大山它不敢平庸,脉络相连,拥有一种分量和承诺,
一种毫不动摇的观点和信念。每座山都有其不同的景致。
当千姿百态、气象万千的山色呈现在我们面前时,首先面对的是如何取景和构图,
要确定表现什么?经常会出现这样一种情况,面对美丽的景色兴奋不已,狂拍一气
,可拍出的照片平淡无奇,没有新意,当时的景色完全没有表现出来。
所以在拍摄前,首先要考虑眼前是什么打动你,你要如何把最吸引我的这一点
表现出来,也就是说你要表现的主题是什么?发现其美的一面并通过手中的相机
努力表现出来。构图时画面要力求简捷,突出主题,坚决去掉不必要的景物,
利用光线、颜色的对比表现其形状和质感,在画面上形成视觉中心。
山脉的拍摄注重连续性以及画面的视觉效果。当天气晴朗、空气通透时,
摄影师往往可以从观景台望见远处整个山脉的横向走势。在这种情况下,
可以使用横幅构图展现山脉的雄伟气势,而不是拍摄单一的山岳。由于拍摄
距离较远,画面中山岳的面积较小,因而不宜为画面增添前景,否则必然喧
宾夺主。在构图时,可以将山脉的主峰安排在画面的中心或黄金分割点上,
以凸显主峰的高度和神圣感。
1、刚柔并济
草地和湖泊在画面中是一个关键点,没有草地和湖泊的参照与点缀,
山峦将视之无味。草地和湖泊增加了画面的色彩感与空间感。草地和湖
泊是柔,山是刚,刚柔相应,更加意味深长。
杀破狼2011作品
自然界壮美的风光往往相生相伴,湖泊、河流与山岳就是很好的搭档。
在中国西部的高海拔地区,有许多高原湖泊以及高山峡谷中的河流,
其壮美无法名状。如果单独表现它们,结果往往不尽理想。此时,可以
考虑将山岳与水景结合起来,将河湖包裹在群山中。山水的组合堪称
最佳拍档,因为借助水景还可以以倒影的方式进一步映衬山岳的高大,
使画面效果叠加,更加紧凑。
sndcw1潭水作品
在拍摄山岳时,我们常常为寻找画面前景而烦恼。此时,除了常见
的植物、建筑等可以利用的元素以外,流水其实也是理想的对象。
源自山中的泉水或雪山融水与山岳有着紧密的内在关系,它们可以
将画面连成一体,引导观者的视线延伸至远处的山岳,增强画面的
立体感与延伸感。同时,流水的柔美与山岳的冷峻,流水的运动与
山岳的静止,都可以在画面中形成鲜明的对比效果。
2、画面的构图
在构图应注意掌握平衡,因为山峰有大有小,有远、有近,
又高又低,我在拍摄时常利用太阳、树木、房屋、人物等形成近
景或远景,以加强其山峦叠嶂的效果,达到平衡。
sndcw1潭水作品
拍摄时运用光线在景物形状、颜色上的变化产生不同的效果。
画面中的辅助对象处于黄金分割点的位置,较为舒服。
太偏或太正都会影响画面的整体效果。
3、角度可以突出空间感
没有前景的画面,缺少视觉冲击力,空间感不强。突出前景,
使画面立刻增强了纵伸,两维的影像具有了三维的效果。
青色视线作品
因为有了前景,使得后面的山与前面的距离表现出来,
但在使用前景时,要避免出现凌乱,而且形状复杂的情况。
通过对景物大小、高低、远近的对比来突出主题,
加强纵深感。通过对山势起伏重叠形成的线条产生节奏感。
拍摄时要注意主体与陪衬物的位置,避免在画面上各占一半,
如山峰和天空各占一半,或山景和水面各占一半,树木等平
均在画面的上下或左右,都会造成主次不明,视点分散。
所以,在拍摄时要腿勤,通过拍摄位置和视角的改变使构
图产生变化,使主体得以完美表现。
青色视线作品
通常站在山下仰拍可表现出山势的巍峨,站在山顶上俯拍
可表现出山势的宽广和深远。如要表现山势的绵延和广阔
宜用横幅拍摄。要表现其高耸和险峻宜用竖幅拍摄。如表
现空间感,最好用近景、中景和远景以加强画面的透视和
纵深感,主题往往放于中景,形成视觉中心,但尽量不要
放在中间位置,否则容易因对称而呆板,最好放在黄金分
割线上,利用近景和远景烘托。
4、尽量使用全景
这样可以更好的表现出拍摄对象宏伟壮观的气势,使画
面有较大空间感,获得意境画面。毕竟在风光摄影中,特写
仅仅只能是对对象的描绘,但意境往往需要很多元素的陪衬。
阿戈作品
5、寻找合适的参照物
在我们拍摄风景时,时常会选择有生命的参照体,
不仅可以衬托大自然的伟大,还可以增加图片的生命力。
阿戈作品
齐达内信徒作品
参照物很多时候是用来体现主体的高大和雄伟。这个参照物可以是人,
帐篷,一棵树,任何常人可以感知大小的物体都行。但参照物并非每
次都能在场景中存在,我们在构图时要有意识的去寻找。