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多谢赐教。
关于街拍与技巧的问题,容日后作答。
您提到“玛格南”(1947年由安利•卡蒂埃•布列松与罗伯特 •卡帕等四人创立的、一个拍摄风格各异的摄影家团体),真巧,我手头就有一本《玛格南》(收录68位摄影师作品,其中我喜欢的有Jean Gaumy、Bruce Gilden、Harry Gruyaert、Steve McCurry)。此外,还有几本森山大道,以及一些其他摄影师的作品集。
这些作品,对我学习摄影、理解摄影、阅读图片都很有益处。似乎我还有意识地模仿过几位,但没有坚持走到底。再往前推,Imogen Cunningham 、Edward Weston等人的作品也曾令我心仪;完全不是那么回事的Arthur Fellig Weegee、Diane Arbus、William Klein、Lee Friedlander,甚至Roy Stuart的作品,我也乐于接受。如此,看来看去拍来拍去,弄得跟谁都不像,尽管我依然对他们都保持着适度的尊敬,不忘从中的获益,但已不再把他们当成偶像(我的生活中没有偶像,只有可以认知或有待认知的对象)。
偶尔的街拍行动,使我感受到一种解放感。
走在街上端起相机,头脑一片空白,仿佛人与镜头同化,忘我地捕捉形象(表象),寻找快门机会,除此以外,再没有别的什么了。我并不否定有些人拿起相机就能陷入一场沉思,而我这时最多是感受而不是思考,在看图片时才会思考。我早睡早起的生活中没有特别让人心醉让人心碎的大起大落,所以注定镜头前的画面难得深刻。像八十位(2007年的成员人数)玛格南那样去拍照,得先放弃我平庸的生活。
真舍得吗?
话说到这儿,我们之间的分歧似乎捋请了。您认为“技巧”赋予照片价值,而我则认为照片的价值来自记录的生活本身。
不当之处,敬请直说。多年来我习惯将值得思考的事物对象化。比如,看一张照片,它的优劣全由照片本身来决定,至于谁拍的是次要因素。自己拍的照片一旦出手,立刻转化为客体,它们接受同样的价值尺度的检验(在我看来,许多作品都有特色,但没有十全十美的作品)。所以,对于他人不拜神,对于自己不守成。我总期待着“下一张”。
愿与您继续探讨。
生活色彩,五颜六色;社会现象,五花八门。不管你需不需要,都会呈现在你身边!
光影漂亮,拍摄精彩,欣赏佳作!
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