标题比较唬人，嗯，想拍砖？请看完下文

恰巧前不久重温了电影《红河谷》，其中英军上校教育少尉，有这么一段话：“印度，中国，西藏……正因为它们史上文明太过于灿烂，才被新的文明所超越。”看历史上的大国兴衰，大概也就是这个此消彼长的规律，至今也没有出现例外。尽管大多者都曾居安思危，但却从未做到长盛不衰，因为追赶者更敢于豁出去。这个“豁出去”，就比居安思危之类的稳稳当当的经营要有爆发力得多。抛开一切技术上的商业上的细节，相机这码子事，貌似也是如此。

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更久远的PENTAX和OLYMPUS就不说了，咱们从1980年代，也就是MF时代的强弩之末说起。在MF时代晚期，NIKON在专业领域市场占有率和核心竞争力双双占据了绝对优势。从纯机械F2到机械电子混合F3，两台顶级机将CANON、MINOLTA死死压住，且还不说FM、FE、FA等各具侧重的中档机。CANON直到手动时代的最后作品F-1NEW才被叫好——但不叫座。从参数来说确实很高，可惜生不逢时，昙花一现，还没大幅施展就已进入AF时代。MINOLTA干脆避开了专业领域，虽然从XD7到X700，得奖无数，大胆创新，新潮功能比NIKON用得更早更快，但始终定位在高级业余的领域，在专业领域市场占有率颇低。

这一切在AF时代的开端被颠倒了过来。不得不承认，NIKON在AF时代的开端相当狼狈。首先是死抱着MF架构不妨，弄出实用性颇低的F3AF。在被MINOLTA的A7000打得落花流水以后又开始在中低端机上追赶，闹出两台相同架构的新机型，一台AF一台MF的笑话。F4迟迟推出，也无非赶上了MINOLTA早期的A9000，但马上又被MINOLTA的A9XI和CANON的1N打得落花流水，悲叹生不逢时。最终到了F5，才勉强追上了MINOLTA的A9，并对CANON早期的1N出了口恶气，但不久后又被CANON的1V压倒性超越。这些机型除了F3AF外我都玩过，所以除了坊间资料外，仅仅个人体验，还是有发言权的。

MINOLTA在AF时代的开端放出了A7000这枚炸弹，炸得整个相机产业兵荒马乱。但到了专业级的A9000——理论上说应该是A7000的升级版，反而有重大退步。我同时拥有A7000和A9000，并注意到，相比MINOLTA在MF时代的终结者X700，A7000采用了全新的架构，而A9000的架构和X700非常近似。无忌上有好事者拆了A7000和A9000，曰脱了裤子看屁股，结果看到A9000的内部构造和早期的手动机如X700几乎一致，而A7000则大相径庭了。当然，有传说A9000这样的退步，是因为当时专业领域那群顽固不化的用户不相信AF机新架构的可靠性，MINOLTA随波逐流了一下。

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MINOLTA是AF时代的开山者，当年A7000的广告曾豪言壮语：未来的相机都是这个样儿！可谁又想到，此消彼长，江山易姓，在AF时代的晚期，MINOLTA在AF技术上已全面落后？看着收藏的六台MINOLTA经典机身，我不得不说，自作孽，不可活。MINOLTA在A7000的成功后，没有乘胜追击，杀进专业市场，反而如世外飞仙，心安理得地做着业余市场的老大。不到十年，在A9XI的时代，MINOTLA就已然被CANON接近追平。虽然MINOLTA的A9相比CANON的1N还有些许优势，但已是强弩之末，当CANON做出1V的时候，MINOLTA再也拿不出像样的顶级机来对抗。

CANON用1V给胶片机时代画上了句号。NIKON的F6？呵呵，F6在这个句号之后，说得好听点叫画蛇添足，说得难听点叫狗尾续貂。即便多年后的F6，相比1V也没有优势可言，甚至在机身手柄一体化、密封可靠性等方面，远远落后于1V。有资料称F6的出现，更大意义在于给数码时代的D3一个机身架构的预热，至于F6本身的销量，NIKON自己都未必在乎——我完全认同这个说法。

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半夜还能看到好帖子，坐等。

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到了数码时代，MINOLTA再也没有爬起来。即便算上A7D，也顶多证明ALPHA卡口终于有像样的数码机了，但距离同时代的CANON和NIKON，已经落后了起码一圈儿。

刚才说到哪了？说到CANON在胶片时代末期抢到了业界老大的位置。无奈此消彼长，在数码时代的初期，NIKON还是为其在胶片时代末期的颓势抢回了风头。不论是KODAK出品的DCS系列（该系列虽然C版N版都有，但明显侧重N版），还是NIKON自己的1D、1DH、1DX，都奠定了NIKON在数码时代在专业新闻领域的美名。但好景不长，到了第二代，当NIKON用D2H和D2X对抗CANON的1D2和1DS2的时候，就成了NIKON在数码时代，迄今，最灰暗的时期。其中最大的原因，莫过于NIKON主观上（忽视）或客观上（技术不足）在全幅上的落后。在第二代专业数码机的时代，专业领域忽然一片白炮的天下，NIKON用户则龟缩在一角。

造物弄人，到了数码第三代，江山又反了过来。这次阴沟里翻船的是CANON，倒霉的是1D3，被D3打得满地找牙——满屏幕找焦点。2008年奥运会上，N家黑炮重新占据了半壁江山，甚至更多一点。紧接着，在数码第三代半（对CANON来说或许是第四代），D3S对阵1D4。虽然视频技术依旧是NIKON的传统软肋，但在新闻领域需要的对焦和高感上，何况是在全幅上实现了比截幅更强悍的对焦和高感，D3S比当年D3赢得更潇洒。记得当时春卷同志报道了NIKON的发布会，说NIKON骄傲地展示，在专业市场上，D3S压着1D4，往死里揍。

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好帖，上分

除了D300以为我还没使用过NIKON的其他机器，不知道他家机器的防尘防水做的怎么样？

这个时候，咱们要开始说SONY。毕竟我是SONY用户起家，对SONY那些套路的了解也更熟悉一点。在SONY刚刚进入单反领域的时候那高中低三台机身，A900、A700、A100，对另外两家形成了一定的杀伤力。我记得买A100时SONY送了宣传杂志，里面重中之重强调了A100的10MP像素——毕竟在2006年，这是一个里程碑式的数字。这也意味着，不仅A900，而是从A100开始，SONY就把自家单反做成了全线像素机。这对于全线速度机（仅高端有一台像素机）的NIKON和全线平衡机（仅高端像素机速度机各一台）的CANON来说，威胁大大的。但，出乎意料的，SONY在最关键的A900上的动作出奇迟缓，直到2008年9月才发布。曾见索家资深悲叹，若A900提前一年发布，SONY没准能打得另外两家满地找牙。

其实A900完全可以提前一年发布的。早在2007年3月的展会上，就有国外好事者偷偷摸到了A900的展品——人们以为那是木头模型，但实际上却是货真价实的成品。在日新月异的数码时代一台相机居然在研发出来以后，整整拖延了一年半才发布，这实在是数码发展史上值得记录的一笔！究其原因？推测有很多，而我比较倾向这样一种：对于SONY来说，CMOS销售是比单反销售利润高得多的产业（废话），而SONY这个公司本身也非常擅长B2B（公司对公司）的大订单模式。因此，为了照顾CMOS销售，换句话说为了照顾NIKON这个大客户（想想D3X啥时候发布的），A900被SONY的全局利益压倒了。当然，也可以推测为A100和A700的销量没达到预期，A900半天不出来云云——我个人不赞同这一说法，因为A900若在2007年3月发布，24MP像素的震撼性足已让另外两家尿裤子。

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