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手段:这个阶段就不要说相机摄影的参数了,即便光影、色彩、构图的高级控制,也已经融化在作者的血液之中。现场快门主要是作者的情感的激发,最终的成像直接了断的地传达作者的情绪或触动,观者第一反应是对画面透出情感所共鸣。虽然照片的物相非常非常的真切,但只要作者操控画面语言,感情强烈,不易让观者在意画面里那个其实是啥子东东。这时,有人称之为画面已落入观者的心底。
《召唤》
优点:
1、回归摄影的特点。摄影缺点是内容不易以作者的意志来取舍,细节上没有绘画笔触,但我们可以提高自己的前期能力,把镜头当筛选,把光影质感当笔触。同时利用摄影具有真实性强行捕获观者,无可辨驳的真切说服其认同自己的抽象世界。从这一点看,摄影真实性,却是我们传达意念最有说服力的利器!那些饥不择食地大量的后期画画,削弱照片的真实性反而概念不清弄巧成拙了。
2、利用摄影的二维、单帧的抽象更容易产生意念的共鸣。就想象力而言,艺术形式文字比图像更容易想象,图像比视频更容易想象,视频比三维虚拟现实更容易想象。从来没有人否认,最不直观文字最有想象力。同样地,摄影二维静态图像在未来人类现实记录手段中会更靠近抽像一些,明确摄影更抽象的定位是这种艺术形式保持生命力的终级方向。
弊端:
“摄影语言”是个抽象名词,意境不是画面表面起作用,实质是看不见摸不着的画面光影共同产生的效果,操控它太难,真的太难。没有公式可寻,甚至可能无人会教。
《神与物游》
手段:
“情与景的距离”,非常感谢当年蜂鸟风光论坛恒父好友的指点金言。本人作为长期的逻辑技术工作者,当时被几个字打发有些费解,但信任好友的水平和原谅他蜗牛般的码字速度,先强记再说。
在实践中咀嚼多年之后突然顿悟:艺术是情绪的表现,没有逻辑公式只有感觉。所有的善恶美丑,喜怒哀乐,只要跟要传达的中心思想产生共振就是好的手段,而不是摄影教材上的条条框框的公式。而起振源源不断的动力,就是这个中国风光文化的精髓——“情与景的距离”。后来我凡遇到要寻求突破的风光摄影爱好者,我都转送他们这六字真言:要像所有艺术家一样,带着诗意去看周遭的世界,去感觉世界,精神上去靠拢世界。当你的心跳与之同步时,会有一种和谐感从而获得身心的自由,什么光影、色彩、构图、前期、后期,就该是那样子,就是那样才对味。目前还真找不到其他更贴切的训练手段,还是“情与景的距离”,重要的事情要重复三遍!
《梦中的乌托邦》
注意:
1、“还是山”指的是画面是真切的,但作者创作的出发点根本不在这个上面。一直说摄影是作者构造的真实世界,注意是作者构造的,而不是现场照搬。这个世界在照片上是真实的,但创作目标却是精神性的,处于另外一个维度。文字有单个字的意思,但他们集合在一起产生了某种美妙的诗意,摄影画面由真实可见的实相组成,但用合理画面的语言组合会产生化学反应,令人类这种生物从日常乏味的心情中走偏。
2、注意画面不要观者反映成:好漂亮,这是哪里?他言下之意:这个地方呀?我也能去现场复制一张,好开心……
3、精神世界没有规定的政治正确,很多人摄影是从真善美喜开始,但我们都知道人类最伟大的艺术经典大多都不是这个取向。怒哀、恶丑都是很好的表现形式。甚至不需要任何理由,只要好玩就可以形成作品。蜂鸟风光论坛早期作品有不少忧郁、孤独的情绪,从欣赏的角度可以象欣赏莎士比亚悲剧那样回味和思考。
《期盼》
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