收租院 《收租院》雕塑1965年四川美术学院雕塑系集体创作这组群像创作历时四个月,人物众多,形象复杂,是革命雕塑的样板。
人民英雄纪念碑 《人民英雄纪念碑》雕塑1958年刘开渠、滑田友、王临乙、萧传玖、曾竹韶等这是新中国美术史中雕塑的开篇大作。浮雕的内容是中国革命史中的典型场景和典型形象。
蒲公英 《蒲公英》版画1959年吴凡这是大时代中的一朵小花,曾获“莱比锡国际书籍艺术展”版画比赛金质奖章。
减租斗争 《减租斗争》版画1943年古元延安时代,由于物质条件的限制和革命事业的需要,木刻版画成为延安美术最主要的形式。古元是杰出的代表,被诗人艾青称为“边区生活的歌手”。他的《减租斗争》是延安木刻代表作之一。
天安门前 《天安门前》油画1964年孙滋溪作者吸收了新年画的表现方法和审美特点,以喜庆热烈的笔调表现了天安门前常见的一个场景。这幅画在当时极有影响。
刘胡兰 《刘胡兰》油画1957年冯法祀刘胡兰的英勇不屈感动了一代人,她的事迹吸引了无数美术家的目光,这幅油画和王朝闻的雕塑是这一题材的代表。
开国大典 《开国大典》油画1953年董希文董希文以他民族化的油画语言,结合当时正在流行的新年画的构图和色彩,将毛/泽/东宣布中华人民共和国成立这一历史瞬间定格在画布上。成为现代美术史上最著名的作品。
江山如此多娇 《江山如此多娇》国画1960年傅抱石关山月这幅空前的巨画高5米半、宽9米,陈列在人民大会堂,毛/泽/东为它亲笔题写了“江山如此多娇”。两位作者将中国传统山水画避世的清高转变为紧密结合现实的歌咏,成为山水画改造的典范。
八女投江 《八女投江》国画1957年王盛烈突破国画旧传统的束缚,创造传统国画的新生是上世纪50年代国画界的主题。这幅画在选材、技法上都有一定的代表意义。
毛/主/席和 青年农民 这幅参加“华北区年画版画展览会”的作品,其作者为工人身份,但在天津人民美术出版社工作。张福龙(1942一),河北河间人。自学绘画,1979年由天津人民美术出版社调美协天津分会,1980年调天津画院。此画获第三届全国年画评奖二等奖。华君武总结这次创作的经验,最主要的“就是突出政治,活学活用毛/主/席著作,坚决实行'三结合',大画社/会/主/义,大画工农兵英雄,体现了社/会/主/义美术的规律”。
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