西安照相器材店 图片社
http://bbs.fengniao.com/forum/206310.html

喊的摸4 4镜头................
http://bbs.fengniao.com/forum/1129440.html

陕西方言：http://bbs.fengniao.com/forum/270446.html

有关徕卡
http://bbs.fengniao.com/forum/1918045.html
http://bbs.fengniao.com/forum/1930727.html

http://bbs.fengniao.com/forum/2566430.html

http://bbs.fengniao.com/forum/1918054.html

http://bbs.fengniao.com/forum/1930728.html


佳能/尼康/索尼/宾得主流单反对焦系统全解析

http://bbs.fengniao.com/forum/2572441.html..

http://www.nphoto.net/news/2010-04/2...c412eeb3.shtml..

http://bj.beareyes.com.cn//2/lib/201...20321409_0.htm



有关癌症--
http://bbs.fengniao.com/forum/1103682.html


http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=358725

介绍香港--非官方的
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=354942

挡、宽容度、反差、胶片密度、动态范围的研究
http://forum.xitek.com/showthread.ph...7&pagenumber=1

电影摄影机用什么镜头？用什么胶片
http://forum.xitek.com/showthread.ph...0&pagenumber=1

89种彩色正负片的比较之(正片)
http://www.xitek.com/info/showarticle.php?id=261

关于“顶级”器材的配置及评价
http://www.photofans.cn/showthread.p...1&pagenumber=1

完美的照片-从完美的冲洗开始
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=401449

色彩空间啊色彩空间，你总是让人误解！---
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=501601

冲卷入门——新手写给超新手（黑白负片的测试和鉴定）
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=496311


再说取景器倍率与镜头的配合
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=194860

对焦系统区别详解（转）
http://bbs.fengniao.com/forum/1718013.html



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很不错的一组！感谢版主！



不同接口相机的法兰距 “比较全面”
CAMERA SYSTEM MOUNT TYPE REGISTER

Aaton bayonet(?) 40.00
Alpa bayonet 37.80
Argus bayonet 44.45
Arriflex bayonet 52.00

Balda Baldamatic lll 44.70
Bolex breech 23.22
Bolex H8RX 1" x 32tpi thread 15.31
Braun Colorette 44.70
Braun Colorette Super 44.70
Braun Reflex Automatic 44.70
Bronica S2A bayonet & 57x1 thread 101.70
Bronica ETRS
Bronica GS1

Canon EOS bayonet 44.00
Canon EX1/2 VL bayonet 20.00
Canon R/FL/FD breech or bayonet 42.00
Canon screw M39x1 thread 28.80
Contarex 46.00
Contax RF 34.85
Contax/Yashica bayonet 45.50
Contax G1 bayonet 29.00

D-mount 0.625" x 32tpi 12.29

Eclair bayonet 48.00
Exakta/Topcon bayonet 44.70
Exacta 66 breech lock 74.10
Edixa Electronica 44.70
Edixa-Rex bayonet 53.00

Hasselblad/Kiev88 multi start thread 82.10
Hasselblad 500/2000 bayonet 74.90

Icarex breech lock 48.00
(Icarex 35/35S/SL-706 45.50?)
Iloca Electric 44.70


K-mount bayonet 45.46
Kilarflex 92.30
Kilarscope 78.80
Kiev 60/Kiev Six breech lock 74.10
Kiev 88 multi start thread 82.10
Kodak Reflex S 44.70
Kodak Reflex lll 44.70
Kodak Reflex IV 44.70
Kodak Reflex Instamatic Reflex 44.70
Kowa Six/Super 66 breech lock 79.00
Konica AR bayonet 40.70
Konica F bayonet 40.50
Konica RF Hexar screw 27.95

Leica M bayonet 27.95 (27.80?)
Leica R bayonet 47.00
Leica screw M39x26tpi 28.80
Leitz Visoflex I M39x26tpi 62.50 (91.30 total)
(both are sometimes mistaken for M39 x 1mm, a tiny difference, but enough to cause problems with some non-Leica M39 lenses)
Leitz Visoflex II, III Leica M bayonet 40.00 (68.80 total)


Mamiya ZE bayonet 45.50

Mamiya 645 bayonet 63.30
Mamiya RB bayonet 112.00
Mamiya RZ bayonet 105.00

Minolta AF bayonet 44.50
Minolta MD bayonet 43.50

Miranda dual BM/SM bayonet/M44x1 thread 41.50
Miranda TM only SM M42x1 thread 41.50
Miranda Laborec - bayonet/M44x1 thread 41.50
dual BM/SM

Mirax Laborec BM/SM Laborec-bayonet/M46x1 thread 41.50

(Soligor TM only SM M42x1 thread 41.50
(Pallas TM only SM M42x1 thread 41.50


Narcissus M24x1 thread 28.80
Nikon bayonet 46.50
Novoflex 100.00


Olympus OM bayonet 46.00
Olympus Pen F bayonet 28.95
Olympus E1 bayonet 38.67 (38.80?) (adapter for OM lenses seems to require focusing beyond infinity, perhaps 0.13mm error due to film-thickness??)
(aka 4/3 or four/thirds)


Paxette M39x1 thread 44.00
Pentacon 6 breech lock 74.10
Pentax 6x7 bayonet 84.95 (74.10?)
Pentax 645 bayonet 70.87
Pentax/Practica M42x1 thread 45.46 (add film thickness, and get 45.50mm....)
Practica bayonet
Practiflex M40x1 thread 45.50(?)
Petriflex breech lock 43.50
Praktina breech lock 50.00


RAS
Rectaflex 43.40
Retina lllS 44.70
Ricoh breach mount 45.50
RMS 0.800" x 36tpi thread
Rolleiflex SL35 bayonet 44.60
Rolleiflex SL66 bayonet 102.80


Rollei 6008 75.32
Rollei 6008
shutter-adapter M39x0.75 31.68
Rollei 6008 bellows +67.00 (minimum extension; add both bellows and shutter-adapter and you get 174.00mm minimum)


Schneider M26x0.5


Sigma SA bayonet 44.00


T2 mount M42x0.75 55.00
Topcon IC1 bayonet 55.00


Voigtlander Bessamatic 44.70
Voigtlander Ultramatic 44.70
Voigtlander Vitessa-T 44.70


Wrayflex M41.2 x 26tpi 42.05


Zeiss Ikon Flektoskop/F'meter 84.50 (119.35 total)
Zeiss Ikon Panflex 64.50 (99.35 total)
Zenith 3M M39x1 thread 45.46
Zenit 80 multi start thread 74.10

这应该比较全面了，值得参考。

http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=340481

http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=263145

只为一个"锐"字
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=362478

英国摄影家 Nick Brandt 作品选
http://www.tianya.cn/publicforum/Con...1/556167.shtml

畫素越高照片越清楚嗎?
http://tw.myblog.yahoo.com/jw!rrA5zQ.CQE4EbPhq80_UGjJR3g--/article?mid=740
http://tw.myblog.yahoo.com/Michael-Wang

底片数字化全攻略
http://bbs.fengniao.com/forum/showthread.php?t=180065
http://www.36588.com.cn/digital/arti...le_3085_1.html

优秀照片的秘密
http://luluphotography.spaces.live.com/Blog/cns!1plhKh1p_D0cNN9P1QYN1xww!326.entry

http://rendy54007.spaces.live.com/blog/cns!238636772B905897!117.entry#postcns!238636772B905897!117

http://shouyousen.spaces.live.com/blog/cns!C3B4895FCC4AC7E5!565.entry

http://lixu2008.spaces.live.com/blog/cns!6967D22D12FAAB08!184.entry


莱卡(LEICA)
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%8E%B1%E5%8D%A1

龙虎相争七十年 尼康佳能争霸揭秘（转贴）
http://bbs.fengniao.com/forum/1076727.html


一些关于伊尔福的资料
http://bbs.fengniao.com/forum/1141545.html

精、向您学习

精彩！

胶片效果对数码效果
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=308965

徕卡R系俱乐部
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=305749

EOS 10D＋Leica R 记录生活
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=349025

兵工厂是这样造出武器的
http://www.xiangshu.com/htm_data/52/0606/255221.html

摄影布光
http://www.elinchrom.net/bgsz/bgsz2.htm

全幅DSLR+手動鏡
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=362047

佳能EOS机身加电子转接环
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=373620


爱另龙灯....
http://www.elinchrom.net/Product.aspx?bigClassId=17

http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=790698


前言

对于中国的徕卡迷来说，即将开展的“走近徕卡”文化展将会是一次与徕卡和大师亲密接触，对工业艺术和影像历史的一次顶礼膜拜。徕卡作为世界相机界的第一品牌，在国际范围内从未有过如此大规模的展示。本次展览是一个集工业设计、美学理念、产品设计、品牌管理为一体的大型文化会展活动，是世界摄影史上第一次以历史沿革和文化发展脉络为主线，系统地展示经典徕卡的发展历程；第一次全面的以实物展示为主，贯穿徕卡自诞生至今近100年来的发展历史。透过300余件（套）实物及20余幅由徕卡公司提供的珍贵历史照片首度在中国出现，详细地反映了20世纪20年代至今，徕卡相机、镜头、配件的所有演变；也是第一次将30余套特版徕卡在中国的集中展示。



徕卡大师叶又新先生

本次展会所有展品的收藏家叶又新先生，正是蜚声国际的全球著名三位徕卡大师之一，是集研究、收藏、鉴赏于一身的唯一一位华人。叶又新先生以其对徕卡历史、文化和技术脉络的理解和认识，经数十年的收集、积累，收藏了一整套成系列经典实用徕卡器材，包括相机、镜头及附件等共几百件藏品（包含50余台相机，100余只镜头及各种各样的配件），成就了本次的徕卡文化展。

下面，让我们对话叶先生，来深刻了解他是如何成为徕卡大师，以及本次徕卡展的深刻意义。

Q：为什么举办这次展览？
A：徕卡是世界相机界的第一品牌，但在国际范围内从未有过如此大规模的展示活动，可能是因为他们不需要。对于我们，一个发展中国家，处于来料加工、劳务输出、合资办厂、缺乏国际独立知识产权产品的中国，要从这里找到什么，要从这里看到我们自身的现状，要从这里开始反省我们“走向世界”、“与世界接轨”我们真正的需要什么。在这里，我们能够找到答案。

“徕卡文化展”是世界工业革命回顾的经典案例；也是我们这个时代应该崇尚的价值取向；更是我们在讲求品牌管理和到处弥漫着汽车时代民族工业走向所困惑的迷茫，从这个展览深处我们或许能找到一点可以学习的“慰藉”，那就是一种精神。

改革开放是什么，是要我们将闭门锁国的治国手段丢弃，开放眼界，学习发达社会对我们有用的东西，加以本土的手法跟上世界的步伐；先进文化是什么，是要看到和使用一切能为我们民族进步所能借鉴的世界观和价值观；徕卡文化展是什么，他是能够给我们民族从西方学到认真看待事物，而能学到并借鉴人家科学态度，可持续发展的人文精神。

Q:谈一下您和徕卡相机的渊源？
A:我父亲姜达权先生在1950年代初期任周恩来总理中国三峡工程顾问工程师，因工作需要配备有一台徕卡Ⅲc相机。文化大革命期间上缴，以后找不到了。
由于当时中国市场上旧徕卡相机极难找到，1980年代末期在北京旧货店里买到了一台陈旧的徕卡Ⅲf。到美国后，我看到了美国徕卡从经典时代到现代文化的巨大影响，1990年代中后期，采访了美国徕卡历史协会（LHSA）一些老前辈会员，就徕卡文化，收藏等问题进行了探讨，随加入了美国徕卡历史协会。


Q:当初为什么会想到去学习修徕卡相机？
A:作为我们中国来讲，近些年来我们很自豪，就是终于在世界上站起来了。但是回顾以往，从鸦片战争开始，中国大门被外来侵略者打开，我们遭受了这么大的灾难，没有一样东西能够在整个世界机械工业革命一步一步走向尾声，走向它的黄金时代，走向它的高峰的时候，我们中国从总的来讲，把这一站给错过了。但这一段时间里面，西方的社会迎来他们最辉煌的一段时间，他们各个方面的知识、基础理论还有相机一些加工的工艺，在这个时候都是一步一步得到了快速的发展，也得到了完善，走出了这么多的名牌、精华。所以当我看到这些东西的时候，我就觉得我作为一个中国人来讲，一定要把这个东西学好，带回自己的祖国去，让它还给我们中国人，我们补上这一课，大家回首看一下，往前走，你永远是总结历史，根据历史的经验，预测我们下一步怎么样走。所以说学习昨天的经验有非常重要的意义，尤其我们今天有这个条件了，就是回首看一下，西方的文明，在这一段时间跟我们完全不同的情况下，做出这些事情，我觉得对我们来讲，学习借鉴是非常重要的，所以在国外，徕卡这是我学习的一样东西，我学习了很多很多东西，钻研了很多很多东西，都是从这样的角度来考虑的，这样去做的。


Q:您是怎样学会修徕卡相机的？
A:我从小一直很喜欢模型的制作，做过各种各样的模型。做模型要求很细心，时间也很长，工作也很大，而且要有足够的想象力。这对个人的性格和思维是一个很重要的一个锻炼。
因为经典徕卡界对于修理相机的需求是很大，我们早期的很多顾客常跟我探讨怎么样去解决这个问题。他们有这个需求，我有这个想法，在这种情况下，他们就拿出自己相机来，让我尝试维修，修完了以后我的顾客去用，再根据自己用的感觉来告诉我，哪些地方需要去改进。这些客人非常地好，他们不厌其烦地告诉我，把相机寄给我，自己来付这个邮费，让我耐心琢磨。这个是一个漫长的过程，当然每天也很辛苦，花费的时间很多。这么多年来，我是基本上是没有休息过的，这是一个日积月累的过程。
至于大家把你称为徕卡维修服务方面一个大师，在国际上面来讲，不是靠宣传做到的。我从来没有做过宣传，徕卡也没有做过。这个是由公众——你的顾客来评价的，你的服务关键就要靠顾客来说话，他们购买你的服务，你好，你坏，他们就有专门的各种各样的网站进行各种各样的评论，大家互相的推进。

Q:在学习修徕卡的过程中，您最大的感触是什么？
A:我是一个大陆出来的留学生，到了美国这个社会里面以后，我在当时就有这么一个想法，以中国为代表的东方社会文化和欧美代表的西方文化都是世界上灿烂辉煌的文化。这两个文化有着非常大的不同，都有着其精髓在里面。
在研究徕卡的时候，我会去考察它当时的历史，它的背景，它的整个文化，它是怎么样来的。因为你不学习这些东西，你就没法去了解为什么会是这样。某一样东西为什么会这个样子，它都有它的渊源，有它一定的原因在里面。

Q:您是从什么时候开始收藏徕卡的？为什么想到了收藏徕卡？
A:真正开始收藏徕卡大概是1998年，是12年前我开始做这个事情。相对来讲，经典徕卡都在美国，你比较容易看到这些东西。当我看到这些徕卡相机的时候，想起父亲临去世之前说的几句话，他说我这一辈子最喜欢的东西之一，就是那台徕卡相机。所以我一直有这个想法，要找回这台徕卡来。当然这个相机由于上交了以后，就找不到了，所以想找到和它一样的一台。到了美国以后有这个天地，奋斗了几年也有了这个经济实力，关于徕卡，我考察了很多文化，很多资料，各方面的书也都看了很多的，进行了很多的研究。我发现，徕卡虽然牌子不大，但是它有一个很深的历史，它有文化。所以我当时有两个想法，一方面想法就是找回父亲丢失的徕卡。另一方面想，这是一个这么大的一个领域，为什么不把这些东西系统的慢慢积累起来，有朝一日回到中国的时候，拿出这些东西来，给我们中国人看，我觉得会相当地有意义。

Q:你个人收藏的第一个徕卡是哪一款？
A:我第一部徕卡相机是徕卡3F。这是受当时局限，一个是我对徕卡认识的局限性，还有一个是经济上的局限。这款相对来讲比较便宜，比较容易找到一点。徕卡3F是黑色波盘的。

Q:您的徕卡收藏，有什么特点？
A:老的收藏家总会跟你讲，收藏徕卡是一个工程，要有信心，有毅力，要经过一个长期的积累，它不是说今天晚上你这么想，明天你就做到了这些。同时，你要有一个思想，你朝着哪个方向去走。你可以去研究某一段的历史，你也可以研究几东西，或者照着一个系列的慢慢地这么走。我当时的想法是，我没有必要在某一样东西里面把这一样东西给它弄全，这样代表不了一个整体的文化，所以我就说，我应该从徕卡诞生的一步一步开始，把它整个的经典时代一点一点积累起来，然后这样将来它代表一条线，一个历史，它代表一种一种它的文化。

Q:您认为，徕卡收藏的价值是什么？
A:在国外有这么一句话，徕卡就是黄金，如果我们拿徕卡的卖价和黄金的卖价对比的话，就会发现徕卡几乎是跟着黄金是一起跑的，黄金涨价，徕卡也涨价，徕卡的收藏接近于黄金。不同的是，收藏黄金，你不需要知识，你拿钱去买就可以。但收藏徕卡不是说拿钱就可以买的，你需要有知识，你需要有辨别力，要有能力，你要有尖锐的眼光。
我想说的是，这是一个非常好的领域，因为作为这样的收藏来讲，它很有意义，它是一个文化，它是一个不可取代的文化。

Q:您个人最喜欢哪一款徕卡？
A:从我个人来讲，最喜欢的还是徕卡M3后期生产的。1954年的徕卡M3是基于常年生产的螺口相机，因为当时处于战火经济恢复、然后开始发展的黄金时代，所以，社会有一个需求，需要有一个性能更好的、具有当时条件下，最现代化，最精美设想，社会也产生一个需求。徕卡决定，它必须在摄影界要做出最美的，最完善的相机系统。徕卡M3就是几位大师按照德国人这种追求完美的精神从原型机上进行各种各样的摸索，最后在1954年真正推出。徕卡M3在当时的照相机市场上确实引起了全世界的轰动，徕卡拿出这么一个精密，这样一个功能的相机，一下子把当时市场上很多品牌的大多数的其它品牌，30毫米相机都给打倒了，或者就是徕卡M3确实是素质最高的，功能最好的一台全机械的30毫米相机。

早期的徕卡M3，还是存在着一些小的问题，功能上面也在不断地改进。材料、工艺在这个时候发展很快，所以后期的M3，是靠徕卡组装工艺达到顶峰的大师们手工配件，使用最精的材料制成的，你可以看得出来，工艺非常的精美细腻，每个细节都非常的令人赞叹。。这一批M3也是世界公认的机械工业革命的黄金最高峰。

Q:本次展览为什么要选在中华世纪坛举办？您认为，徕卡对我们中国人有什么启发？
A:世纪坛记载着多少个世纪中华民族文化的历史，她激励着每个中国人，当我们走到另一个与中华民族文化不一样的地方，你就会感觉到我们需要更多的文化互补，沟通。一个世纪，一百年，人类不断繁衍，世界的进步在相互的文化影响，文化在相互的融通。世界文明是因为异样才成长。对于发展的中国，走出国门的中国，需要了解世界，吸收先进的文化来丰富自己本民族文化的缺憾。信息时代的到来，改变了中国在世界的地位，更多的是因为我们学到了别人的东西，繁荣了自己，服务了世界。

这是世纪坛文化的主张和立意点。一个世纪过去了，有幸的人们跨过了一个又进入了另一个崭新的时代。是什么让我们更加有激情努力的改变着自己的生活方式，这一切都是我们人类的创造。

在世纪坛这个“时间囊”展示世界百年成功的文化/品牌是为传达传播更优秀的人类文明，正如上述所说，这正在悄悄的改变着我们对待事物的态度。这是我们世纪坛文化的核心理念。

Q:举办这次展览有碰到什么困难么？
A:我觉得这个展览中间我没有遇到什么困难，当我谈到这个想法后，大家形成了一个非常有力的、高素质的人才群，展览公司也给与了全力支持，大家一起在推动这个事情。当然就是说，从我个人家庭来讲，我必须要丢掉在美国的一切，跑到这儿做这个展览，但作为一个中国人来讲，活了一生，我不想在美国人这个社会里，为美国人贡献这一辈子。毕竟我是一个中国人，我的文化在中国，这是我的祖国，我一辈子能为中国人做一件事情，尽管蛮困难，无论如何对我来讲也是一种欣慰。

Q:本次展览都有哪些亮点？
A:本次展览中，所展出的相机将包括从19世纪20年代的徕卡I(A)至今天的M9；镜头从Elmar（中文音：艾尔玛），50毫米，1：3.5到今天的Noctilux-M（中文音：诺提拉克斯）ASPH，50毫米，1：0.95等共300余件（套）珍贵的徕卡相机实物，纵贯了徕卡35mm相机自诞生以来所有实用型号的相机和镜头，详细地反映了1925年至今徕卡相机、机身、镜头、配件的所有演变。

其中最值得一提有被国际徕卡界誉为“最精美徕卡之一”的徕卡If套机、用近二十台徕卡M3机身说明徕卡M3的演变、徕卡旁轴取景中最昂贵之一的Noctilux-M（中文音：诺提拉克斯）50毫米，1：1.2，1：1.0，1：0.95——三只代表三个时代的大角镜头的实物对比、精美罕见的原厂剖开型徕卡M3，徕卡M4及徕卡M6展示了徕卡相机内部构件，会令广大徕卡迷对徕卡的特点有更为深入的了解。除此之外，结构及工作状态极为罕见的徕卡M3及M4的剖开型也将在本次展会中出现，更有30余套特版徕卡的集中展示。

本次展览除了展出徕卡相机实物外，还包括辅助展——“巅峰镜界”，将展出从全球征集来的几百张使用徕卡相机拍摄的照片，这些照片涉及人文、社会、自然等各个题材，无一不是摄影作品中的上乘佳作。同时，徕卡公司为本次展览还特别提供了50余幅珍贵历史照片，也属首度在中国亮相。

Q:您写作的《走近徕卡》的主要内容是？为什么要写这本书？
A:这本书综合叙述了徕卡的诞生历史，世界小型35mm相机发展历史。以徕卡为典例，介绍了德国特有的民族精神，如何创造一个工业定义，经过长期奋斗，创出世界名牌并长期保持业界高端位置。在详述徕卡发展史的同时，贯穿了近100年来西方社会历史、工业和技术的发展。相机部分介绍了自UR徕卡原型机至徕卡M9实用机型及主要收藏机型。镜头部分介绍了徕卡镜头的优异特点，对徕卡几代设计大师所处时代造成的镜头特色进行了简介。对经典镜头和现代镜头的特色乃至稀有程度进行了介绍。镜头包罗了了从1920年代徕卡I（A）上的Elmar 50/3.5直至最新版的Noctilux 50/0.95 Asph。配件部分集中介绍了至今仍有实际意义的配件发展过程。对徕卡实用器材的收藏、使用和购买进行了概述和指导。介绍了徕卡产品的特点及时代对其产品的影响。

全面地介绍了徕卡所有产品。对具代表性的某些产品，重点介绍了全部发展过程，如图文并茂地从徕卡IIIc的诞生到其在二次大战期间由于战争的需要而发生的演变，战后的形势对其生产、变化的影响；又如徕卡IV的研制，推到了徕卡M3原型机，第一台徕卡M3的诞生，徕卡M3生产过程中的种种变化已及其最后的产品等等。



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全幅与APS数码相机相比，优势到底在哪里？
http://forum.xitek.com/showthread.ph...7&pagenumber=1

CCD尺寸、像素的终极目标和镜头分辨率杂谈
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=373846

数码相机文章评论：给5D泼冷水 论"小画幅"DSLR的合理性
http://comments.zol.com.cn/comment.p...6&tw=540&rela=
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=306953

Canon 数码机及镜头样片（右边）
http://www.pbase.com/cameras/canon

爱展能(angenieux)镜头测试
http://forum.xitek.com/showthread.ph...8&pagenumber=1

ALPA专门论坛
http://www.xitek.com/forum/showthrea...hreadid=258485


人像摄影的布光方法
http://wo.fengniao.com/119/article_118347.html

介绍一篇文章：《杂谈数码后背》

数码后背已不是概念产品，在国外已广泛应用。10年前，国内引进的第一台数码后背是80万元，在当时是最先进的。现在一台600万像素数码后背价格是5万多（对于我们摄影爱好者和发烧友来说还是一个天价），其象素已经超过民用级别的数码单反的1000万象素以上，图象质量胜于数码单反相机。我们现在不一定会马上去买数码后背，但是数码后背离我们摄影发烧友和爱好者都越来越近了。我们会关注它吗？

杂谈数码后背
作者： 张庆

　　随着数码后背厂商不断的进入中国，先后推出了Phase(飞思)、Sinar（仙娜）、Leaf(利图) 、Imacon(易迈康)等品牌产品。但是浏览国内的诸多大型摄影网站，发现真正意义上介绍数码后背的网站几乎没有，有的也是简单的几句。国内使用数码后背的商业摄影师越来越多，同时也有很多专业摄影朋友需要了解数码后背，很多发烧友也希望对新产品有所了解。因为从事数码后背工作所以也就把自己所知道的浅薄的数码后背的一些东西今天在论坛中简单的阐述一下，在大家对后背有初步认识以后，我们将陆续推出更多内容更深的文章。

　　当今世界先进的数码技术发展非常迅速，从上世纪80年中期瑞士SINAR公司和以色列CREO公司开始合作开发数码摄影技术以来，高端数码产品就在此时逐渐奠定了坚实的技术基础。1993年丹麦PHASEONE公司开始生产第一台扫描后背宣告高端数码产品推向了市场，同时也说明数码技术应用在商业摄影领域是可行的，但是迫于当时极其高昂的价格迟迟未能进入中国。国内开始认识数码后背的相关知识应该是从1998年开始，从此国内少数商业广告摄影师接触了最早进入中国的PHASEONE扫描式后背。从2002年开始，国内使用数码后背的商业摄影师越来越多。从沿海迅速发展到内地，这也就充分肯定了数码后背在商业领域中的应用是得到摄影师们的认可的，从原先台湾，香港摄影师首先使用数码后背发展到沿海大部分商业摄影师使用数码后背，这仅仅只有短短的两年，说明了国内摄影师的拍摄观念已逐渐和国际摄影师靠拢。同时摄影水平和后期制作水平也逐渐提高，我亲眼看到越来越多的后期制作公司和摄影师已经更加强调色彩管理在摄影的整个过程中的应用，这也是我们这些从事该行业的人士感到非常欣慰。

　　现在国内销售的品牌主要Phase(飞思)、Sinar（仙娜）、Leaf(利图)三大品牌，同时还有Imacon(易迈康)，在中国基本上只能看到这几个品牌，其他品牌的产品在国内见的比较少，各大厂商从630万象素到2200万象素的产品均有主要包括630、1100、1700、2200。产品从低端针对影楼行业到高端针对商业广告摄影领域，基本含盖所有领域。由于数码后背的价格至今还高于数码单反相机价格，但是从专业图象品质讲，普通数码后背的630万象素已经超过民用级别的数码单反的1000万象素以上，主要原因应该归结于采用的技术不同，产品设计的立足点完全不同等。特别是在图象采集的信号纯净度是非常好的，这是民用级别的数码单反不可比拟的（在专业应用领域，我们把基于135外观开发的数码相机都归于非专业数码产品领域。在网站首页有一片关于《数码后背与专业数码单反相机的区别》）。

　　在技术上135数码单反相机与数码后背的区别非常多，可以很负责任的讲，数码单反相机与数码后背是没有必要比较的，完全处于不同的起跑线。因此没有彼此比较的必要。只有不同厂家生产的同系列同档次的数码后背产品才有真正比较的意义。从德国专业的AGI杂志的后背性能评测中基本可以看出各大厂商数码后背的优劣。产品依然存在很大的差距。（我们将在以后的后背讨论中将此文章的汉语翻译版本公布）。

　　常常听到很多摄影爱好者在一起讨论某一款数码单反的象素是多少、快门速度又多少、机身是否全金属等内容。其实我想告诉广大数码摄影爱好者的是：现在绝大部分的消费者都知道硬件很重要但是却都忽略了软件的重要性，其实大家有所不知，KODAK，NIKON，CANON公司的数码相机的软件的很多核心运算程序都是PHASEONE开发的，运算软件在整个数码拍摄过程中所占的重要性占整个过程的50%，他的重要性绝对不底于其他任何部件，之所以数码后背的拍摄效果远远优于其他任何品牌数码单反。

　　数码相机和数码后背的彼此比较没有可比性，而且在比较中不仅仅是产品硬件的区别，更重要的是该产品所对应的数码软件技术的比较，同时一个优秀的数码产品应该具备有优秀的图象处理软件，否则再好的CCD，再好的镜头都是无法拍摄出完美影像品质的。据我所了解的数字压缩技术不仅仅包括ADOBE公司开发的若干图象格式，同时也有丹麦PHASEONE公司针对自己开发的数码后背同时开发的一套软件处理格式，包括在C1软件中。它使用的是一种非常复杂的RAW软件压缩格式，在处理色彩，还原图象，对高光与暗部层次，图象锐度处理等很多核心效果上都独具优势。（我将在以后的文章中专门写CAPTURE ONE软件的相关内容）同时该软件不仅仅支持PHASE ONE全系列数码后背的拍摄，也可以处理NIKON、CANON公司的许多款数码相机的拍摄文件格式。并告诉广大摄影爱好者的是在少数相关网站上可以下载到它的C1三个版本使用，大家尝试使用一下我相信你会对这个软件感兴趣的，不仅仅好用、处理图象上极其简单、同时可以大大改善你的图象质量、百闻不如一见赶快去找找吧。

　　其实数码后背的核心技术我们可以粗步的总结出以下几点：

1.专业级别的数码影像产品采用的图象感应器为CCD而非CMOS，由于现今CMOS技术并不完善，应用在专业级别的数码产品中是完全不能达到完美的影像要求，因此专业数码后背制造商是不可能使用CMOS的。

2.数码后背均为基于120等篇幅相机开发，在120相机上开发专业影像产品，因此为后背产品的长远考虑打下了坚实基础。可以很好的解决CCD的散热问题，可以很好的处理超大文件量的问题等等，而135数码单反现阶段实现起来成本较高。

3.数码后背采用未压缩的图象格式，为未来处理图象打下了基础。由于数码单反相机需要通过压缩格式处理图象，这导致了压缩后的图象不论是锐度、层次、高光、暗部的过度，色彩还原等不能很好还原，同时也为后期进一步处理数字图象带来了诸多麻烦。

4.核心的软件压缩技术，由于数码后背的文件格式与135数码单反完全不同，有的使用了特殊的文件格式，列如PHASEONE使用独立开发的非常复杂RAW压缩格式，使图象在后期处理和还原中达到了一个新的水平。

5.与电脑的连接使用，为后背的供电和存储提供了很大的方便，同时大家担心的后背体积大的缺陷现在已经很到的解决了，比如SINAR公司的最新产品SINAR BACK 54M体积可以很轻易的放入手心，同时重量仅400多克，PHASEONE全系列产品的重量都仅仅只有500克采用的还是金属材料呢，摔那么几下都没问题哈哈哈哈。同时最近在各大媒体中闹的沸沸扬扬的PHASEONE P系列产品（网站首页对该产品有介绍），真正意义上宣告了数码后背从此结束了有尾巴的历史，把超大文件的存储和电源的供给提供了很好的解决方案，为方便的使用数码后背提供了便利。同时也为数码后背的发展打开了一个划时代的新天地。
　　在实际应用中，有专业的摄影师、有玩摄影的发烧友。那么首先我们就应该来界定一下自己使用后背的范围和拍摄要求，一般情况下，在影楼拍摄中建议使用象素相对比较低的，比如630万（虽然数字比较小，但是和135数码单反比较已经超过1000万象素）为什么首先必须这样呢：一是在影楼行业不需要使用更高像素的后背，而广告行业由于后期涉及到大幅面输出和印刷等等，所以相对就要更高像素的后背，二是成本考虑的问题，大家都知道高质量的图片所必须付出的也是相应更多的人民币了。

　　 在PHASEONE数码后背中，涉及到“光学像素”这一概念，所说的光学像素，不是一般CANON，NIKON数码相机所强调的有效像素，为什么会出现这样的差别，这就是根本上的技术差异了，光学像素是指所拍摄出来的图片没有任何噪音，没有任何杂色的，不管你的图片放大到多大，它的色彩与色彩，像素点与像素点之间都是没有色彩渗透的！而有效像素却没有那么多的严格区别！那么光学像素到有效像素应该怎么换算呢（其实准确的讲这已经没有可比性了，因为像素本身的纯净度已经就可以保证我们可以通过相应的插值软件把像素增加到很高），虽然光学像素只有630万，但是完全可以毫无问题的放大到100英寸，在近距离观看不会出现马赛克及锯齿状现象出现，已经达到了1200万像素可以达到的效果。从比较专业的角度讲，采用非CCD的数码相机都不是专业的数码相机，而在业内只有使用CCD的才被认为是专业数码相机，世界上能生产CCD的公司只有KODAK和PHILIPS（很多人都被误导认为SONY、FUJIFILM等公司能生产，其实不是这样的）他们的产品应用到后背制造中，保证每一款PHASEONE数码后背采用的CCD都是100%没有坏点的，从大约100块CCD中只能挑选出大约30块完美的CCD，一般民用级别（包括135数码单反）都是不能达到如此严格的标准的，这就保证所生产的硬件是绝对有质量保证的，判断方法有，而且很简单，建议同志们看看我写的色彩管理的文章。

　　摄影作为一个非常系统和复杂的高端数码产品，国人总是喜欢强调如何用光，如何构图等等，但是用专业的眼光来看，仅仅这样是远远不够的，需要用一个专业的头脑来思考，特别是作为一个商业摄影师，不仅仅要会拍照，更应该有头脑来思考你所从事的商业摄影领域所蕴涵的商机。同时我认为也应该重视和强调色彩管理的重要性。一张优秀的照片不仅仅要拍摄的时候好看，同时在做输出的时候也应该尽力做到保持和拍摄的一致。特别在商业广告摄影领域是应该更加注意的，建议所以从事摄影的朋友都从现在开始重视色彩管理。

全文转载自中国摄影资料网

原文：
http://www.photofans.cn/showthread.p...8&pagenumber=1

神奇的光线
作者：Larry Sizemore
Copyright 1997 Larry Sizemore
来源：www.photo.net

我注意到大多数著名的风光摄影家都是崇尚自然主义的人。对于他们而言，相机只是记录和抒发其对大自然的情感的一种工具。他们通过自然摄影技艺，能将充满声音、气味、质地和无数景物的全方位的大自然，记录到两维的胶片上。这个过程是建立在多年的经验积累之上，需要摄影家凝聚其情绪、艺术细胞、学识、对自然的感激赞赏之情、以及对摄影工具（即照相器材、光线和胶卷）的良好把握。

作为崇尚自然的人，风光摄影家不仅能敏锐地发现自然光线的各种变换，而且能从中获得灵感。令人沮丧的摄影作品往往是因为摄影者缺少对光线和胶卷特性的真正了解。光线有四种相互关联的物理特征：强度、方向、颜色、漫射。光线的第五种特征：对比度，受前述四种光线特征的影响。对比度是个很麻烦的问题，因为胶卷通常无力纪录大对比的色调。本文稍后会专门谈论这个对比度问题。

光线的强度（明暗度）是摄影师最无法控制的一个领域。在光线不强时，因为用慢速胶卷拍摄，要达到最大清晰度，通常使得快门速度长过1/15秒。多数的风光摄影师宁可用更慢的快门速度，也不会牺牲慢速胶卷和小光圈。因此，稳固的三脚架、遥控快门线、防风设备、反光板预升和极大的耐心都十分必要。如果您认为自己已经是个不错的摄影师，而且根本不需要以上所列辅助，那么你肯定需要换一个更好的底片放大镜了。当然，人工光源和反光板能在提高亮度方面起到某种作用，但有使作品失掉自然风貌的风险，而且遇到大自然场景时没有用处。总之，光线强度是一种超出摄影者控制的光线特征（因此摄影者需要去适应它）。
二、光线的方向
光线的投向却常被自然摄影师所利用，因为选择不同的光照方向能够展现或隐藏被摄物体的质地。早晚的侧光很能加强物体的质感和轮廓。在Florida一个岛屿的清晨，我发现了一块约一平方尺的有趣的海滩，上面有些色彩斑斓的贝壳、一个红树林果心皮、以及一串矶鹞足迹。当太阳从地平线上升起，光线贴着沙滩照射过来，其他两位摄影师忙着拍摄日出的大场景，而我却通过105mm的微距镜，拍摄侧光下轮廓清晰的沙粒和足印，还有贝壳投下的又长又深的阴影。10分钟后光线改变了投向，沙滩上的矶鹞足印已经不再清晰。与侧光不同的是，逆侧光往往被用于强调物体的外形轮廓，或者被用于展示物体的透明特征。从摄影者身后投射的光线被称作顺（侧）光，它会使被摄物体看起来缺乏立体感。因此除非有意要营造此类效果，自然摄影师通常会避免顺（侧）光的角度。总之，自然摄影师应充分利用自然光源的投向来加强重要景物的效果，并锻炼自己预测光线投向的能力（作者就是随身携带一个指南针）以保证自己能在光线投向最合适的时间回到预先看中的拍摄地点。
光线的颜色
光线的四个特征中，光的颜色在很大程度上可以受摄影师的控制，滤镜也在摄影中被广泛应用。但是由于我们的视觉系统（眼睛和视觉神经）能够在瞬间有选择地纠正光的偏色问题，而胶卷却不会，因此光线在摄影中的偏色问题也最容易被误解。落日照射下的树林，我们看到的是略模糊的橙色，而胶卷纪录的是亮橙色。同样，在日光灯照亮的室内，不用闪光灯而拍摄的照片会带有偏绿色。当明白了人的视觉系统在多大程度上自行调节光线颜色之后，你就可以开始训练自己“看到”那些改变你照片颜色的，微妙的光线颜色变化。风景在白天被阳光照亮，此时的光线通常被胶卷记录成白色。但由于蓝色的天空会反射出一定强度的蓝色光线，若在此时拍摄带阴影的景物，则阴影在眼睛里是自然色，在胶卷上却偏蓝色。多云和阴天时，由于阴霾削弱了蓝色光线，白云折射更多的阳光，使得偏蓝阴影的问题不会出现。因此，注意在晴朗蓝天下拍摄带阴影的建筑或树木时，用暖色调的滤色镜片来纠正蓝色光线问题。树林里，当光线穿过半透明的树叶时，也会造成大量偏绿色光线。我个人通常不认为这是个问题，只有在森林里拍摄白色花卉时，才会用一个.05的Magenta明胶片纠正色调。此外，82系列的暖色滤光镜片也可以纠正这种问题，它们还可以使日落中的红色更加亮丽。晴朗天气的日落时分，天空会被分割成半红半蓝。此时，许多摄影师会希望记录下那璀璨的红色部分，结果却忽略了浓郁的靛青色。我个人现在更爱拍摄日落的侧景，找一个适合的前景，它的一半照亮红色霞光，另一半沐浴在深蓝色阴影中。在日出和日落的时候，我发现这一类的前景通常都位于正北或者正南方向。

光线的软硬
光线的软硬之分，是由光源的面积大小决定的。太阳、烛火和满月都是小面积光源，虽然光照强度不同，但是它们都会投下相对强光和边缘锐利的阴影，并产生较大光比（contrast）。而多云的天空是产生漫射光线的大面积光源。若你有意表现参差不齐的（或锯齿状的）线条或结构，则强光比的光线能帮到你。但是，有鉴于胶卷有限的光比纪录范围，较弱的漫射光线对大多的风光摄影更适合。漫射的光线能够弱化（羽化）阴影边缘，并能使景物的光比范围落在胶卷容易记录的区域，因此漫射光线下拍摄的风景更贴近我们肉眼所见。由于多云或阴天的漫射光线能够产生温和而清晰的边缘，它也是拍摄微距的理想光照。为了能在阳光下拍微距，我也会通过用半透明的帐幕等挡着阳光来制造漫射光。

那么，为什么在灿烂的阳光下很多风景看上去并不适宜拍摄呢？主要原因就是光比度（contast）。人类的眼睛可以看到的光比范围达到12级，因为视觉神经可以做到瞬间调节。这意味着我们能够看到太阳旁边白云的细节，也能看到阳光下石头缝里的阴影细节。但是，世界上大多数胶卷只能记录下6级的光比度，即只能记录下6级明暗影调内的明亮或者阴暗细节。摄影师通常要选择性地将胶卷的6级光比记录范围，设定在12级光比景物的明亮处或者阴暗处，超出这6级光比范围的景物就会在照片上变成无细节的黑色或者白色（详细可参阅有关区域曝光的工具书）。简单地说，如果你想记录下太阳旁白云的细节，那就得牺牲岩石裂缝、落叶等暗部细节。因此，期待胶卷能够象自己的眼睛一样记录下大范围光比的风景是不现实的。

总之，摄影师应该学会象胶卷一样“看”风景：分析光线偏色、判断光比范围等。只有真正掌握了有关摄影器材、胶卷和光线的相关知识，你才有机会从一个摄影记录者变成一位摄影艺术家。（全文完）

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