出门旅行，投身于名山大川固然必要；兴味浓郁地体会风俗迥异的民族生活亦有裨益。但是近在我们身边，一片叶子、一株小草、一朵小花、一只昆虫……，如果潜心细致地观察，同样可以从中感受到生命的深刻寓意。然而，想要将这些细小的物体用摄影的形式记录下来，并能够使它们的细节得到清晰再现，便不是普通照相器材和常规的拍摄方法所能够胜任的了。因为普通摄影镜头受结构的限制，像距不可能太大，所以在拍摄时一旦超越了最近对焦距离，影像便完全模糊了。那么怎样才能清晰地拍摄到这些极具魅力的微小景物呢？下面我们向读者推荐一些有效的近距离拍摄方法，并配以相关设备的图片和实际拍摄的照片。为了提供较为客观的近摄比例，所有拍摄的照片均不作剪裁。另外，由于本次拍摄所使用的近摄附件不够齐全，所以本文提供的近摄方式及图片资料仅供读者参考。

微距镜头

微距镜头可以距被摄物体非常近时进行调焦成像，所摄照片的影像与实物大小相近。一般微距镜头可以从无限远连续调焦至1∶1的像物比例，所谓像物比例是指影像的大小与被摄体大小的比例。1∶1即被摄照片上影像的大小与实物完全相等，1∶2则是照片中的影像大小为被摄体实物的二分之一，依此类推。
由于微距镜头是专为微距摄影而设计的，因此这类镜头均针对放大倍率而进行最大限度的光学相差校正，也就是说利用微距镜头拍摄像物比为1∶1的照片时，即使采用最大光圈，整体画面的边缘和中心仍具有良好的清晰度。所以微距镜头是最为理想的微距摄影器材。135、120单反相机和4×5″机背取景相机都拥有自身可适配的微距镜头，规格最多的应是35mm单反相机所配用的微距镜头。很多的镜头生产厂家也都制造不同规格的微距镜头，焦距从20mm到400mm，非常齐全。但其中有些号称具有微距功能的镜头只能获得1∶3或1∶4大小的图像，其影像素质也与真正的微距镜头有着一定的差距。据《纽约摄影学院摄影教材》资料提供，近距离摄影镜头应分成三类，1、像物比为1∶1左右的镜头为微距摄影镜头（MACRO LENS）；2、像物比介于1∶1.2至1∶2之间的镜头为微距调焦镜头（MACRO-FOCUSING LENS）；3、像物比在1∶2到1∶4之间的为近调焦镜头（CLOSE-FOCUSING LENS）。

通过下组图可以看到不同像物比的差别，同时也可看到适马50mm1∶2.8EX微距镜头优秀的成像质量，该镜头最小光圈为F32，最近对焦距离为0.118米（1∶1），镜头的光学结构为9组10片，有1∶5、1∶3、1∶2、1∶1.5、1∶1.2和1∶1六个像物比例标示，有尼康、佳能、美能达和宾得四种不同卡口，并可配合相对应的AF相机实现自动对焦功能。适马50mm1∶2.8EX镜头的体积为71.5×64mm，重320克，价格约2900元，是一支价格较低的中焦微距镜头。
使用尼康FE2相机，富士PROVIA 100F反转片，曼富图190三脚架，倒接141RC云台，F8光圈优先自动曝光，室内自然光条件拍摄。

近摄镜

近摄镜是一种类似于滤光镜的近摄附件，用其单独观察景物便如同一只放大镜，它的正面凸起，用于影像放大，而背面却微微凹进，以便一定程度地减少像场弯曲。如果在标准镜头前附加一枚近摄镜，其焦距就会立刻发生变化。通常近摄镜按屈光度标定，如：+1、+2、+3等等。屈光度越大，放大倍率也就越高，焦距也就越短。
近摄镜结构简单、价格便宜，在操作时，可不作曝光补偿调整，并能够单独使用和组合使用，非常便利。另外，近摄镜除了适用于单镜头反光相机外，还可用于旁轴取景相机和双镜头反光相机。但是由于分离取景器的相机在近距离拍摄时会出现明显视差，所以使用时需要配合近摄取景附件，以便调整相对应的拍摄角度。近摄镜的不足之处是：一、像差虽然得到一定程度的控制，但并不能完全消除；二、在使用时会轻微地影响到照片的清晰度；三、对焦工作将受到限制。附加近摄镜后需要移动相机与被摄体之间的距离来配合对焦。

通过下组图可以看到标准镜头的最近对焦距离与该镜头附加近摄镜后的差别，本次试拍所使用的保谷近摄镜均由多层镀膜的光学玻璃制成，对照片清晰度的影响微乎其微。

使用尼康FE2相机，尼克尔50mm1:1.4D标准镜头、富士PROVIA 100F反转片，曼富图190三脚架，倒接141RC云台，室内自然光条件拍摄。测光参照柯达18％灰板，F8光圈，1/8秒。

放大镜

普通的阅读放大镜也可用于近距离拍摄。使用时，只要将放大镜紧贴镜头前端，或是用透明胶带粘着在镜头前面就可以了，放大原理与近摄镜相同。用这种方法拍摄时，需要放大镜的口径大于镜头的滤镜口径，以保证镜头的通光量。但是接用了放大镜的镜头景深很短，需要尽量使用小光圈拍摄。另外，由于放大镜一般是用普通玻璃制成，镜片内的杂质较多，更不具备色差、相差校正能力。而且使用时也很难与照相机的同轴性保持一致，所以成像质量无法与近摄镜等专用近摄附件相比。但在缩小光圈的情况下，用于立体景物的拍摄还是可以接受的。其最大的优点就是价格低。

下图即是在尼克尔50mm1∶1.4D标准镜头前加3倍放大镜拍摄的照片，由于拍摄所用的放大镜的口径为100mm，所利用的只是放大镜的中心部分，所以在F11的光圈条件下，照片仍具有一定的质量。如果使用口径较小的放大镜，或是采用较大的光圈，那么像场弯曲则会非常明显；另外，在拍摄时，放大镜应使用胶带粘着在镜头前，手持则不易保持稳定。

使用尼康FE2相机，富士PROVIA 100F反转片，曼富图190三脚架，倒接141RC云台，室内自然光条件拍摄，相机内测光，参照柯达18％灰板，F11光圈，1/4秒。

增距镜

在最近拍摄距离保持不变的情况下，在照相机与镜头之间的加上增距镜，可以改变镜头的焦距。一只2倍的增距镜可以将影像放大两倍，3倍的增距镜可以将影像放大三倍，依此类推。增距镜可以在同一镜头卡口的条件下连接所有焦距的镜头，包括微距镜头，例如50mm的微距镜头加上一支2倍的增距镜后，便等于一支100mm焦距的微距镜头，可以拍摄到像物比为2∶1的微距照片。部分增距镜可为AF大孔径镜头提供自动对焦联动功能，如佳能EF1.4X、EF2X等等。
增距镜的优点是：一、重量和体积均比相同焦距段的定焦镜头轻巧；二、价格比同焦距镜头便宜；三、多数原厂增距镜可以与光圈联动；四、不影响镜头的正常对焦。缺点是：一、使用后的像质不如原镜头；二、对镜头的通光量产生影响。

通过下图可以看到50mm微距镜头的最大像物比与加装1.4倍增距镜后像物比的变化。在使用中由于景深较短，给对焦工作带来了不便。另外，加装增距镜对镜头的通光量虽然有所影响，但对于有TTL内测光的照相机来说，无须再考虑补偿曝光。为了达到良好的影像质量，一般会缩小光圈曝光，所以影响最大的是相机的快门曝光速度。
使用尼康FE2相机，富士PROVIA 100F反转片，曼富图190三脚架，倒接141RC云台，室内自然光条件拍摄，相机内测光，参照柯达18％灰板。

近摄皮腔和近摄接圈

近摄皮腔是用卡纸或漆布制成的不透光手风琴式的管状腔体。皮腔的一端为连接相机机身的支架，另一段则是连接摄影镜头的支架，腔体随支架装在导轨上，导轨的下面有三脚架接孔。聚焦时既可沿导轨移动前支架（镜头），也可移动后支架（机身），它通过延长镜头至焦平面的距离达到近摄的目的。
近摄皮腔在最小伸展长度时，无法拍摄到30cm以外物体的清晰影像，但是在微距摄影领域中，皮腔则是非常灵活的。利用它可以拍摄到比1∶1更大的像物比例。我们本次试用的是尼康PB-6近摄皮腔，该皮腔的导轨为200mm，有光圈连动拨杆，并同时带有PS-6幻灯翻拍架，可以连接皮腔翻拍反转片。

由于近摄皮腔的体积比较大，所以须需装在三脚架上使用，携带也颇为不便。

近摄接圈是内部为黑色的筒状近摄附件，多由金属制成。使用时象安装增距镜一样附加在机身与镜头之间，近摄原理与皮腔完全相同。通常35mm相机经常使用的接圈分为7mm（1号）、14mm（2号）和25mm（3号）三种，它们可以单独使用或组合使用，并能够组成七种不同长度，如：三只接圈组合，用于50mm标准镜头上的像物比例为1∶1。但镜头的对焦范围将随着接圈的增加而受到限制，所以在接圈组合拍摄时，需要移动照相机或被摄体的前后距离配合对焦，所摄效果与近摄皮腔基本相同。近摄接圈的优点是体积小、重量轻，易于携带；有些自动接圈可与相机的光圈联动；另外，接圈的结构极为简单，一般不易损坏。与近摄皮腔相比，近摄接圈虽然便宜得多，但调整的灵活性能不及皮腔。
近摄皮腔与近摄接圈的共同缺点是：一、景深太短，对焦过程较为费力；二、镜头的通光量将受到影响。