[八.一]

http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=358725

介绍香港--非官方的
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=354942

挡、宽容度、反差、胶片密度、动态范围的研究
http://forum.xitek.com/showthread.ph...7&pagenumber=1

电影摄影机用什么镜头？用什么胶片
http://forum.xitek.com/showthread.ph...0&pagenumber=1

89种彩色正负片的比较之(正片)
http://www.xitek.com/info/showarticle.php?id=261

关于“顶级”器材的配置及评价
http://www.photofans.cn/showthread.p...1&pagenumber=1

完美的照片-从完美的冲洗开始
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=401449

色彩空间啊色彩空间，你总是让人误解！---
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=501601

冲卷入门——新手写给超新手（黑白负片的测试和鉴定）
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=496311



http://bbs.voc.com.cn/forum-191-1.html

[与你一路同行]

很不错的一组！感谢版主！

[八.一]

http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=340481

http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=263145

只为一个"锐"字
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=362478

英国摄影家 Nick Brandt 作品选
http://www.tianya.cn/publicforum/Con...1/556167.shtml

畫素越高照片越清楚嗎?
http://tw.myblog.yahoo.com/jw!rrA5zQ.CQE4EbPhq80_UGjJR3g--/article?mid=740
http://tw.myblog.yahoo.com/Michael-Wang

底片数字化全攻略
http://bbs.fengniao.com/forum/showthread.php?t=180065
http://www.36588.com.cn/digital/arti...le_3085_1.html

优秀照片的秘密
http://luluphotography.spaces.live.com/Blog/cns!1plhKh1p_D0cNN9P1QYN1xww!326.entry

http://rendy54007.spaces.live.com/blog/cns!238636772B905897!117.entry#postcns!238636772B905897!117

http://shouyousen.spaces.live.com/blog/cns!C3B4895FCC4AC7E5!565.entry

http://lixu2008.spaces.live.com/blog/cns!6967D22D12FAAB08!184.entry


莱卡(LEICA)
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%8E%B1%E5%8D%A1

[携手同行]

精、向您学习

[功夫茶]

精彩！

[八.一]

胶片效果对数码效果
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=308965

徕卡R系俱乐部
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=305749

EOS 10D＋Leica R 记录生活
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=349025

兵工厂是这样造出武器的
http://www.xiangshu.com/htm_data/52/0606/255221.html

摄影布光
http://www.elinchrom.net/bgsz/bgsz2.htm

全幅DSLR+手動鏡
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=362047

佳能EOS机身加电子转接环
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=373620

[上学路上]

受益匪浅

[八.一]

全幅与APS数码相机相比，优势到底在哪里？
http://forum.xitek.com/showthread.ph...7&pagenumber=1

CCD尺寸、像素的终极目标和镜头分辨率杂谈
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=373846

数码相机文章评论：给5D泼冷水 论"小画幅"DSLR的合理性
http://comments.zol.com.cn/comment.p...6&tw=540&rela=
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=306953

Canon 数码机及镜头样片（右边）
http://www.pbase.com/cameras/canon

爱展能(angenieux)镜头测试
http://forum.xitek.com/showthread.ph...8&pagenumber=1

ALPA专门论坛
http://www.xitek.com/forum/showthrea...hreadid=258485

[八.一]

介绍一篇文章：《杂谈数码后背》

数码后背已不是概念产品，在国外已广泛应用。10年前，国内引进的第一台数码后背是80万元，在当时是最先进的。现在一台600万像素数码后背价格是5万多（对于我们摄影爱好者和发烧友来说还是一个天价），其象素已经超过民用级别的数码单反的1000万象素以上，图象质量胜于数码单反相机。我们现在不一定会马上去买数码后背，但是数码后背离我们摄影发烧友和爱好者都越来越近了。我们会关注它吗？

杂谈数码后背
作者： 张庆

　　随着数码后背厂商不断的进入中国，先后推出了Phase(飞思)、Sinar（仙娜）、Leaf(利图) 、Imacon(易迈康)等品牌产品。但是浏览国内的诸多大型摄影网站，发现真正意义上介绍数码后背的网站几乎没有，有的也是简单的几句。国内使用数码后背的商业摄影师越来越多，同时也有很多专业摄影朋友需要了解数码后背，很多发烧友也希望对新产品有所了解。因为从事数码后背工作所以也就把自己所知道的浅薄的数码后背的一些东西今天在论坛中简单的阐述一下，在大家对后背有初步认识以后，我们将陆续推出更多内容更深的文章。

　　当今世界先进的数码技术发展非常迅速，从上世纪80年中期瑞士SINAR公司和以色列CREO公司开始合作开发数码摄影技术以来，高端数码产品就在此时逐渐奠定了坚实的技术基础。1993年丹麦PHASEONE公司开始生产第一台扫描后背宣告高端数码产品推向了市场，同时也说明数码技术应用在商业摄影领域是可行的，但是迫于当时极其高昂的价格迟迟未能进入中国。国内开始认识数码后背的相关知识应该是从1998年开始，从此国内少数商业广告摄影师接触了最早进入中国的PHASEONE扫描式后背。从2002年开始，国内使用数码后背的商业摄影师越来越多。从沿海迅速发展到内地，这也就充分肯定了数码后背在商业领域中的应用是得到摄影师们的认可的，从原先台湾，香港摄影师首先使用数码后背发展到沿海大部分商业摄影师使用数码后背，这仅仅只有短短的两年，说明了国内摄影师的拍摄观念已逐渐和国际摄影师靠拢。同时摄影水平和后期制作水平也逐渐提高，我亲眼看到越来越多的后期制作公司和摄影师已经更加强调色彩管理在摄影的整个过程中的应用，这也是我们这些从事该行业的人士感到非常欣慰。

　　现在国内销售的品牌主要Phase(飞思)、Sinar（仙娜）、Leaf(利图)三大品牌，同时还有Imacon(易迈康)，在中国基本上只能看到这几个品牌，其他品牌的产品在国内见的比较少，各大厂商从630万象素到2200万象素的产品均有主要包括630、1100、1700、2200。产品从低端针对影楼行业到高端针对商业广告摄影领域，基本含盖所有领域。由于数码后背的价格至今还高于数码单反相机价格，但是从专业图象品质讲，普通数码后背的630万象素已经超过民用级别的数码单反的1000万象素以上，主要原因应该归结于采用的技术不同，产品设计的立足点完全不同等。特别是在图象采集的信号纯净度是非常好的，这是民用级别的数码单反不可比拟的（在专业应用领域，我们把基于135外观开发的数码相机都归于非专业数码产品领域。在网站首页有一片关于《数码后背与专业数码单反相机的区别》）。

　　在技术上135数码单反相机与数码后背的区别非常多，可以很负责任的讲，数码单反相机与数码后背是没有必要比较的，完全处于不同的起跑线。因此没有彼此比较的必要。只有不同厂家生产的同系列同档次的数码后背产品才有真正比较的意义。从德国专业的AGI杂志的后背性能评测中基本可以看出各大厂商数码后背的优劣。产品依然存在很大的差距。（我们将在以后的后背讨论中将此文章的汉语翻译版本公布）。

　　常常听到很多摄影爱好者在一起讨论某一款数码单反的象素是多少、快门速度又多少、机身是否全金属等内容。其实我想告诉广大数码摄影爱好者的是：现在绝大部分的消费者都知道硬件很重要但是却都忽略了软件的重要性，其实大家有所不知，KODAK，NIKON，CANON公司的数码相机的软件的很多核心运算程序都是PHASEONE开发的，运算软件在整个数码拍摄过程中所占的重要性占整个过程的50%，他的重要性绝对不底于其他任何部件，之所以数码后背的拍摄效果远远优于其他任何品牌数码单反。

　　数码相机和数码后背的彼此比较没有可比性，而且在比较中不仅仅是产品硬件的区别，更重要的是该产品所对应的数码软件技术的比较，同时一个优秀的数码产品应该具备有优秀的图象处理软件，否则再好的CCD，再好的镜头都是无法拍摄出完美影像品质的。据我所了解的数字压缩技术不仅仅包括ADOBE公司开发的若干图象格式，同时也有丹麦PHASEONE公司针对自己开发的数码后背同时开发的一套软件处理格式，包括在C1软件中。它使用的是一种非常复杂的RAW软件压缩格式，在处理色彩，还原图象，对高光与暗部层次，图象锐度处理等很多核心效果上都独具优势。（我将在以后的文章中专门写CAPTURE ONE软件的相关内容）同时该软件不仅仅支持PHASE ONE全系列数码后背的拍摄，也可以处理NIKON、CANON公司的许多款数码相机的拍摄文件格式。并告诉广大摄影爱好者的是在少数相关网站上可以下载到它的C1三个版本使用，大家尝试使用一下我相信你会对这个软件感兴趣的，不仅仅好用、处理图象上极其简单、同时可以大大改善你的图象质量、百闻不如一见赶快去找找吧。

　　其实数码后背的核心技术我们可以粗步的总结出以下几点：

1.专业级别的数码影像产品采用的图象感应器为CCD而非CMOS，由于现今CMOS技术并不完善，应用在专业级别的数码产品中是完全不能达到完美的影像要求，因此专业数码后背制造商是不可能使用CMOS的。

2.数码后背均为基于120等篇幅相机开发，在120相机上开发专业影像产品，因此为后背产品的长远考虑打下了坚实基础。可以很好的解决CCD的散热问题，可以很好的处理超大文件量的问题等等，而135数码单反现阶段实现起来成本较高。

3.数码后背采用未压缩的图象格式，为未来处理图象打下了基础。由于数码单反相机需要通过压缩格式处理图象，这导致了压缩后的图象不论是锐度、层次、高光、暗部的过度，色彩还原等不能很好还原，同时也为后期进一步处理数字图象带来了诸多麻烦。

4.核心的软件压缩技术，由于数码后背的文件格式与135数码单反完全不同，有的使用了特殊的文件格式，列如PHASEONE使用独立开发的非常复杂RAW压缩格式，使图象在后期处理和还原中达到了一个新的水平。

5.与电脑的连接使用，为后背的供电和存储提供了很大的方便，同时大家担心的后背体积大的缺陷现在已经很到的解决了，比如SINAR公司的最新产品SINAR BACK 54M体积可以很轻易的放入手心，同时重量仅400多克，PHASEONE全系列产品的重量都仅仅只有500克采用的还是金属材料呢，摔那么几下都没问题哈哈哈哈。同时最近在各大媒体中闹的沸沸扬扬的PHASEONE P系列产品（网站首页对该产品有介绍），真正意义上宣告了数码后背从此结束了有尾巴的历史，把超大文件的存储和电源的供给提供了很好的解决方案，为方便的使用数码后背提供了便利。同时也为数码后背的发展打开了一个划时代的新天地。
　　在实际应用中，有专业的摄影师、有玩摄影的发烧友。那么首先我们就应该来界定一下自己使用后背的范围和拍摄要求，一般情况下，在影楼拍摄中建议使用象素相对比较低的，比如630万（虽然数字比较小，但是和135数码单反比较已经超过1000万象素）为什么首先必须这样呢：一是在影楼行业不需要使用更高像素的后背，而广告行业由于后期涉及到大幅面输出和印刷等等，所以相对就要更高像素的后背，二是成本考虑的问题，大家都知道高质量的图片所必须付出的也是相应更多的人民币了。

　　 在PHASEONE数码后背中，涉及到“光学像素”这一概念，所说的光学像素，不是一般CANON，NIKON数码相机所强调的有效像素，为什么会出现这样的差别，这就是根本上的技术差异了，光学像素是指所拍摄出来的图片没有任何噪音，没有任何杂色的，不管你的图片放大到多大，它的色彩与色彩，像素点与像素点之间都是没有色彩渗透的！而有效像素却没有那么多的严格区别！那么光学像素到有效像素应该怎么换算呢（其实准确的讲这已经没有可比性了，因为像素本身的纯净度已经就可以保证我们可以通过相应的插值软件把像素增加到很高），虽然光学像素只有630万，但是完全可以毫无问题的放大到100英寸，在近距离观看不会出现马赛克及锯齿状现象出现，已经达到了1200万像素可以达到的效果。从比较专业的角度讲，采用非CCD的数码相机都不是专业的数码相机，而在业内只有使用CCD的才被认为是专业数码相机，世界上能生产CCD的公司只有KODAK和PHILIPS（很多人都被误导认为SONY、FUJIFILM等公司能生产，其实不是这样的）他们的产品应用到后背制造中，保证每一款PHASEONE数码后背采用的CCD都是100%没有坏点的，从大约100块CCD中只能挑选出大约30块完美的CCD，一般民用级别（包括135数码单反）都是不能达到如此严格的标准的，这就保证所生产的硬件是绝对有质量保证的，判断方法有，而且很简单，建议同志们看看我写的色彩管理的文章。

　　摄影作为一个非常系统和复杂的高端数码产品，国人总是喜欢强调如何用光，如何构图等等，但是用专业的眼光来看，仅仅这样是远远不够的，需要用一个专业的头脑来思考，特别是作为一个商业摄影师，不仅仅要会拍照，更应该有头脑来思考你所从事的商业摄影领域所蕴涵的商机。同时我认为也应该重视和强调色彩管理的重要性。一张优秀的照片不仅仅要拍摄的时候好看，同时在做输出的时候也应该尽力做到保持和拍摄的一致。特别在商业广告摄影领域是应该更加注意的，建议所以从事摄影的朋友都从现在开始重视色彩管理。

全文转载自中国摄影资料网

原文：
http://www.photofans.cn/showthread.p...8&pagenumber=1

[八.一]

神奇的光线
作者：Larry Sizemore
Copyright 1997 Larry Sizemore
来源：www.photo.net

我注意到大多数著名的风光摄影家都是崇尚自然主义的人。对于他们而言，相机只是记录和抒发其对大自然的情感的一种工具。他们通过自然摄影技艺，能将充满声音、气味、质地和无数景物的全方位的大自然，记录到两维的胶片上。这个过程是建立在多年的经验积累之上，需要摄影家凝聚其情绪、艺术细胞、学识、对自然的感激赞赏之情、以及对摄影工具（即照相器材、光线和胶卷）的良好把握。

作为崇尚自然的人，风光摄影家不仅能敏锐地发现自然光线的各种变换，而且能从中获得灵感。令人沮丧的摄影作品往往是因为摄影者缺少对光线和胶卷特性的真正了解。光线有四种相互关联的物理特征：强度、方向、颜色、漫射。光线的第五种特征：对比度，受前述四种光线特征的影响。对比度是个很麻烦的问题，因为胶卷通常无力纪录大对比的色调。本文稍后会专门谈论这个对比度问题。

光线的强度（明暗度）是摄影师最无法控制的一个领域。在光线不强时，因为用慢速胶卷拍摄，要达到最大清晰度，通常使得快门速度长过1/15秒。多数的风光摄影师宁可用更慢的快门速度，也不会牺牲慢速胶卷和小光圈。因此，稳固的三脚架、遥控快门线、防风设备、反光板预升和极大的耐心都十分必要。如果您认为自己已经是个不错的摄影师，而且根本不需要以上所列辅助，那么你肯定需要换一个更好的底片放大镜了。当然，人工光源和反光板能在提高亮度方面起到某种作用，但有使作品失掉自然风貌的风险，而且遇到大自然场景时没有用处。总之，光线强度是一种超出摄影者控制的光线特征（因此摄影者需要去适应它）。
二、光线的方向
光线的投向却常被自然摄影师所利用，因为选择不同的光照方向能够展现或隐藏被摄物体的质地。早晚的侧光很能加强物体的质感和轮廓。在Florida一个岛屿的清晨，我发现了一块约一平方尺的有趣的海滩，上面有些色彩斑斓的贝壳、一个红树林果心皮、以及一串矶鹞足迹。当太阳从地平线上升起，光线贴着沙滩照射过来，其他两位摄影师忙着拍摄日出的大场景，而我却通过105mm的微距镜，拍摄侧光下轮廓清晰的沙粒和足印，还有贝壳投下的又长又深的阴影。10分钟后光线改变了投向，沙滩上的矶鹞足印已经不再清晰。与侧光不同的是，逆侧光往往被用于强调物体的外形轮廓，或者被用于展示物体的透明特征。从摄影者身后投射的光线被称作顺（侧）光，它会使被摄物体看起来缺乏立体感。因此除非有意要营造此类效果，自然摄影师通常会避免顺（侧）光的角度。总之，自然摄影师应充分利用自然光源的投向来加强重要景物的效果，并锻炼自己预测光线投向的能力（作者就是随身携带一个指南针）以保证自己能在光线投向最合适的时间回到预先看中的拍摄地点。
光线的颜色
光线的四个特征中，光的颜色在很大程度上可以受摄影师的控制，滤镜也在摄影中被广泛应用。但是由于我们的视觉系统（眼睛和视觉神经）能够在瞬间有选择地纠正光的偏色问题，而胶卷却不会，因此光线在摄影中的偏色问题也最容易被误解。落日照射下的树林，我们看到的是略模糊的橙色，而胶卷纪录的是亮橙色。同样，在日光灯照亮的室内，不用闪光灯而拍摄的照片会带有偏绿色。当明白了人的视觉系统在多大程度上自行调节光线颜色之后，你就可以开始训练自己“看到”那些改变你照片颜色的，微妙的光线颜色变化。风景在白天被阳光照亮，此时的光线通常被胶卷记录成白色。但由于蓝色的天空会反射出一定强度的蓝色光线，若在此时拍摄带阴影的景物，则阴影在眼睛里是自然色，在胶卷上却偏蓝色。多云和阴天时，由于阴霾削弱了蓝色光线，白云折射更多的阳光，使得偏蓝阴影的问题不会出现。因此，注意在晴朗蓝天下拍摄带阴影的建筑或树木时，用暖色调的滤色镜片来纠正蓝色光线问题。树林里，当光线穿过半透明的树叶时，也会造成大量偏绿色光线。我个人通常不认为这是个问题，只有在森林里拍摄白色花卉时，才会用一个.05的Magenta明胶片纠正色调。此外，82系列的暖色滤光镜片也可以纠正这种问题，它们还可以使日落中的红色更加亮丽。晴朗天气的日落时分，天空会被分割成半红半蓝。此时，许多摄影师会希望记录下那璀璨的红色部分，结果却忽略了浓郁的靛青色。我个人现在更爱拍摄日落的侧景，找一个适合的前景，它的一半照亮红色霞光，另一半沐浴在深蓝色阴影中。在日出和日落的时候，我发现这一类的前景通常都位于正北或者正南方向。

光线的软硬
光线的软硬之分，是由光源的面积大小决定的。太阳、烛火和满月都是小面积光源，虽然光照强度不同，但是它们都会投下相对强光和边缘锐利的阴影，并产生较大光比（contrast）。而多云的天空是产生漫射光线的大面积光源。若你有意表现参差不齐的（或锯齿状的）线条或结构，则强光比的光线能帮到你。但是，有鉴于胶卷有限的光比纪录范围，较弱的漫射光线对大多的风光摄影更适合。漫射的光线能够弱化（羽化）阴影边缘，并能使景物的光比范围落在胶卷容易记录的区域，因此漫射光线下拍摄的风景更贴近我们肉眼所见。由于多云或阴天的漫射光线能够产生温和而清晰的边缘，它也是拍摄微距的理想光照。为了能在阳光下拍微距，我也会通过用半透明的帐幕等挡着阳光来制造漫射光。

那么，为什么在灿烂的阳光下很多风景看上去并不适宜拍摄呢？主要原因就是光比度（contast）。人类的眼睛可以看到的光比范围达到12级，因为视觉神经可以做到瞬间调节。这意味着我们能够看到太阳旁边白云的细节，也能看到阳光下石头缝里的阴影细节。但是，世界上大多数胶卷只能记录下6级的光比度，即只能记录下6级明暗影调内的明亮或者阴暗细节。摄影师通常要选择性地将胶卷的6级光比记录范围，设定在12级光比景物的明亮处或者阴暗处，超出这6级光比范围的景物就会在照片上变成无细节的黑色或者白色（详细可参阅有关区域曝光的工具书）。简单地说，如果你想记录下太阳旁白云的细节，那就得牺牲岩石裂缝、落叶等暗部细节。因此，期待胶卷能够象自己的眼睛一样记录下大范围光比的风景是不现实的。

总之，摄影师应该学会象胶卷一样“看”风景：分析光线偏色、判断光比范围等。只有真正掌握了有关摄影器材、胶卷和光线的相关知识，你才有机会从一个摄影记录者变成一位摄影艺术家。（全文完）

http://www.photofans.cn/showthread.p...1&pagenumber=1