刚才试了前景对焦背景虚化，现在试试后景对焦前景虚化效果

其实对焦也没想象中那么慢，估计跟20年前D100差不多吧，不至于比手动对焦还慢

对在40米外的树，则200米外大楼就虚了，10米处的灯笼就更虚了，这种远中近的层次感，画幅越小越不明显，这也是中画幅独有的物理现象，根技巧无关，并不是我玩个一英寸底大变焦再用点技巧就能出来的

100%截屏，半亿像素的中画幅（极大底）和一亿像素手机（极小底）的最明显区别就是拍大楼和树了

如果看高反差的窗框栏杆等线条，一亿像素手机经过算法强化后是清晰的，相机手机在看中小图时候差距不大，

但看低反差树叶时候，区别巨大，手机就是明星涂抹感，一大片抹过的绿，影子是一片抹过的暗绿，而中画幅只需五千万，就能拍出树林中每一片叶子边缘细节，当然一个亿的中幅这种每片叶子的细节更清晰

当然上中画幅的目的不是数一棵树有几片叶子，而是体现在拍三五百人的大合影，放大三米洗出来，能看清楚每一个人是双眼皮还是单眼皮

顺便说一句，中画幅的20-35真的太广了，不是拍要天要地全都要的场景，太广其实是个负担，比如一个女子从我面前走过，如果我拿着的是135加个85头瞬间就拿下半身，走两步拿下全身也是下一秒的事

但你当时拿着中画幅加20-35，就只能拍的这样

不过中画幅大底真耐得住裁剪，截取100%后细节依旧清晰，这也是器材党的好玩之处吧

毕竟都花出去那么多钱了，器材还不拿出点“绝活”感觉就亏了

作为中画幅摆拍机，也就室外烈日下可以轻松手持了，室内还想像135那样抬手就拍，期望瞬间对焦？任意光线下都能轻松手持？

对不起，这两项恰好是中画幅的弱项，作为测试，废片也是一种体验

哪怕换上大光圈变焦，45-100/4，这样像拿起135速度机一样干结果就给你一张跑焦废片，室内不打灯拍高感400也看不下去，虽然转盘上给你设计了甚至12800的存在

这也是为什么135方块机D5,D6,1DX三代都只有2000万像素，就是高感和像素是鱼与熊掌不能兼得，也就诞生了“抓拍准确”和“摆拍细腻"两不同需求下的两种不同机型长期并存

正常情况下，主体不合焦就是废片，这时候1000万像素还是一亿像素都是模糊的

上一张是抬手就拍，这张仔细反复对上焦后，也不是不能对焦准确，是慢需要反复确认，对方还不能移动

放大看么，焦是对上了，可惜我觉得还不如5D4+24-105套头拍的好呢，

所以富士50S要么是室外三脚架摆拍风光，要么是室内闪光灯布光摆拍人像，绝不是室内现场环境光下的手持抓拍机

二代加了防抖能改善多少没试过，我觉得可能更多是室外光线好情况下长焦手持能更靠谱些吧，防抖最厉害的还得属奥林巴斯，能手持2秒不虚从目镜看出去就是图像稳定两米故意手抖都不会移动的，当然小底长期存在的优势

单反时代都是机械快门，也有快门寿命，才讲快门次数磨损

富士50S是两套快门，机械快门和电子快门，机械快门靠幕帘开启时间控制进光量，而电子快门靠通电时间来控制，后者好处是几乎无振动，且无快门寿命一说，缺点就是拍摄高速有果冻效应

如果是机械快门，即使速度不够快，模糊影像是整体横向平移的，而电子快门则是COMS逐行通电逐行成像，所以移动的脸是斜拉长的，A柱更明显

当然也可以反其道行之故意拍这样扭曲的片子形成另一种创意风格，此图就能说明两种快门方式的显著区别，单反就不可能拍出这样的，任何速度都不会