写的太好了，自己有K7，却不知怎么用，惭愧啊！

满分送上，支持这种技术贴，玩相机就要像楼主这样博采众长，而不是肆意挑起各家间无谓的征战！顶一个！

宾得的祖上就是康泰时。所以有“德味”。

大师呀，学习中～～

谈到宾得的颜色，就不得不说一下宾得的液晶显示屏。我最早使用尼康的D300，不得不承认，是被其显示屏吸引。后来陆陆续续用了5D2、7D、A900、D700，已经适应了3寸屏92万像素带来的惊艳。k7也是3寸屏92万像素，坦率说，显示效果比上述几家差不少，但这恰恰是k7的优点，因为k7的显示，同电脑中的最后显示是最接近的，我想大家在用别家机器的时候，肯定都有这个体会，液晶屏上效果很好，回放后颜色差了很多，我估计是别家在液晶屏上将饱和度调得较高的缘故，k7比较老实，但正因为如此，真正实现了液晶屏的“所见即所得”。

这些很客观

好贴 学习中

很强大的技术贴。顶了。
个人感觉，宾得的庞大、出彩的手动镜头群，也是吸引摄友的关键key之一

（3）基础颜色的理解—宾得颜色的最大奥秘：在宾得展示片中，你经常会看到绿色和蓝色的表现，实际上，我觉得宾得的绿色和蓝色是最值得仔细品味的，以绿色为例吧（明调中的蓝色各家都差不多，暗调中的蓝色，呵呵，宾得和索尼胜出）。我们设想这样一个场景，在暗光环境下在植物园中找一个深绿色而且上面有一层薄薄蜡质的叶片，同样采用自动影调设置、自动白平衡，佳能、尼康、索尼和宾得拍出来会有什么区别呢？大家有兴趣可以看看咔啪2009年第10期的比较，我这里概述一下：佳能的色彩饱和度很低，有些偏茶色，叶片没有光泽；尼康有过暴倾向，叶片产生奇怪的黄色（估计同过曝后叶片蜡质反光有关）；宾得叶片虽然较暗，但深绿色能被很好地还原，最符合现场的颜色和影调，这不是简单地将绿色的饱和度调高，而是将明度、饱和度、色相统一协调的结果，靠的是设计师对绿色还原的理解，对色彩学的深厚沉淀和把握，我想，这才是宾得颜色的真正奥秘！！！这点，索尼做不出来，所以索尼要靠蔡司镜头来弥补设计师对颜色的沉淀（索尼篇中对此会有解释）。佳能和尼康的设计师，在颜色的底蕴和火候上还差那么一点点，这不奇怪，宾得在120胶片年代最火的时候，佳能和尼康都是小弟弟呢，当然这些可以通过后期来调整，前提是使用者需要精通色彩学，而这个掌握起来的难度很大。

楼主，真被你宾得到了！搞得都想上一部K7了！心痒痒的！645d太贵，咱们业余爱好的买不起也没有必要，要是宾得出一部135全画幅该有多好啊~~~（我承认我有全副情节，我认为全副最终肯定是趋势）
D700让我最闹心的是白平衡不准，肤色在阳光下偏黄，虽然RAW格式后期能拉回来，总是不爽啊！感觉NIKON对CMOS的把握没有原来的CCD准！！！色彩的理解确实是内功啊！根据楼主的讲解，宾得看来在这方面沉淀很深，可惜数码化的时代，135的领域里，无论是机身对焦和降噪，还是镜头群的更新，实在是太慢了！我虽然用NIKON，但对宾得一直很有好感！原来自己的一个玩胶片的老师竟然有3台宾得相机！忠诚得一塌糊涂！！！还是期待宾得出个K7的换代产品，135全画幅的宾得！