司空小蔡2017

鱼 被圈养的自由 一亩三分 是梦境 还是滤镜 那些飘过雾里的影子 显映着的光 无处捉摸 沿着水的方向 散离 如水草般散离 岸上 高墙低亭 临水有轩有榭 垂钓者的人生 后花园 在灯光摇曳里 起舞醉倒多少身影 豪门掩映的深宅里 后门 便是臭水沟 离散 离散 如水草般离散 离散 沿着水的方向 高楼落在水中 又直上云里 恰似那古老的原始拜物 通天之塔 也不过如此 依是香车美女 依是朱门酒肉 那是一场梦 纵然只隔一江 纵然共饮一水 不穷 不富 上有不足 下似有余 不能全饱 那也饿不死 或许也曾想跨过那桥 云向那片 向往中的高楼 或者更深的传说 灵魂是钥匙 肉体亦是钥匙 有的人爬过了钢索 有的人跌落 像死去的鱼 流走 爬过河的人 在暗里 在被装载 但愿他们 能有美丽的前程 流走的 已经流走 有的人侥幸冲回岸上 在更远的下游 爬上岸 像老鼠一样爬上岸 爬进遮蔽物下面 瓦片在响 铁皮在响 大雨化成小雨 大风化成小风 敲击着 敲击着 与乌鸦争食 和蝇蚁为伴 或是梦 或是滤镜 在田野的阵列里闪着光 离散 被圈养的自由 一亩三分 闪着光 闪着光 像死去鱼 拍打在岸上 开膛破肚 除去腥 抹上油 重新上味 送往上一层 送往上一层 层层叠叠 灯红酒绿 层层叠叠 高贵典雅 2024-6-10

司空小蔡2017

诚然技术的进步前所未有地拓展了我们的视野，但是否在这一变化中，我们也变得越来越难以有足够的耐心去审视我们的内心？ 在绘画中，人们可以设定隐喻和象征性； 在摄影中，人们则需要自己捕捉与寻找隐喻和象征性。 纪实摄影的要义在于揭示存在，一种存在的状态，这种存在是带有普遍性意义的。 不必故作深沉地说什么关怀弱者之类的谎言。 所谓记录容易，揭示难。也许就是这个道理。 可以行遍万里路，也可以数十年如一日地关注某一处，某一类型。 抱着猎奇，或者只是盯着路人某些不经意的丑态去拍的所谓决定性瞬间与靠近我想，大抵是与真正的纪实无缘的。