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画幅:底片或感光原件的尺寸。习惯上把135胶卷的尺寸36mmx24mm称为全画幅。
焦距:指从透镜中心到光聚集之焦点的距离。是透镜/镜头的物理属性,永远不变。
画幅和焦距二者决定一件事情:视场(鱼眼镜头例外,因为人为创造了相差)。
在135画幅的相机上,50mm焦距由于接近肉眼的自然视场,所以被称为标准镜头。小于50mm的镜头视场大于肉眼,称为广角镜头;大于50mm的镜头视场小于肉眼,就是长焦镜头(远射镜头或者望远镜头)。
所以,所谓广角、标准和长焦,仅仅是描述取景范围,也就是拍摄视场的概念,它们只和器材的视场有关,也就是和焦距:画幅有关。
著名案例:
大家都熟悉这些135画幅上焦距和视场的关系,也便于教学传播。而在其他画幅上,多少mm焦距算广角多少mm焦距算长焦?选择什么镜头拍什么东西?最好的办法就是用“相当于135相机上XXmm焦距的视场”或者说“等效焦距”来表示。
也就是说,等效焦距仅仅是表述广角、长焦的概念!同时用等效焦距可以说明:
1.焦距相同,在同样的拍摄距离上,取景范围拍摄视场一致,画面中的透视关系一致。
2.等效焦距相同,理论上安全快门速度相同。
如何把镜头的物理焦距换算成等效焦距呢。这里涉及到一个系数,可能被称为“等效倍率”、“剪裁系数”、“等效系数”、“视场转换倍率”,都是一回事。说白了,就是全幅尺寸与某画幅尺寸的比值,佳能APS往往是x1.6,尼康约为x1.5。为什么会这样?公式:
全画幅:等效焦距=(APS-C画幅x1.6):(实际焦距x1.6)=APS-C画幅:实际焦距=物高:物距
道理就这么多,其余就是要实践理解。最简单的例子就是小DC和135相机的比较,比如Canon的S5 IS相机(剪裁系数为x6),号称焦距是36-432mm,其实这只是等效焦距,实际物理焦距是6.0-72.0mm。但拍摄的时候取景、视场、拍到的东西和135相机上36-432mm最近似,和APS画幅或者其他画幅等效的36-432mm最近似。
既然等效焦距是用来标注广角和长焦的,而广角、长焦仅仅是描述取景范围,也就是拍摄视场的概念,几个容易误解的问题就很容易解答了:
1.APS画幅上用等效焦距拍出来的景深和全幅不一样,怎么能说等效?
谁也没说过等效等的是景深的效果。画幅和焦距只能确定视场。景深是由焦距、对焦距离、光圈、可允许弥散圈大小四个参数决定的。
2.长焦镜头拍的更远,图像放得更大。
远射镜头不能简单的说拍摄距离远,任何镜头都可以拍无穷远的物体。只能说获得同样取景范围时拍摄距离相对更远。等效焦距一致的镜头,远射能力也一样。
成像放大倍率与镜头焦距和拍摄距离两方面有关,反而和画幅无关,不同画幅之间比较放大倍率对于拍摄没有意义,只对图像输出有意义。但图像输出的大小显然还与像素密度,输出时候的缩放剪裁有关系,这些因素显然都与焦距无关,自然也不该牵扯广角长焦概念。如果把长焦夸大到拍得远、拍得大的概念,则这个往往会产生误导。
3. APS画幅上只取了全幅镜头成像的中间部分,所以成像分辨率达不到全幅水平,所以不能叫等效。
所谓等效焦距,仅仅是帮助我们考虑选择什么样镜头的问题,也就是要等效考虑视场。等效焦距和等效分辨率显然是两个不同的概念。其实APS和全副的分辨率比较中,像素密度:画幅才是决定分辨率的首要因素,因此也不能说APS画幅的分辨率绝对低于全副。
4.“镜头在APS画幅损失了广角、赢了长焦”是商家骗人的!
这句话显然将比较限制在“广角长焦”概念的范围内,从视场、广角长焦、取景范围、拍摄角度来说,这句话毫无错误。从拍摄时选择镜头的实际运用的意义来说,这句话更是没有错。但对于全副镜头来说,这句话不能掩盖了APS画幅损失全幅镜头边缘成像范围的事实。
5.既然除了视场还有那么多不能“等效”的东西,怎么敢说号称“等效焦距”?
拜托,只有傻子才会认为APS画幅和全幅可以在所有方面等效。撞针的老话,无论电子技术如何发展,基本光学法则不变,所以画幅越大,成像越好。之所以叫做某画幅的“等效焦距”而不叫“等效镜头”,正好说明除了取景范围拍摄视场其他方面都不等效。
6.“等效焦距”纯粹是一个增加误解的概念。
如果我们抛弃、否定了“等效焦距”的概念,那么我们将没有任何有效权衡镜头在不同画幅上应用范围的工具。举一个选择人像镜头焦距的例子,全幅上如果用85mm,则APS-C上是50mm拍得最接近。
如果全幅上用135mm,APS-C上用85mm拍得最接近。
20D+50/1.4
5D+85/1.8
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