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从版主这学习了
关于思念
我们总是有很多话要说
也许是一个人
也许是一件东西
也许是一个时代
而思念的情绪
对于模特来说并不难以把握
但是
难处就给了摄影师
所谓情绪片
很多摄影师喜欢
可是更多的人
只是认为情绪就是表情
于是把焦点一次次对准了眼睛
可是经常什么也没有抓到
其实在这种情况下
很多东西是可以帮你的
比如环境的运用
适当的留白
可以让思念的主题有了空寂的出处
比如视角的变化
可以让人从过多让人倦怠的眼平视角中
释放出来那种共鸣
这组片子最为出彩的地方
我认为是色彩控制
其次是特写镜头的运用
但是构图上的漏洞却是多多
比如17楼的潦草
没有非让谁把人物安排在黄金线上
但是把模特摆在一个画面中最尴尬的地方
不能不说是一个败笔
再比如18楼
切脚的位置非常不舒服
如果不是地上的影子
画面就连一点延伸都没有了
这些已经不是小节了
若想进一步提高
当好好补一点美学课程
对于摄影我不是一个古板的人
总是希望大家来打破传统的束缚
但是必须有你的道理
喜欢看版主的点评
关于思念
我们总是有很多话要说
也许是一个人
也许是一件东西
也许是一个时代
而思念的情绪
对于模特来说并不难以把握
但是
难处就给了摄影师
所谓情绪片
很多摄影师喜欢
可是更多的人
只是认为情绪就是表情
于是把焦点一次次对准了眼睛
可是经常什么也没有抓到
其实在这种情况下
很多东西是可以帮你的
比如环境的运用
适当的留白
可以让思念的主题有了空寂的出处
比如视角的变化
可以让人从过多让人倦怠的眼平视角中
释放出来那种共鸣
这组片子最为出彩的地方
我认为是色彩控制
其次是特写镜头的运用
但是构图上的漏洞却是多多
比如17楼的潦草
没有非让谁把人物安排在黄金线上
但是把模特摆在一个画面中最尴尬的地方
不能不说是一个败笔
再比如18楼
切脚的位置非常不舒服
如果不是地上的影子
画面就连一点延伸都没有了
这些已经不是小节了
若想进一步提高
当好好补一点美学课程
对于摄影我不是一个古板的人
总是希望大家来打破传统的束缚
但是必须有你的道理
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