话说朋友A桑，事业有成，妻妾成群（具体几个小三俺不便说哈），儿孙满堂。没事闲的，玩起了摄影。某天，看见一色友机器上挂着一个大镜头，镜片那叫一个大，瓦亮瓦亮的，不知何物，立马被迷住（俺突然明白，他小三为啥都眼睛大的吓人了，原来就迷这口）。色友骄傲且不屑的NB忽悠说：“这都不知道么？这就是咱尼康声震四方、威名远扬的NB超广角变焦头，14-24，人称大眼睛”。A桑晕菜了，已经把持不住自己，顾不得自己有钱人的形象，哈喇子流的满嘴，瞪着个像牛一样的黄眼珠子，像生抢的似地夺过来把玩。在色友的指导下，把镜头贴着人家鼻子，拍了几张人像。且看，片子是毫发毕现，色疙瘩拍的都一粒一粒的，胡子恨不得能扎到人。再看那被夸张的大鼻子大嘴，活脱的像A桑见到美女后的淫荡表情。A桑被毒的不轻，大呼NB，NB。等缓过神来，一个电话打给秘书：“小丽啊，赶快去五棵松给我把大眼睛拿下”！！！之后，快一个礼拜，再联系不到他，俺们估计，他的小三们，又可以有免费游山玩水的机会了。

时间长了，这事也被俺们忘了。不日，俺们小团体的几个朋友小聚，正严肃的谈论着怎么才能成为摄影艺术家的时候，俺的电话响起，居然是失踪了数日的A桑，语气有点着急的嚷嚷着：“你们丫在哪呢？哦哦，那我马上过来啊”。大家乐了，今天的单是不愁了。俺说：“别乐，俺听着这厮情绪不对啊”。朋友们都傻了：“说咋了，不会有啥事吧”？

A桑到了，一屁股摔在椅子里，大肚子一鼓一鼓的喘着粗气，喊着：“小二，来扎啤酒”。之后，仰着他那满是汗渍的肥脖，一口气儿灌了大半扎。

大家真傻了，倒不是因为他酒喝的急，是看他那脸，青一块紫一块的，脖子上也有紫印儿，明显有事了。没等俺们缓过神来，这哥们就开骂了：“你们丫都是混蛋，摆明了坑俺不是，楞说大眼睛多么的NB，看看，看看，俺拿它给俺的亲们拍照片去了，以为能又让亲们仰视俺一把，没成想，让她们个个都扇俺大嘴巴，看看，都好几天了，还疼着呢。。。。。。555”。偌大块头的一个爷们，都快哭出来了。

哈哈，俺们这个乐啊，把嘴里的啤酒，饮料，喷了一桌子！！！

笑过，大家鸡一嘴鸭一嘴的给A桑说了很多如何用好广角拍摄的体会，俺总结了一下：

用广角头拍过片子的都知道，广角特别是焦距很短的超广角，有很大的变形，会把物体照的歪七扭八的，拍出的画面，人脸往往变形的厉害，不是歪嘴，长腿，就是怒目圆睁，鼻子超大，拍大景，地平线和水平线还往往成弧状，要是拍建筑，楼就跟倒了似地，倾斜的厉害，很不好控制。

记得风景大师王巨土曾经说过一句话，广角镜头，往往不是用来拍摄大景的，而是能让你离拍摄物体比较近。踹么这句话，近了，会产生啥情况呢，势必近处的物体会被拍的比较大，而远处的物体会比较小，这样，近处的物体由于比例上的被夸张，产生了出奇的视觉冲击效果，不仅仅起到了突出主体的效果，更可以使杂乱的背景被淡化，主体更突出，画面更简洁。具体来说，就是广角镜头有畸变，而不同的距离透视也会产生变化，那么，说去不让它变或者说去控制变形，还不如想办法去合理利用这个特点。而想解开透视畸变这个结，要从理解透视的原理来解开。

说到这里，A桑抹着汗，又瞪着大眼嚷嚷开了：“大湿们，别老忽悠俺好不，俺到底要咋用好大眼睛啊”？不知哪个孙子来了一句：“你要用好哪个大眼睛”？众人笑喷。。。A桑一个烟屁弹过去，那厮老实了！！！

得，光说还不行，好在现在到处都可以上网，有个孙子拿出了挨拍的，翻出了一个蜂鸟上的网友叫TOKEY的帖子，选了几张用广角镜头拍摄的比较好的片子，现场教学起来。

比如这张，用广角镜头，离石头距离很近，突显了石头，使石头显得很高大，气势很足。而离远了，就不会有这样的效果。

而这张，也是在近距离的视点，利用了夸张变形，使树枝映射在墙上的光影，一下子能抓住观者的视线，看似平淡的场景，顿时衍生出无限情趣，煞是精妙。

再说这两张，室内的环境很狭窄，空间不大，用广角镜头可以把屋内的桌子和窗户等都收进来，环境交代的很全，不只是使观者能很清楚的看出屋里和屋外的关系，更把窗户以及建筑的独特造型表现出来。特别是注意利用了透视变形，采用的是正中的机位，被歪斜的窗框、墙壁很对称的向上斜，形成了类似梯形的对称构图，不但不会觉得窗户要倒，还增强了稳定感。

。。。

这两张，在现场很多物体的情况下，用广角镜头，离物体比较近且采用了低视角，夸大了前面物体与后面物体的相对比例（近大远小），使远处物体让人感觉较小，弱化了背景，避免了杂乱，突出了主体。达到了视觉效果出新，出奇的目的，不失为两幅美图。

这个摄于泰国

这正说着，A桑急不可耐的拿出他的大眼睛，撅着屁股，在现场比划起来：“真是，还真是嗨，对称了，图就不觉得歪了嗨”。

各位也都抢着试试，那学习的气氛顿时活跃起来，拍照的有之，称赞的有之，拍砖的有之，不屑的有之。。。不知道谁，把可乐洒挨拍的上了，一片混乱！！！

混乱片刻，A桑说：“老风（大家都这么叫俺），这个头像是个狗狗的网友TOKEY在哪儿啊？”俺说在云南。A桑立马抄起电话：”小丽啊，给俺12345、6789 10，定10张去云南的机票，对对就今天的，俺要去云南找老T。。。。。。”。

天，这啥事儿啊，都疯了！！！老T，估计你这个月生意要泡汤了，这个可怨不得俺啊，世界上有疯子，俺也没辙，准备当三陪吧。。。

外面公务舱呼啸而至，众泼皮忙着把器材往车上扔。。。挨拍的嚷嚷起来：“嗨嗨，俺的挨拍的咋办啊？”众人云：“墨迹啥啊，扔了，要不找你家LD报销吧”。挨拍的说：“别了，俺还是和你们一起出去避避风吧”。说着，冲店家小二大喊：“二，这个给你了，下次再来蛋B你记得给俺送点小菜啊。。。。。。”。

咦。。。。。。无语。桌上，一片狼藉，门外喇叭滴滴。。。。。。

本文论点来自【视点决定透视】的原理，明白了这个原理，就能举一反三，长焦头使人产生景物被压缩的效果，也基于此原理。特把百度结果也一并发在这里，供愿意深入研究的网友一阅。

【透视】 绘画法理论术语。“透视”一词原于拉丁文“perspclre”（看透）。最初研究透视是采取通过一块透明的平面去看景物的方法，将所见景物准确描画在这块平面上，即成该景物的透视图。后遂将在平面画幅上根据一定原理，用线条来显示物体的空、轮廓和投影的科学称为透视学。　　透视有三种:NO.1 色彩透视 NO.2 消逝透视 NO.3 线透视. 达芬奇总结的其中最常用到的是线透视.透视学在绘画中占很大的比重,它的基本原理是,在画者和被画物体之间假想一面玻璃,固定住眼睛的位置(用一只眼睛看),连接物体的关键点与眼睛形成视线,再相交与假想的玻璃.在玻璃上呈现的各个点的位置就是你要画的三维物体在二维平面上的点的位置.这是西方古典绘画透视学的应用方法.如《最后的晚餐》......”。

另：可百度镜头畸变（太长了，不在这里粘了）。

http://baike.baidu.com/view/3076874.htm

有点复杂，小晕！！！

对于摄影而言，说的好理解点就是：把相机固定在一点上，通过镜头在取景器里所看到物体以及在感光元件上的成像，形成了一定的透视影像。这个镜头所在位置，就是视点。在同一视点上，拍到的物体，近的大，远的小。视点高则物体低，视点低则物体高。不管什么焦距的镜头，长焦距的，只能拍到较远且视角较小的大场景中的一部分，短焦距的，能拍到场景中近的且视角更广的画面，只要在同一视点拍到的画面，不管其视角是窄或宽，其近大远小等等的透视关系是不会改变的。所以，视点决定了透视。要改变透视，就要变化相机与拍摄物体的距离。

广角镜头之所以可以把近处的物体拍的很大，远的物体拍的很小或感觉很远，貌似拉开了物体的距离，实际上是视点（即镜头所在位置）离主体很近，而背景物体离镜头相对较远所造成的结果。反之，长焦镜头所拍到的景物却是因为视点离物体较远，给人造成了物体间的距离相对变近，有了被压缩的感觉。用变焦镜头在同一视点用广角端和长焦端各拍一张照片，在广角所拍到的画面里截取和长焦一样的画面比较一下就可以证明，其物体的上下左右位置和大小比例的透视关系一定是一样的，是不会变的。

了解了这个原理，对用好不同焦距的镜头，拍出不同视觉即不同透视的照片至关重要。要得到不同的透视效果，就要改变视点，视点决定透视。绝不可认为变焦可以解决一切。变焦只是变不同的视角，即拍到画面的范围，如不改变视点，其透视是不变的，仅此而已。那种说用定焦头拍摄，变焦基本靠走只是戏言，你一走，视点就变了，透视也就变了。退后一步是广角，向前一步是长焦更是说笑。进一步，退一步不只会改变了拍照范围，还会影响透视效果。就这一步，也许就会大大改变照片的整体效果。