北京、天津两地，但是网络让我们能够无拘无束地相互交流。后来我去过一次天津，他也来过几次北京，但是阴错阳差都没能够一起好好聊聊，这次机会决不容错过了，于是我欣然应约。
四角架老师在天津一家报社的摄影部工作，社会纪实拍摄是他平时工作的主要部分。他把镜头投向了广大的弱势群体，深刻地表达了对他们的那种关注和关怀。蜂鸟网的编辑曾经对他有这么一段评价：“……透过他的片子看到了是对普通人群的关注，尤其是散布社会各角落的弱势群体的深切关怀。不同于一些走马观花的猎奇式的记录，多的是深沉的悲天悯人式的尊重。同时，他的这种关注也激发了大家对这一群体的重新审视……”拥有了这样敏锐的观察力和丰富的社会阅历，拍摄环境人像摄影确实有那种水到渠成，顺手拈来得大师风范。
晚饭定在月坛三里河庄园西餐厅进行，四角架老师下午去中国大饭店执行时装周的拍摄任务比较晚，我们把碰头时间定在了晚上9：30。四角架自己开车过来，我怕他找不到地方，电话里告诉他到了月坛南桥我去接他，但是他说想锻炼锻炼自己的开车认路的能力，就不用我接了。我想这或许就是一个摄影师的素养，习惯于自己独立地去解决身边的问题，独立地探索和思考。
他来得很快，从中国大饭店穿过长安街到月坛只用了不到25分钟。来到餐桌前坐定，我把我们工作室的另外两位同事和他相互作了介绍。摄影人之间的话题很快转移到了摄影技术本身。
《欢乐主题嘉年华》
这张也是嘉年华组图中的作品。同前面一张相比，这张片子对背景环境的交代更加突出。整个过山车的轨道划出了一道非常优美的曲线，在夜幕灯光的衬托下，更加显得美奂美伦。
四角架老师的作品我看过不少，很多都是精品，在这里可以给大家介绍一些我印象比较深的环境人像作品。
《欢乐主题嘉年华》
这是我最近对四角架老师印象最深的作品组图之一，她虽然不能算四角架老师被传播最广泛的一组作品，但是非常具有代表性。
这张片子如果把人物去掉，会是什么感觉？傍晚的环境色温、暖色调的游乐设备、已经打开的五颜六色的灯光，本身形成了一幅欢乐的画面。可以说这个背景选取的独具匠心。背景对主题的准确把握，是这张片子成功的基础。
《欢乐主题嘉年华》
这张片子同前面两张略有不同，人物占据了画面的主体，采用慢快门将运动中的灯光拍成了线状。事实上，这张片子中光线替换了实物，形成了照片的背景。可以看出，这种背景的构思也是事先经过了非常细致的安排。流光溢彩的光线烘托了欢乐的氛围，而画面中心偏右侧一点的光线恰好形成了一个梭型的空阔区域，把人们的视觉中心引向了人物的面部。
《欢乐主题嘉年华》
这张也是嘉年华组图中的作品。同前面一张相比，这张片子对背景环境的交代更加突出。整个过山车的轨道划出了一道非常优美的曲线，在夜幕灯光的衬托下，更加显得美奂美伦。
《五大道人像》
这个片子是在天津第五大道拍摄的，这条街道我去过2次，建筑主要是解放前租借区留下来的老建筑，非常具有历史价值。本幅作品背景选取了几何图案非常规整的墙壁，横向线条形成了很好的排比效果。如果不考虑人物，将是一幅优秀的小品片子。
当然，人物安排在其中，在众多的横向线条中，加入了一个纵向的线条，画面不显得沉闷，并且将人们的视觉中心转移到了人物身上，人物和景物的结合恰到好处。
《欢乐主题嘉年华》
这张片子同前面两张略有不同，人物占据了画面的主体，采用慢快门将运动中的灯光拍成了线状。事实上，这张片子中光线替换了实物，形成了照片的背景。可以看出，这种背景的构思也是事先经过了非常细致的安排。流光溢彩的光线烘托了欢乐的氛围，而画面中心偏右侧一点的光线恰好形成了一个梭型的空阔区域，把人们的视觉中心引向了人物的面部。
《行夜孤独》
这张作品之中融合的对比和反衬的元素之丰富，几乎到了令人难以置信的程度。
背景中左侧的路灯和路灯的倒影形成了一组对比，并且倒影很奇妙地延续到了画面的最下方，填补了空白的空间；
背景中右侧的路灯和路灯的倒影再次形成了一组对比；
人物身旁的路灯恰好是整个作品中的最亮点，很容易地将人们的视觉中心引到了人物的身上，突出了主题。这个蓝色的路灯又同背景上的黄色路灯形成了一组对比，为整体趋向黑白的画面点缀了亮点；
最为奇妙的是：如果以画面中间为分界线把图片分成两部分，则各自可以成为一幅作品，独立成章，而合并在一起又显得那么协调。
能够把这么多的元素融合在一幅作品中，而又能够贯通，确实非高手而不可为之。
请注意，这幅作品如果去掉人物，仍旧可以成为一幅很好的小品摄影作品。
《五大道人像》
这个片子是在天津第五大道拍摄的，这条街道我去过2次，建筑主要是解放前租借区留下来的老建筑，非常具有历史价值。本幅作品背景选取了几何图案非常规整的墙壁，横向线条形成了很好的排比效果。如果不考虑人物，将是一幅优秀的小品片子。
当然，人物安排在其中，在众多的横向线条中，加入了一个纵向的线条，画面不显得沉闷，并且将人们的视觉中心转移到了人物身上，人物和景物的结合恰到好处。
《有谁情愿孤独》
这是这个大型组图中的一张，我对这组作品印象非常深，作者将一个孤独略带忧郁的人物放在了一个喧闹的都市中游走。城市虽然喧闹，但人物总是处在这个喧闹的城市的一个相对冷漠的角落中。这组作品中每幅背景的选取，都是从这个角度出发进行的。
以这幅作品为例，用了一幅巨大的广告招贴画作为背景烘托人物。招贴画无论从色彩、人物造型还是表达出来的主题思想上，都是一种非常热烈的气氛。但是，关键在于这仍旧是一幅招贴画，仍旧是一件没有生命的平面物体，在他的面前，也没有围观的观众，这个物体本身是很孤独的。或许会有人偶尔从他面前走过，可是没有人会真正驻足停留下来对他仔细观察的。招贴画的命运如此，那么被安排在画面中的真正的有生命的人物呢？......
《行夜孤独》
这张作品之中融合的对比和反衬的元素之丰富，几乎到了令人难以置信的程度。
背景中左侧的路灯和路灯的倒影形成了一组对比，并且倒影很奇妙地延续到了画面的最下方，填补了空白的空间；
背景中右侧的路灯和路灯的倒影再次形成了一组对比；
人物身旁的路灯恰好是整个作品中的最亮点，很容易地将人们的视觉中心引到了人物的身上，突出了主题。这个蓝色的路灯又同背景上的黄色路灯形成了一组对比，为整体趋向黑白的画面点缀了亮点；
最为奇妙的是：如果以画面中间为分界线把图片分成两部分，则各自可以成为一幅作品，独立成章，而合并在一起又显得那么协调。
能够把这么多的元素融合在一幅作品中，而又能够贯通，确实非高手而不可为之。
请注意，这幅作品如果去掉人物，仍旧可以成为一幅很好的小品摄影作品。
从这些作品中，我们可以看到拍摄者对摄影的内涵和外延均有着非常深刻的理解和把握。首先，作者对摄影基本功，如景深、曝光控制、和光线的运用都非常纯熟；第二作者具有非常敏锐的观察力，能够观察到平时就在我们身边的景物的视觉价值；第三，作者具有很好的融合能力，能够将模特融合在这些景物中。四角架老师有一句名言：在平凡中，发现不平凡。
在谈话中，我向他提出了一个问题：我看了您在天津嘉年华拍摄的片子，印象很深。在进行环境人想拍摄的时候，您是优先考虑背景环境的因素，还是优先考虑人物？四角架老师答曰，这个问题因时而异，具体到嘉年华那组作品上，他是优先考虑得环境。嘉年华给与人们的主要的感觉是欢乐、愉快。所以他进去以后着重选取能够反映这个主题的景物，并且考虑如何用相机将这些景物表达出来形成背景环境，随后才是将模特安排到这个设定好的背景环境中，形成最后的作品。所以，欢乐、愉快是这组作品的主题，他根据这个主题安排了他的视角。
我们可以仔细想思考四角架老师所讲述的话，当然，所谓环境人像肯定要考虑环境因素，但是究竟是人，还是景物作为创作时优先考虑的对象，是会对最终作品的风格产生很大的影响的。从我个人的风格来说，我常常优先考虑人物，也就是说，在选取景物的时候，首先考虑景物是否符合人物的气质、身材、服饰特征以及光线运用等因素，也就是选取符合人物特点的环境；而在四角架老师的很多创作中，他优先考虑景物本身是否能够完整地体现拍摄主题，进而进一步将人物安排在景物中，形成一幅最终的环境人像。两种风格流派无所谓孰高孰低，而是相互渗透相互启发的关系，我们进行摄影实践的时候，应该在这两种创作方法中，多进行一些尝试。
最后，要感谢四角架老师的不吝赐教，希望能够和他进行不断深入的交流。引用的图片著作权均属于四角架老师所有。
Gliff
2005/11/20
《有谁情愿孤独》
这是这个大型组图中的一张，我对这组作品印象非常深，作者将一个孤独略带忧郁的人物放在了一个喧闹的都市中游走。城市虽然喧闹，但人物总是处在这个喧闹的城市的一个相对冷漠的角落中。这组作品中每幅背景的选取，都是从这个角度出发进行的。
以这幅作品为例，用了一幅巨大的广告招贴画作为背景烘托人物。招贴画无论从色彩、人物造型还是表达出来的主题思想上，都是一种非常热烈的气氛。但是，关键在于这仍旧是一幅招贴画，仍旧是一件没有生命的平面物体，在他的面前，也没有围观的观众，这个物体本身是很孤独的。或许会有人偶尔从他面前走过，可是没有人会真正驻足停留下来对他仔细观察的。招贴画的命运如此，那么被安排在画面中的真正的有生命的人物呢？......
参考作品：
《欢乐主题嘉年华》：http://www.canonfans.com/showthread.php?threadid=159702
《五大道人像》：http://bbs.fengniao.com/forum/showthread.php?p=4681099
《评四角架老师的《行夜孤独》》：http://www.canonfans.com/showthread.php?threadid=157423
《有谁情愿孤独》：http://bbs.fengniao.com/forum/showthread.php?t=248118
从这些作品中，我们可以看到拍摄者对摄影的内涵和外延均有着非常深刻的理解和把握。首先，作者对摄影基本功，如景深、曝光控制、和光线的运用都非常纯熟；第二作者具有非常敏锐的观察力，能够观察到平时就在我们身边的景物的视觉价值；第三，作者具有很好的融合能力，能够将模特融合在这些景物中。四角架老师有一句名言：在平凡中，发现不平凡。
在谈话中，我向他提出了一个问题：我看了您在天津嘉年华拍摄的片子，印象很深。在进行环境人想拍摄的时候，您是优先考虑背景环境的因素，还是优先考虑人物？四角架老师答曰，这个问题因时而异，具体到嘉年华那组作品上，他是优先考虑得环境。嘉年华给与人们的主要的感觉是欢乐、愉快。所以他进去以后着重选取能够反映这个主题的景物，并且考虑如何用相机将这些景物表达出来形成背景环境，随后才是将模特安排到这个设定好的背景环境中，形成最后的作品。所以，欢乐、愉快是这组作品的主题，他根据这个主题安排了他的视角。
我们可以仔细想思考四角架老师所讲述的话，当然，所谓环境人像肯定要考虑环境因素，但是究竟是人，还是景物作为创作时优先考虑的对象，是会对最终作品的风格产生很大的影响的。从我个人的风格来说，我常常优先考虑人物，也就是说，在选取景物的时候，首先考虑景物是否符合人物的气质、身材、服饰特征以及光线运用等因素，也就是选取符合人物特点的环境；而在四角架老师的很多创作中，他优先考虑景物本身是否能够完整地体现拍摄主题，进而进一步将人物安排在景物中，形成一幅最终的环境人像。两种风格流派无所谓孰高孰低，而是相互渗透相互启发的关系，我们进行摄影实践的时候，应该在这两种创作方法中，多进行一些尝试。
最后，要感谢四角架老师的不吝赐教，希望能够和他进行不断深入的交流。引用的图片著作权均属于四角架老师所有。
Gliff
2005/11/20
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