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一直以来都有人说:“术业有专攻”摄影机就是摄影机、照相机就是照相机。现在弄得什么照相机能摄影,摄影机能照相,全都串行了。
对!我不否认,胶片时代是这样的,虽然同样使用35mm胶片,过片方式不一样,胶卷存量不一样。电影胶片默片(不带磁性音轨的)规格是25mmx14mm,竖着过片,一盘是400尺,普通拍摄(不升格降格)一秒钟24帧能拍摄4分钟,售价1500元左右。
单反相机的胶卷同样是35mm,规格是36mmx24mm,横着过片,一卷是36张,拍视频只能整一秒半,售价20元左右。
介绍一点小背景:发明35mm Leica单反相机的奥斯卡·巴纳克,为了便携就是用拍电影的35mm胶片给照相机用,才制造了35mm单反相机。
现在是数码时代了,没有什么不可以。
2008年到如今单反拍视频已经成为一种趋势,让普通百姓都能尝试电影创作,其意义不亚于普罗米修斯盗圣火。但是受到机身体积(ND镜、机内处理器、缓存没地方安装)、密封性(视频拍摄的散热)储存速度等单反的设计局限,一些主流可拍视频数码单反没有摄影机的一些功能,极大的限制了创作。比如升格、降格、慢快门、自定义帧率(当然如果您舍得快门,买个TC-80N3定时遥控器还是可以一玩的。)
来看一看,超级35mm摄影机的CMOS和全画幅单反的CMOS面积。单反的足足大一倍还多,35mm摄影机的就是APS-C的规格(当年旁轴APS-C其实也是为了节省胶片,再次向电影机借鉴了),所以不可避免的要乘1.5的机身倍率。
但是,讨厌的机身倍率怎么办呢?撞针大侠在博客里写过一篇有关减距镜的文章,呵呵,这就是那个东西。跟增距镜是一组凹透镜的原理相反,这玩意是一组凸透镜。将全画幅镜头的成像圈聚焦到APS-C的靶面上,使得APS-C画幅的机器获得接近于全画幅的视角,所以我又为之命名——消残片(消除APS-C残幅视角获得跟全画幅一样的景深关系)。聚光后单位面积的光量增强了,所以光圈神奇的也增大了一级。这和增距镜会减少一级光圈的原理相反。
由于FS700的E口只有18mm的法兰距,所以决定了“此菊可受百瓜插”。佳能EF口镜头的法兰距(后聚焦距离)是44mm。44-18=26mm所以,加一个26mm距离的适配器就可以了。以此类推,尼康F口是46.5mm、莱卡R口是47.0mm、M口是27.8mm、康泰克斯CONTAX是31.75mm、Cinema PL口电影头是52.0mm。可以说E口利用转接环几乎可以使用所有镜头。
有了这东西F4的光圈变成了F2.8。F1.2的光圈变成了F0.9。但是,我要告诉大家,景深关系没变,只是通光量增加了。看到这绿油油的镀膜了吗?告诉您,是4片镜片。
有人会说了,镜片越多,画质越烂,衰减越厉害。这个镜片的第二个神奇的作用又产生了。增加锐度。官方为了卖这东西说了一个模棱两可的概念叫增强MTF曲线。其实就是通过聚焦牺牲了层次增加了锐度,但是,我用在摄影机上,现在只能是1920x1080,将来4K也才4096x2160所以,这东西更适合用在摄影机上。而且FS700有升格400帧就需要最低快门1/400秒以上,最好是1/800秒以上,当然还有800帧的超级升格,快门更是要到1/1600秒以上,我用的是PAL制。
好了让我们看一看装上这种“消残片”后视角真能达到全画幅吗?上图是5D3在24mm端拍摄的瓷砖。镜头是17-40L,24端的畸变控制的非常好。
下图是大罐奶昔+消残片在24端拍摄的瓷砖。使用的是24-105的24端,这畸变。。。24端有没有缩水也不知道,好吧,以后尽量避免使用24-105的24端,我们可以看到画面缩小了一圈。为什么会这样呢?因为这个东西的系数是24mm x 0.7 x 1.5=25.2mm但是比起 24mm x 1.5=36mm的视角已经算是好多了。
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