一般情况下135就能满足我们绝大部分摄影的的需求，如果135不够那120怎么也够了。对于一般胶卷迷爱好者而言没有什么照片是非大画幅不可的，当然对于摄影有进一步追求的朋友可以考虑。
所以本文仅仅做最为基础的介绍，也就是讲解一下这种古老的摄影系统到底是怎么回事。

大画幅的机身从结构上大致分为单轨和双轨两种，作用不一样，操作也完全不同。从实际使用来看，单轨机比双轨机更专业，但操作也更繁琐，不便于携带。胶卷时代商业大片如果动用到大画幅，一般使用单轨机。

从画幅来看，常见画幅是4X5，5X7和8X10，但是大画幅相机理论上可以想做多大就做多大，只要你底片面积够大，镜头投射够大就行，这个世界上就有一小撮人情迷20X24。

大画幅相机又叫技术相机（但技术相机不仅仅是大画幅相机，一些120相机也可以实现技术操作），我们现在看到的这种形式是1900年前后逐渐形成的，并不是19世纪跑上来就这样，它的主要操作逻辑和使用技术都是在1900年后才确立的。而大画幅相机专业化，特别是单轨道相机出现就更晚了，是在二战后才逐渐出现和普及的。

大画幅相机首先是一台相机，所以它的工作原理和120，135并没有本质的不同：用光圈快门曝光。
它依然是一台捕捉光线的机器，不是什么神器，不是说你扛着一台大画幅出去就是大神了，有时候你扛着一台大画幅出去不懂的人会觉得你是不是在拍电影，是不是穿越过来的，甚至是不是有精神疾病。

1.机身

大画幅相机的机身就是我们经常看到的这种带一个皮腔的玩意儿。但是其实也有不带皮腔的大画幅快拍机，比如CAMBO WDS，但是大部分都是带皮腔。皮腔不一定真的是皮的，也可能是布的，皮腔都是可以更换的。不是只有大画幅相机才有皮腔，许多120相机也有。
大画幅机身也有一定组合灵活度，可以通过更换部件让相机拍摄不同的画幅。无论什么样的大画幅相机，基本的结构就是一个镜头平面组，一个底片平面组，然后把两个部分连接起来，花头就在于怎么连接，以及两个组怎么进行上下左右前后的各种移动，单轨和双轨其实就是连接方式的不同。

大画幅相机的品牌很多，欧洲的，日本的，中国的都有，国产比较多的是申豪和沙慕尼，这两家主要是做木结构双轨机的，品种很全，在国外也卖得不错。

外国的牌子比如日本的TOYO是比较常见的大画幅机器，WISTA也比较常见，EBONY就要贵一点，有点艺术品的感觉。

欧洲的也很多，LINHOF，SINAR，ARCA，CAMBO，LOTUS等等，欧洲的机器单轨的多一点。

大画幅还有古老的品牌，主要是英国和法国的，美国也有一个很有名的牌子叫deardorff，俗称豆腐。

大画幅相机的硬性指标在机身的动作范围和精度上，而不是像135，120有很多黑科技，所以只要自己用得顺手就行了。EBONY和沙慕尼就是因为摄影师觉得原有相机动作不舒服，不能满足需求，所以自己造相机的。

总有老法师会和你说：你这个机器不行，没味道。特别是到了大画幅这里，什么国产机器都是烂木头啊。碰到这种人，你应该反思，你为什么和这种傻X做朋友，你为什么会认识这种傻X。

2.镜头

大画幅相机没有120和135那样的“品牌J术壁垒”，135和120相机的卡口不通用，镜头不能直接通用，得转接，也不是都能转接。而大画幅相机就没有这么多花头，标准化程度比较高。

大部分大画幅镜头主要分为4个部分，镜头的前镜片组，后镜片组，独立的镜间快门和一块镜头板。大画幅镜头设计出来有些会针对某些画幅，但是有些就是有一个投射范围，只要你的成像面积在范围内就行了，能投多大，能拍多大，你自己看镜头数据去自己算。投射如果不够大，那么你机器动作会受到限制，挪着挪着挪出像场范围了。

镜头的前后组和快门一般就是螺丝口连接，非常直接和暴力，只要快门口径型号一样，就可以更换，不是说一组镜片对应一种特定快门。（但是对应一个接口规格的快门）

快门的型号最常见的是0,1,3（其实还有很多型号），数字越大快门越大，现在最常见的牌子是COPAL。快门的牌子很多，比如名气很大的COMPUR快门，一般情况下买镜头的时候快门都是连在一起的。在过去，4X5特征的镜头都是搭配快门出售，大于4X5的镜头才不带快门。不过我们购买大画幅镜头全都是二手镜头，没这么多讲究。

大画幅相机发展了100多年，镜头很多，比较新的最容易买到的是四家，施耐德，罗敦司得，富士和尼康。蔡司也有一些大画幅镜头，但主要是战前的老镜头，战后推出比较少，不过不乏135/3.5这样的名头。福伦达也有不少镜头，但主要也是老镜头。

这4家镜头种类也很多，也有复杂的迭代关系。整体来看，日本镜头要比德国便宜一点，不过都玩到大画幅了，所以很多玩家都是各个牌子的镜头混在一起的，就看自己是不是喜欢了。

造镜头的不造相机，造相机的不造镜头，那么要把两者合起来就需要标准化的操作。说来也简单，各家把镜头平面用于固定镜头的镜头板设计成一样的尺寸就搞定了，镜头板可以拆卸。而且，即使有的机器镜头板不能通用，也只要换一个镜头板就行了。

镜头板上肯定有个洞用来插快门，这个洞根据快门口径来开。

镜头板的连接位置在快门和后组镜片之间，一般会有一个压圈固定。

3.片盒

大画幅相机的底片是装在专门的片盒里的，也有人叫片夹，反正就是这样一个东西。

如果大家玩120可以理解为一个后背，每一个片盒都有插刀来档光。但是和120一个后背可以塞一卷胶卷不同，大画幅的片盒一般只能塞2张页片（一面一张，两把插刀），拍完之后要回去用暗房或者暗袋把底片取出来，换言之，一开始也需要在暗房和暗袋把底片装入，大画幅的页片是没有卷轴，暗盒保护的，直接拿出来要曝光的。

大画幅里几个标准格式的片盒也基本标准化，4X5的标准化程度最高，很多时候可以混用。

4.三脚架

三脚架是大画幅相机必备的，尽管有一些4X5双轨机会给你配一个好看的手柄，但是这里还是劝大家太平一点不要去做手持4X5这种傻事，因为你带一台这样的相机出门在别人眼里已经觉得你很不正常了，你还要把它拿起来，会更加奇怪。

不同尺寸的大画幅相机对三脚架要求不同，尽管大画幅相机在曝光的时候抖动不会太大，但是如果三脚架不够稳固，有晃动，那么你是没办法操作的。如果是用单轨机的话，那需要更加牢固的三脚架。

但是考虑到大画幅相机需要比较大的动作，三脚架不仅要稳，也要有一定灵活性才行。