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在这里,RAW解出不同颜色的JPG和底片冲印成不同颜色的相纸是一样的,确实没有完全标准的颜色值,但也不是离散的任意值,如果颜色想怎么猜都ok的话,何来的偏色一说。再者,RAW本身的数据也不是自然环境的精确对应,因为感光原件的品质会导致少许最终结果的差距,这和银盐的底片的品质差异也会影响最终成像是一个道理。
所幸我们的语境中,后期是一个相对的词,它强调的是相对于前期的唯一性(所谓的原生),而不是指标准性或者精确性。
在这里不得不说,即使胶片摄影也没有绝对意义的无后期作品,但仍然有着强烈的"直出情结"的摄影者。他们的理念可能是偏执于那不可逆的按下快门的一瞬间,崇尚这个动作的唯一性,并试图把它和照片的唯一性连接起来。而后期制作却撕裂了这种关联,虽然也递造了更多的无限可能。
但不管怎样,艺术是多样性的,由多样化的人组成,感谢生活就应该感谢这些各种情结的人。
-感性毕竟是创造的源头也是人类生存的动力。
附一张对比流程图,希望能解释清楚。
我觉得我们的分歧在于后期的分界线的差异,你把相机从CMOS曝光乃至计算转换成RAW文件以及储存的过程都当做后期制作来看待。
在我看来不是,我认为后期制作是从你获取第一个唯一的可以永久保存的文件才算开始,因为这个文件才是你将会用来后期制作的素材。
也就是说:
何谓前期制作?它是一个完整的处理过程,处理的对象是景物,处理的手段是取景曝光和记录留存,处理的结果是你得到一张唯一的可永久保存的RAW文件。
何谓后期制作?它也是一个完整的处理过程,处理对象是RAW文件,处理的手段是载入软件以调整色彩锐度反差以及输出成自己想要的图形格式,处理的结果是你得到一张JPG或者TTIF或别的什么格式的文件。
前期制作的重要性是它导致一个唯一性的结果,所以它的结果必须符合唯一、稳定和可永久保存的特性。这种不可逆的唯一确保了这个事件对于时间维度的价值。
后期制作的重要性是它可以多样化的选取以获取最佳。所以它的必须是可重复的,这就要求它对于素材也就是RAW原始文件一定要无损化处理,只有这样才能得到基于相同素材下的多样化结果。
概而言之,前期制作创造了一个时间性的唯一样本(原始信号),后期制作是对基于这个样本的复制品的最佳选取(改良信号)。
这个概念是广义的,它同样适用于电影前期制作和后期制作以及声讯视讯的前期制作及后期制作的解释。
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