靖哥哥1953

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余宝成

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天山游客

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司空小蔡2017

鱼 被圈养的自由 一亩三分 是梦境 还是滤镜 那些飘过雾里的影子 显映着的光 无处捉摸 沿着水的方向 散离 如水草般散离 岸上 高墙低亭 临水有轩有榭 垂钓者的人生 后花园 在灯光摇曳里 起舞醉倒多少身影 豪门掩映的深宅里 后门 便是臭水沟 离散 离散 如水草般离散 离散 沿着水的方向 高楼落在水中 又直上云里 恰似那古老的原始拜物 通天之塔 也不过如此 依是香车美女 依是朱门酒肉 那是一场梦 纵然只隔一江 纵然共饮一水 不穷 不富 上有不足 下似有余 不能全饱 那也饿不死 或许也曾想跨过那桥 云向那片 向往中的高楼 或者更深的传说 灵魂是钥匙 肉体亦是钥匙 有的人爬过了钢索 有的人跌落 像死去的鱼 流走 爬过河的人 在暗里 在被装载 但愿他们 能有美丽的前程 流走的 已经流走 有的人侥幸冲回岸上 在更远的下游 爬上岸 像老鼠一样爬上岸 爬进遮蔽物下面 瓦片在响 铁皮在响 大雨化成小雨 大风化成小风 敲击着 敲击着 与乌鸦争食 和蝇蚁为伴 或是梦 或是滤镜 在田野的阵列里闪着光 离散 被圈养的自由 一亩三分 闪着光 闪着光 像死去鱼 拍打在岸上 开膛破肚 除去腥 抹上油 重新上味 送往上一层 送往上一层 层层叠叠 灯红酒绿 层层叠叠 高贵典雅 2024-6-10

司空小蔡2017

这世界不仅有阳光，也有阳光下的阴影； 城市里不仅有正面的景观大道，也有背面里蟑鼠横行的下水道阴沟； 乡村里不仅有美丽的田园风光，也有看不到希望的留守老弱病残。 相对于展现生活场景而言，揭示生存状态更具有人文性。 那所谓的美感应当不属于人文摄影的范畴。 乱与不乱都是画面上的表象；换句话说，一切的构成元素都是客观存在，需要纳入什么事物应当取决于表达主题，而不在于画面上的美感。 所谓“你拍得不够好，是因为距离不够近”这里的远近所指的是心与心的距离，而不是物理距离上的远近问题，硬要把镜头指在对方的鼻子上或者身体的某一位置上而不考虑被拍摄者的感受这做法本身就有悖于人文精神。 真正的人文并不是上街拍拍别人的丑态就是所谓人文的； 真正的人文应当有一种人性的力量，透过世界看见自己，透过自己看见世界。