PXW-FS7“超级视频大赛”《西游记之锁妖封魔塔》拍摄手记
                 -索尼超级视频大赛连载

46人的剧组、7天的拍摄周期、2个月的后期制作，以小成本模式拍摄制作了一部涵盖古装、特效造型、动作、神话、热门IP等诸多元素在内的网络电影，这就是《西游记之锁妖封魔塔》。


影片讲述的是唐僧师徒四人取经归来后，加封斗战胜佛的孙悟空将如意金箍棒回归定海神针，巡视须弥四洲，降妖除魔。南部郡州的千年锁妖塔封印被破，妖魔鬼怪四散而逃；孙悟空在肃清出逃妖魔之际发现了天庭指人为妖的行径。在救出受冤女子月弦与小妖弼六后一路护佑，旨在向观音菩萨寻个出路。当天庭追兵蜂拥而至，清风道长趁机背后使诈…孙悟空一如当年勇猛，为了一人一妖再战天庭。

在本影片启动之初即确定了延续正统西游记的方案，在人物造型以及影片风格方面贴近观众的传统西游记审美与情节，同时也确定了不恶搞、不翻拍的宗旨。孙悟空、唐僧、二郎神、观音、玉帝、王母、太白金星等传统角色倍感亲切，而新加入的小妖弼六以及女子月弦这两个角色，又带来传统西游记之外的新鲜感。


西游记题材影视剧中的核心人物孙悟空，其造型与神韵极为重要。本影片孙悟空角色扮演者、国家一级演员于尚先生有着20余年的猴戏表演经验。1995年拜著名京剧表演艺术家学习短打武生与美猴王技艺；中央电视台、山东电视台、江苏电视台、河南电视台特邀演出嘉宾，被誉为中国猴王文化奠基人之一；曾出演《大闹天宫》饰演“哪吒”，《真假美猴王》饰演六耳猕猴。


考虑到拍摄周期、可靠性能、灵活机动以及性价比和素材量等诸多方面因素，最后确定使用两台SONY PXW-FS7进行拍摄。FS7经过长期一线同行的广泛实际应用，在传统影视业务的基础上开始主导网络电影的拍摄应用。

4K全画幅、可更换镜头接口、RAW或机内压缩存储、S-log3模式、14档宽容度以及180fps高速拍摄，FS7具备了时下优秀数字摄影机所需要的各种性能；而自带ND与肩扛手柄的设计降低了第三方附件带来的繁琐与不便，这一点，在机动灵活性方面有着明显的体现，尤其是在拍摄动作戏时无论肩扛还是手提都极为方便；肩扛手柄角度的可调功能进一步提高了实用性，尤其是舒适和稳定性。




此次拍摄将FS7设置为机内压缩记录MXF格式、3840X2160画幅、25P、S-Log3、CineEI模式。为了减轻后期制作与素材现场备份的压力，并未使用50P以及RAW记录；即便如此，整部影片原始素材加达芬奇输出素材以及特效制作素材累计数据存储量接近3T。双机位每天拍摄素材量平均在200G左右，双备份约耗时1小时（阵列硬盘+USB3.0）如果使用单硬盘+火线模式至少需要2-3小时；这对于早开工晚收工的剧组来说是不得不考虑的问题，尤其是小成本制作模式。使用了ARRI 45-250变焦镜头和SONY 35、50、85mmT2.0定焦镜头以及SONY SCL-P11X15 11-16mmT3.0广角镜头。尤其是SONY定焦镜头，个人感觉成像效果绝不亚于蔡司CP系列，性价比极高。


FS7自带监视器的遮光罩比较实用，显示效果非常细腻，但是看曝光情况还是需要依靠直方图。FS7对于高光的抑制非常好，在影片拍摄中，诸多人物角色身着反光明显的盔甲下，无论自然光还是打灯环境下，盔甲反射高光都被很好的抑制，并与人物肤色、环境保持均衡，没有大反差现象。


在低照度情况下，FS7同样需要光源的辅助才能呈现较好画质。在几场黑暗环境的拍摄中，受时间、环境等多种因素的影响灯光没有得到充分利用，部分场景拍摄画面出现了噪点。对于网络电影来说，很难做到高级别的布光。除了灯光器材与人工费用开支以外，拍摄进度极为重要，很多时候在灯光的应用上不得已而缩水，以保证拍摄大局进度。灯光对于电影作用毋庸置疑，却在网络电影范畴下受到一定的限制，当然，在不计投入与回报的情况下另当别论。




影片中有几场打戏，在拍摄这些动作戏的时候将FS7的快门速度提升到1/1000秒以上，拍摄的动作场景并未出现所谓的果冻效应或者拖尾、残影现象。




同时使用了无线图传、无线跟焦设备，再加之FS7机器以及外接的7寸小监，总共需要四路供电来源，总共使用了2块SONY电池以及2个电池挂板进行供电。这些无线类的设备在广泛的应用同时，供电来源除了第三方套件就是摄影机机身内置，如果能够做到摄影机内置多种电源输出接口的话那将会更加便利。


收音采用Sound Devices 664调录一体机与手雷。挑杆上的手雷无线传送至Sound Devices 664，在录制的同时输出一路有线给FS7机录制参考音，再输出一路无线给导演监听。在后期中发现，FS7录制的参考音效果非常优秀，也就是说在某些情况下直接可以使用FS7单独录制声音，足以满足需要。


FS7有一键屏蔽显示器中各项信息显示的功能，但是会把录制指示灯也一起屏蔽，拍摄时需要观察存储卡读写指示灯才能确定是否已经录制或者停止，这一点有些不方便；还有就是高速拍摄的快捷键，2K下直接切换，在4K下使用还是要进入到系统菜单中逐级设置；如果这些情况能够得以改善的话，FS7的操控堪称完美。

SONY素材管理软件Catalyst Browse集成了素材浏览与色彩调节两大功能，当然还有信息查看、转码输出等其他功能，界面简洁功能明确；但是个人比较看重的是软件的截取静帧功能。

当摄影机进入到4K时代，拍摄画面的静帧作用更具有实质性意义。比如在拍摄素材中截取静帧作为剧照或海报素材，由此获得的图片素材远比现场剧照拍摄的更为丰富、选择性更强。在此需求下，软件的此项功能愈发重要。

FS7没有REDCINE软件的一键截取功能，是通过菜单选项将静帧快照至粘贴板（PC环境下），再打开粘贴板进行粘贴、另存为，虽然功能具备了但是操作繁琐；更重要的是没有找到MAC环境下此项功能的实现，通过了解可能需要在MAC使用第三方软件实现粘贴板功能。


本影片的特效制作使用了绿背景抠像， FS7较高的成像质量让后期处理的效率进一步提高，更是获得了非常完美的抠像边缘；比如人物的发丝清晰可见，让最终的合成画面真实自然。如果采用50P\\RAW模式，相信可以进一步提升细节品质。


在后期流程中，4KUHD的视频剪辑流畅无压力，并未使用代理剪辑或者转码剪辑，直接使用4K的MXF文件。整部影片采用粗剪--XML至达芬奇调色--回批--精剪的流程。

时下的影视作品调色成为不可或缺的流程，如果进行细腻的分级调色，那对于摄影机有着基本的要求。具有Log gamma或Raw功能以及优秀的动态范围是至关重要的前提，FS7具备了这些特性并且有着较好的表现。在本影片的后期较色中，对素材先加载了KODAK2383D65的LUT，在此LUT基础上在进行分级调色，并未进行明显的风格调色处理。



FS7的S-log3和ALEXA的C-log曲线是非常接近的，如果套用ARRI或者SONY官方的LUT直接可出与艾丽莎709基本一致的画面色彩，这种方式在某些特定要求下的调色非常实用。


特效制作无外乎抠像与合成，抠像是首要前提，在此前提下针对影片要求去打造场景并进行最终的合成。在本影片的特效环节中的抠像使用了两种方式，一是绿背抠像，二是实拍画面无绿背情况下的硬抠。比如二郎神与太白金星的对话场景就是绿背抠像合成前后景，而孙悟空击打兵器的场景就是硬抠；诸如此类还有很多，象孙悟空耳朵内掏出金箍棒的同时衣服变成盔甲的特效、月弦成仙后变幻衣服的特效、尤其是各种隐现身的特效制作依靠的都是硬抠。个人见解：硬抠能够实现真实程度最高的特效合成，在绝大多数情况下，依靠的都是硬抠。










我们对于抠绿背景技术理解为褪绿处理，宗旨是干干净净的褪掉所有绿色，从而保留一切细节，甚至精确到一根发丝。在处理过程中不使用缩小边缘、模糊边缘等一切损伤抠像边缘细节的技术。

无论硬抠还是绿背景抠像，前提都是色彩还原与成像解析力。色彩还原程度决定了绿背景抠像的褪绿精确性，而成像解析力决定了抠像的精细程度。

在抠像处理中，原始的FS7棚拍绿背景素材直接套用709的LUT ，对绿色通道稍微处理后即可进行抠像处理，FS7的精准色彩还原、4:2:2-10比特采样使本影片的绿背景抠像效果极为优秀。尤其是4KUHD画幅下，对实拍画面的硬抠处理极为精确。如果换做2K下硬抠，很多细节或边缘眼睛都无法识别，完美抠像无从谈起。






本影片前后经过3个月的筹备、拍摄与制作终于完成；回首过往，有心得也有缺憾。网络电影从异军突起到全民参与再到大浪淘沙，影片自身提升的同时也需要技术与设备的提升，这是网络电影未来发展之根本。当摄影器材影响到前期拍摄进度以及后期制作流程时，它的重要性不仅仅是自身，而是整个项目的进展；FS7的诸多优势让我们在此领域的应用有了最佳选择。


团队介绍：上海动影文化传播有限公司，注重电影、电视剧、网络影视剧的创作与发展。以3D立体标准化流程，融入独特见解与技术，实现了3D立体拍摄制作完整体系的本土化。