重新回到巴黎的蒂皮对于城市生活已经产生了荒谬感。蒂皮•德格雷的家距离巴黎著名的建筑物－－蓬皮杜文化中心不远，这里每天游人如织，热热闹闹。她站在窗前，茫然面对那熙熙攘攘的人流，心中却常想念着她在非洲大草原上的动物伙伴。

蒂皮在巴黎感到失落。虽然她能区别马达加斯加的各种蝎子，但她不知道风靡全球的《哈利•波特》。她知道如何对付动物狒狒的攻击，但她不明白地铁在地下是怎么一回事。她说：“我们在非洲从来也听不到音乐，耳朵里全是蟋蟀在叫。她以前有大象作伴，如今却没有朋友。她认为巴黎的朋友都不够铁，很容易背叛”。

她的爸爸认为，都市横行的车流，从天而降的恐怖事件，谋杀，无数的欺骗、诱惑与陷阱，“比自然界危险得多”。

在都市里呆得太久了，蒂皮对采访她的记者说：“现在我什么都没有了。有时我在想，我可能再也不会与动物说话了。即使是以前，我也不知道，我是否真的能与动物对话。如果我不这么想，我会一直与动物说话。”

23岁时，在巴黎一学校主修电影专业的蒂皮•德格雷，最终决定重返出生地非洲纳米比亚，成为一位专门记录野生动物的电影人，与那些野生动物朋友“重续旧情”，呼吁人与自然和谐相处。

个人观点，后期更重要的意义是在于还原真实，对于相机无法完全真实的纪录景物色彩氛围的时候，需要通过自身感官对于当时的环境氛围印象，而进行后期细致的真实还原，毕竟相机达不到人眼感官的还原度

比如说如果拍摄人物，有些情况下，自然光状态下，如果对人物肤色进行合适曝光，那么背景纯净的蓝色天空就会过曝（前提是有蓝天的基础上）；如果天空曝光正常，人物肤色就会曝光不足，那么这种情况就需要后期来还原真实

还有对于机身纪录当时色彩氛围感与人体感官之间的色彩差异，等等
在自然光线状态下，不同的光线氛围对人物肤色有不同的影响，色彩表现上也不一样，通过对人物肤色的光线的环境色彩反映，可以大致区分是什么时间和环境状态下拍摄，给人以感同身受的氛围，也是真实还原的意义所在
这种真实还原强调的是真实，而不是造假


宽容度越高，越有利于细节的真实还原，
比如说夜晚在一个无灯的房间内，虽然很暗但是人眼自适应后还是可一看到室内的一些物品，这就相当于相机的宽容度，宽容度越低反映的细节越少，记录的就是一片黑暗，宽容度越高记录的细节就越丰富
也就是黑调氛围不是纯黑一片，白调氛围也不是纯白一片





创意后期就又是摄影的另一方面，相互不冲突，也不矛盾