今天的话题是从福伦达的50/1.0镜头开始的。COSINA公司的福伦达品牌从品牌价值而言是难以和徕卡抗衡的，他们的VM镜头不可能取得和徕卡M镜头平等的地位。然而日本人仿佛就是憋着一口气，仿佛就是要挑一挑徕卡，因而在保留了VM50/1.2镜头的情况下，在2022年又推出了一款50/1.0镜头，而这枚镜头价格高达22万日元，是福伦达有史以来最贵的一枚VM镜头。

即非先行者，也不乏后继者……

这恰恰是Noctilux50/1.0真正强大的地方。

可是这枚镜头同样难以挑战徕卡Noctilux镜头的地位，尽管它已经是这些挑战者中价格最贵，也是性能相当出色的一员。

从技术而言，这枚福伦达50/1.0的眼花缭乱的技术要胜过远在70年代开发的Noctilux 50/1.0镜头，然而它依然不可能获得同等的知名度。

今天我们就要研究这枚从1976年一直生产到2008年的历史价值。

而我的看法是：现代超大光圈镜头，甚至是国产镜头很快就能从性能上全面超过这枚半个世纪前设计的7枚6组的双高斯结构镜头。然而，要让人们从心理上找到它的替代者，也就是找到一枚镜头可以替代它成为超大光圈镜头发展的代表，恐怕很难。

一说到1.0，相机爱好者就会想起它，而不是其他镜头。



我们先来看看这枚镜头的三种常见式样。

这枚镜头历年均在加拿大制造，最早期口径58mm，之后调整为60mm，但是光学结构从1976年到2008年都没有调整过，为经典的7枚6组双高斯结构。有许多大光圈镜头，包括大量单反镜头使用同样的结构。镜头本身不带非球面镜片，但有2片折射率极高的镜片，使用编号leitz 900/1的特殊玻璃，最初为前一代50/1.2镜头开发，这种镜片折射率高达1.9，色散只有40.5。

下面，我们正式聊聊这枚镜头的历史定位和价值。

在第二次世界大战前，人类已经能够开发出光圈极大的镜头，然而在135领域，这个数值最大达到1.5。

Albrecht Wilhelm Tronnier作为施耐德公司的传奇光学设计师在1935年为徕卡设计了XENON 50/1.5镜头，这是未来一些列超大光圈双高斯结构镜头的鼻祖。

而蔡司公司的Ludwig Bertele在年仅24岁时就开发出了120上使用的1.8光圈的ERONSTAR镜头，他在1932年开发了3组不对称结构的SONNAR 50/1.5镜头，惊人地使用了2次3片镜片贴合。

这两条线索，将在1950年代使50mm镜头的光圈提升到新的境界。

我们不能忽略冷战格局对德国光学工业的致命打击，而日本人不仅在精密机械方面趁势崛起，甚至要挑战德国人半个世纪以来的世界光学霸主的地位，无论是民用，军用还是商业用，德国光学在20世纪上半叶都是不可匹敌的。

1953年，日本的帝国光学推出了民用光学史上第一支突破1.5光圈的镜头，ZUNOW 50/1.1镜头，这是一款SONNAR结构超大光圈镜头，推出过2个版本，其中一个版本竟然动用了一个4片贴合的镜头组。

1954年，富士推出一枚8枚4组，2组3贴合的SONNAR结构50/1.2，1956年柯尼卡推出60/1.2镜头（1954年设计），同样是SONNAR结构，但是前组4片没有贴合，后组有一个3贴合。

第一枚双高斯结构的超大光圈镜头是尼康在1956年的50/1.1镜头，受到材料限制，它的结构比后来的双高斯结构超大光圈镜头要更复杂一些。

这枚镜头上折射率最高的镜片只有1.71，但毕竟是光学玻璃，色散有47.9，眼镜城里1.71折射率的树脂片，阿贝数才37。

日本在超大光圈时代光圈最大的镜头是佳能在1960年推出的50/0.95镜头，破天荒地在民用摄影镜头上突破1.0大关。这枚镜头看起来跟个烟灰缸似的。

然而，这5枚镜头没有任何一枚，能够代表超大光圈标头。

他们基本都有如下特征：

1.光学结构设计不成熟，全开光圈象征意义大于使用意义

2.价格昂贵，产量小，生产时间短

3.没有后续镜头开发

4.缺乏搭载平台（尼康，佳能放弃旁轴，帝国光学倒闭，富士，柯尼卡没有相关系统，L39螺丝口衰落）

面对日本的疯狂，德国人选择沉默……

……到1966年。

德国蔡司公司在分裂中遭到致命打击，因此他们在很后期才在单反搭载平台推出1.2光圈的镜头。

徕卡公司经过M相机的热潮逐渐强大，并在日本超大光圈热褪去后，研制开发了50/1.2非球面超大光圈镜头，取名Noctilux。在被复刻烂大街之前，它是最传奇的M口镜头之一。