如果把AF-S DX 16-85mm的焦距转换成35mm相机的等效焦距，恰巧是24-127.5mm，和尼康适用于35mm胶片单发的AF24-120系列镜头基本一致。我们是不是可以认为，新的AF-S DX 16-85VR 镜头，就是原尼康AF-S 24-120VR镜头的DX画幅衍生版呢？



尼康D200配合16-85在16mm端

附：以上两图可见，尼康的AF-S16-85以缩小了半级长焦端光圈和放大了一级滤镜尺寸为代价，换来了16mm端畸变控制较之对手稍有好转了

从光学结构上看，二者确实很像，前3组镜片的类型和结构几乎完全相同，但是从VR防抖部分开始（图中被框住的区域），后组镜片的组成明显是16-85更为复杂，特别是比24-120多用了一片双面非球面镜片。估计是为了应对APS画幅镜头在使用16mm的广角端时可能出现的畸变及分辨率下降的问题。除此之外，按照人们以往的经验，后组镜片复杂化也许是针对CMOS/CCD光滑且会造成反射的表面而进行的优化。不过最终带来的问题是：通光量很可能因此受到影响。

当然，刨除刚才我们所讨论的重量体积，机械结构和操作性能，甚至是购买成本的问题。成像质量依然是人们更为关注的话题，当一只镜头确实处在理想的拍摄环境下，它的潜力到底有多大呢？我们来看看国外网站提供的一些样片。相比此前国内出现的评测样片，这些片子考虑了更多实际应用的情况。



85mm端F5.6



68mm光圈F10



38mm端F9时拍摄

在灯光下的拍摄总是比较困难，尤其对于那些最大光圈只有F3.5-5.6的镜头来说更是如此，因为最大光圈或仅仅缩小一级光圈难以表现出足够的质感。而大光圈镜头在缩小到F5.6这个水平时往往已经处于最佳光圈附近了了。因此AF-S 16-85这样的新镜头，必须保证在靠近最大光圈时仍有很好的表现。不过总的来看，拍摄夜景的远景时，该镜头只有在小光圈下才有较好的表现。



85mm端F14（左图），16mm端F14



24mm端F14

对于中档镜头来说，低反差下拍摄大场面，尽管色彩上更好控制，但镜头对细节的刻画能力往往活制约最终的效果，16-85在这方面做得还不错。现在看来也许16-86镜头更注重在16mm光角端的表现。

比上不足比下有余？给16-85定定位

佳能的EF-S 17-85/f4-5.6 IS是早期比较全面的中档变焦镜头。但尼康很快另辟蹊径推出AF-S DX18-200/3.5-5.6 G ED VR镜头，以变焦比压制对手，在开始阶段获得出乎意料的成功，甚至间接拉动了机身的销售。正是这种成功，让人们忘乎所以，评论人士认为大变焦比镜头取代中档标准变焦镜头的时代到了，各厂商加大低端镜头和大变焦比镜头的研发，中档镜头的开发几乎陷入停滞。




附：上图可见DT16-80在变焦过程中，只有一层内镜筒伸出，事实证明，这支镜头的结构比较经得起使用的考验，优于此前美能达的24-105镜头，不易出现机械故障

不过正式由于这种大变焦比热，让更多的人们在花费颇多后认识到，成像质量和操作手感，依然是使用单反摄影给人带来的主要乐趣——而这正是大变焦比镜头的软肋！因此越来越多的经验人士呼吁新一代标准变焦镜头的推出。而第一个响应的却是尼康和佳能之外的声音。宾得的K10D让人们顺便认识了DA16-45/f4镜头，它的逆光性能和色彩表现给人留下了深刻印象。尽管现在其焦段显得尴尬，但即将上市的17-70/f4是同类中第一个恒定光圈f4的镜头。




附图：尼康的DX 16-85镜头伸出的部分为两段式，以往类似结构的镜头使用一段时间可能出现镜筒过于松旷的问题，另外，伸出的前镜筒遇到碰撞还极易导致镜头的机械故障。这也是此前DX18-200VR最受诟病的地方，但遗憾的是，作为身价5K级的新式紧凑型变焦镜头，依然采用这样的设计就显得有点偷懒了——毕竟67mm的滤镜尺寸，相比索尼的62mm，也许加入VR的尼康镜头内部已经拥挤到不允许任何改进以使镜头真正紧凑。




不过索尼也不是省油的灯，随后发布的16-105镜头立刻伸出了两段式的内镜筒
——不过索尼可以自我安慰的是：毕竟长焦端长了20mm



也许佳能的EF-S17-85镜头给大家当了榜样：
两段式伸出的镜筒是不是有几分相似？



宾得变焦比不到3的16-45镜头现在显得捉襟见肘了，当然
宾得还有SDM17-70/4这个隐藏的武器

收购美能达不到一年索尼随后推出了Carl Zeiss DT16-80/3.5-4.5镜头，简洁坚固的工程塑料镜身，可靠的机械结构，甚至没有过多的特殊镜片阻挡镜头的透光率，这支5倍变焦镜头的成像质量让使用过它的人们惊讶——除了畸变问题，它的锐度和解析力甚至超过此前的一些定焦镜头产品，而平衡和丰富的色彩表现也绝不逊色于此前美能达的高级产品。不过5000元级的定价也让新一代中档镜头的定位发生了少许的改变。

从海外样片说起 议尼康16-85VR之优劣相机之家 日期: 2008-4-29 类型: 转载 作者: 郭宸宸
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第1页：DX16-85 最值得业余N家用户关注的镜头 第2页：优势何在？戏说尼康16-85VR诞生的前前后后 第3页：比上不足比下有余？给16-85定定位 第4页：比比畸变 尼康16-85的优势项目 第5页：尼康16-85实拍表现如何？日媒说好 第6页：尼康16-85VR的争议点：焦外成像

优势何在？戏说尼康16-85VR诞生的前前后后

因此Sigma，Tokina，Tamron等副厂并不愿趟这潭浑水，常以AF28-70/2.8焦段规格的高指标低价格镜头压制原厂镜头。在胶片时代，由于消费者很难观察到胶片在极限放大条件下镜头的表现，很多其实并不合格的副厂28-70/2.8逃过了人们的眼睛，而原厂的中档镜头日益不被重视，往往成了新技术的展示场所而非相机厂商的盈利重点。



父子两代：从24-120VR到DX16-85VR他们的35mm等效焦距几乎是一样的

但进入数码单反时代，由于人们逐渐认识到镜头兼容性对拍摄的影响，以及副厂所谓“高端”镜头的性能缺陷逐渐暴露出来。而原厂高档镜头日益高昂的价格，使爱好者级用户对原厂优质中档变焦镜头的需求越来越迫切了，特别是APS画幅的中档镜头的需求，更是各大厂商都要面临的问题。




上图：16-85的光学结构简图，11组7片镜片，浅蓝色的镜片为非球面镜片，共三枚，两枚ED镜片（黄色标注）全部集中在后组




下图：早期的24-105的光学结构简图：VR结构前的几组镜片和16-85十分相似的布局，不过镜片尺寸更大，但后组镜片的组成24-120显然比同门师弟简单的多。

由于柯尼卡美能达在机身上实现了“AS”基于传感器芯片移动式的光学防抖技术，使数码单反厂商必须面对人们迫切需要普及光学防抖的问题。而不具备防抖功能的中档镜头，其使用效率无疑会大打折扣。因此以尼康AF-S18-70为代表的第一代DX规格中档变焦镜头很快就显得落伍了——尽管它的画质表现是杰出的。

AF-S DX16-85VR 最值得业余N家用户关注的镜头

作为在国内最早报道这支镜头的媒体（注1），我们也一直非常关注“AF-S DX 16-85/f3.5-5.6G ED VR”这个产品，因为它是事隔近5年之后第一支重新开发的尼康先进中档紧凑型5倍标准变焦镜头：在此之前尼康仅在2003年2月发布过这样的镜头——著名的AF-S 24-120/f3.5-4.5G ED VR，而那时，它就是个被寄予厚望的家伙（附1）。

[附1]：本文以下部分内容系翻译整理自国内外专业媒体及论坛，不完全代表本站观点，仅供广大读者参考



安装在D200上，倒是并不显小



外观还是尼康DX镜头一如既往的风格

和佳能一样，由于没有机身防抖功能，尼康的新中档镜头设计同样存在巨大的压力——这意味，参照日本厂商的惯例，一支真正合格的尼康中档紧凑型标准变焦镜头必须具备：



DX规格的中档变焦镜头完成了第一次换代，先进的16-85从18-70（左）
手中接过接力棒也顺便告诉世人，它和此前的18-135以及18-200并非同类

VR光学防抖系统
SWM超声波马达
变化范围尽可能小的浮动光圈数值，如F2.8-4，F4-4.5或者F3.5-4.5，如果变焦比确实较大，则可为F3.5-5.6或者F4-5.6
长焦端的最大光圈不小于F5.6，最好达到F4.5
滤镜口径不大于72mm，最好为62mm
重量不大于600克，最好控制在450克-500克的水平
镜身具备必要的镜头操作数据指示：如对焦环上的距离刻度或距离信息显示窗
内对焦（IF）或后组对焦（RF) ，保证镜头前端不旋转以便使用C-PL滤镜


它的前身AF-S 24-120还是挂在D100上，如今熬到新镜头
出世，D系列准专业的DX00已经发展到第三代D300了

事实上，从20多年前，胶片单反AF时代的初期起，这种规格的镜头就已经广泛的被使用，他们常常被称为高级套头，或者中档变焦镜头。由于其既要保证成像质量又要保持较低成本并控制体积，因此在外在指标（如最大光圈）方面往往不够突出。


安装在D200上，倒是并不显小

不带ＶＲ的１８－７０！

老头配老机！

光学典范：尼康AF-S VR 200-400/4G IF-ED

　　高品质的远摄“炮群”通常都是定焦产品的天下，而尼康在2003年7月却通过AF-S VR 200-400/4G IF-ED的发布，向体育和摄生动物摄影师们展示了变焦产品在专业远摄影像区域的特殊价值。虽然尼康在光学设计方面的谨慎和保守，使这支镜头仅具有2倍的变焦倍率，但在实用过程中他已经足以替代200mm、300mm、和400mm三支优质定焦远摄镜头了，在便携能力和经济支出方面这使AF-S VR 200-400/4G IF-ED的独特魅力得以彰显。24片17组的片组构成相当复杂，这其间含有4片昂贵的大尺寸ED低色散玻璃镜片，这支镜头可以使用52 mm口径的后置式滤色镜片，镜重3275克，体积为124×358mm。为了使全程焦段都拥有更自然柔顺的焦外渐变效果，尼康的设计师为AF-S VR 200-400/4G IF-ED加载了特制的9叶片准圆光圈组件。另外，除了绝对皮实的纯金属镜桶之外，这支镜头还具有军品标准的防尘防滴渗设计以应对恶劣的操控环境。




　　为了使AF-S VR 200-400/4G IF-ED成为完美光学的典范之作，尼康不仅在光学设计方面一丝不苟，而且将双模式VR（Vibration Reduction）电子减震系统、焦点记忆（Memory Set）机制、大扭距SWM超声波马达、IF内对焦技术等融入其身。实测表明，AF-S VR 200-400/4G IF-ED保持了极佳的解晰度和明锐度，其综合结像品质绝对能与任何一支专业定焦产品相媲美。其机械稳定性和耐候性，以及拾焦精度和对焦效率，也都令人由衷赞佩。许多职业摄影师喜欢将著名的尼康“小竹炮” AF-S VR 70-200/2.8G IF-ED与这支AF-S VR 200-400/4G IF-ED匹配在一起组成远摄搭档，他们不仅焦距衔接天衣无缝，而且光学素质也旗鼓相当。49000元不是一个便宜的价码，但是身为无可挑剔的N派光学典范，AF-S VR 200-400/4G IF-ED绝对没有辱没这个身价。而且，他还可以同时兼容胶片和DX格式的数码单反，这使他绝无贬值或落伍之忧。

请问什么是等效焦距？

用书面的话来说你听着也没意思，因为你知道，我们拿老百姓的话说吧：等效焦距没有多大意义，就说我的１８－７０头，和全幅的头比，拍出同样大的物体，Ｄ２００的画面视野比全幅小不少，就好象把一张照片的四个边都裁掉一截．
老兄也用自己的理解给下个定义．

这句话谬误，没有可比性的。