我写的《最新中高端机型和镜头大比拼》已经到了1100楼（http://bbs.fengniao.com/forum/1593887.html），

朋友们的支持是我坚持写下去的动力之一。期间，很多朋友就技术问题、板式问题提了很多好的意见和建议，应朋友们的要求，我决定围绕镜头，按照不同主题，开若干新帖，以便大家集中阅读和收藏。原来那个帖子还会继续下去，以便收藏那个帖子的朋友能够连贯下去，以后几个帖子将保持同步更新，速度虽然会慢些（摄影只是我的业余爱好，本人平日工作繁忙，在这里码字没有任何收入，纯属为大家服务），但绝不会半途而废。我一般会将有关镜头的最新的内容放到原来的帖子中，一个主题告一段落后，修订补充完善后再放到新开的帖子中，新帖子也将继续放到尼康版中（不过补充修订的新内容只会放到新帖子中），同时，我也会把以前写的机器的比较修订整理，分批单独成贴发出。

下面先从微距开始介绍。

微距镜头之旅——微距常识和各家特色镜头介绍
摄影人拥有几只变焦镜头后，如果继续发烧，为了提升画面表现力，一定会选择定焦镜头，定焦镜头往往会首先从微距镜头开始考虑，所以我将从微距镜头开始，带着大家深入这个奇妙的微观世界。

一、各家微距镜头概览
佳能卡口的微距镜头，包括副厂，共有17支，其中DX的有3支（图丽35、佳能60、腾龙60），其余11支都是FX的（佳能50、适马50，适马70、腾龙90、佳能100、图丽100、适马105、适马150、适马180、佳能180、腾龙180），这里面不含佳能著名的一代百微、二代百微以及腾龙的几代90。此外，还有3之手动对焦镜头（蔡司50、蔡司100、佳能65）。

尼康卡口的微距镜头，包括副厂，共有15支，其中DX的有4支（图丽35、腾龙60、尼康60、尼康85），其余9支都是FX的（适马50、适马70、腾龙90、图丽100、尼康105、适马105、适马180、腾龙180、尼康200）。此外，还有2支手动对焦镜头（蔡司50、蔡司100）。

宾得卡口的微距镜头，包括副厂，共有11支，其中DX的有1支（图丽35），其余8支都是FX的（适马50，适马70、腾龙90、宾得100、适马105、适马180、腾龙180）。此外，还有2支手动对焦镜头（蔡司50、蔡司100）。

索尼卡口的微距镜头，包括副厂，共有10支，其中DX的有2支（索尼30、腾龙60），其余8支都是FX的（索尼50、适马50、适马70、腾龙90、索尼100、适马105、适马180、腾龙180）。

索尼微距镜头的详细资料，大家可以看这里：
http://article.pchome.net/content-115010-1.html

从上述镜头分布可以看出，佳能卡口的微距镜头最为全面，从技术角度说，佳能的防抖新百微首屈一指，可见佳能比其他各家更重视微距镜头的研发。从市场角度出发，腾龙和适马的微距镜头各有特色，适马目前暂时领先在具备超声波马达，随着腾龙超声波马达的研发成功，相信二者的竞争会更加激烈。比较奇怪的是，以索尼和蔡司的关系，蔡司公司居然没有提供索尼口的蔡司微距镜头，实在有点不可思议。另外，宾得似乎对标准微距有保留，没有推出自家的标准微距镜头。需要指出的是，蔡司的50和100，都是0.5倍，并非等倍设计，这比较奇怪。从价格上说，蔡司100微距和佳能180微距的售价都过万，紧随其后的是佳能二代防抖和尼康的105防抖，副厂微距头仍然保持了性价比高的优势。

二、微距镜头的基本知识
（一）选择什么焦段的微距镜头好？
选择微距镜头，首先要了解一些微距镜头的基本知识。微距镜头与其他镜头相比，最明显的特征是带有放大倍率，例如：1:1, 1:1.5, 1:2等等，这些数值表示的是镜头成像与实际被摄体之间大小的比例，多数微距镜头都是1:1，意味着镜头成像与实际被摄体大小相同，换句话说，如果对象是一只5mm的虫子，那么最终投影到感光元件上的成像也是5mm，这种情况下，就称为等倍。全幅相机在等倍时候的拍摄范围是24*36mm，同一张sd卡的大小差不多。如果是1:2，意味着感光元件上的成像大小是实物的一半，简称为0.5倍或者1/2倍。佳能的65微距镜头，可以放大5倍进行拍摄，相当的恐怖，已经迈入了显微摄影的门槛了。

在全幅相机上，标准微距镜头主要是焦距在50-60mm，中焦微距镜头主要是焦距在90-105mm，长焦微距镜头主要是焦距在180-200mm。以这个标准来衡量，适马的150mm有点奇怪。标准微距镜头重量一般在350克左右；中焦微距镜头一般在500克左右；长焦微距镜头一般在1000克左右。标准微距镜头由于景深相对较深，因此比较适合初学者，减少虚焦的概率，但从另外一个角度说，标准微距镜头由于视角宽广，背景元素很容易摄入画面，因此对背景的选择又很考验照相者的功底，所以使好也不是容易的事情。长焦镜头视角窄，景深浅，适合拍摄昆虫等难以接近的被摄体，由于只能在主体的极小部分对焦，而其它部分都会出现很大的虚化，所以对背景的选择相当考验人，拍摄难度相当大（当然这里指的是拍得好，那种用长焦微距随便按的不在我这里的讨论中），选择得当的话，可以拍出相当梦幻的作品出来。

正因为标准微距和长焦微距掌握起来各有难点，所以特征介于二者之间的中焦微距最值得首先拥有，上一步当长焦微距用，退一步当标准微距用，既可以拍花卉，也可以拍人像。这么说吧，如果以拍昆虫为主，180是首选；如果以拍环境微距为主，50是首选；不清楚到底拍什么，那么就选择90-105吧。我本人第一个微距就是尼康的105vr。现在经常用的则是一只腾龙的二手90微距，成色不错，1600元拿下的，宾得口的。

（二）镜筒伸出式与内对焦式哪种更好？
老的微距镜头多采取镜筒伸出式，也就是说，越靠近被摄体，镜头越向前伸出。最近2-3年，对焦速度更快的内对焦式微距镜头越来越多。从成像上说，二者几乎没有差别，微距无弱旅，这句名言，现在还是有效的。从对焦速度上说，由于我拍微距基本都用手动对焦，所以内对焦的对焦速度优势对我没有什么吸引力；从操控感觉上说，内对焦式因为焦点位置的改变不会给镜头的重量平衡造成影响，因此显得更加专业；从防尘角度说，内对焦优势明显，但镜筒伸出式也并非一无是处，至少镜片都深深地藏在镜筒中，可以不用uv镜的保护了。从价格角度说，内对焦式比镜筒伸出式大概贵了1/3，各中取舍，要看诸位钱包的厚薄了。

（三）最近对焦距离和最近工作距离的区别？
最近对焦距离是从感光元件位置到能够对焦的被摄体的最前方的距离，几乎所有单反相机的右侧上方的边缘地带，都有一个小小的横线，这就是感光元件的距离基准位置，所谓的最近对焦距离，就是被摄体到这个小小横线的距离。

最近工作距离是从镜头最前端到能够对焦的被摄体的最前方的距离，这个距离越长，镜头与被摄体之间的距离越远，镜头和拍摄者的影子就不会透射在被摄体上面。

工作距离在实际使用中比最近对焦距离更有指导意义，这也是为什么内对焦式微距镜头先进的地方，可以很容易地判断工作距离，佳能65那只微距就比较变态，镜筒能伸出老长，不好布光不说，一不小心还容易碰到被摄体。

（四）什么是全时手动对焦？
全时手动对焦（Full Time Manual Focus，以下简称FMF）是具备超声波马达镜头的一个重要优点，但对于多数人来说，超声波马达对焦已经足够快了，所以FMF好像可有可无，其实FMF非常有用，尤其是在微距等对对焦精度要求极高的摄影中，关键是你要会用，下面就详细解释一下。
1、什么是全时手动对焦？
全时手动对焦是在AF单次对焦模式下，半按快门对焦后，保持快门半按，直接手动调整对焦环，主要作用是对焦点进行微调。使用全时手动时，必须半按快门AF后不松开手指（还有一种更好的办法，后文会介绍），否则就失去全时手动的意义了。
2、如何判断镜头具备全时手动功能？
如果镜头采用USM（佳能）、SSM（索尼）等超声波马达，或者镜头带有距离窗，那么这类镜头一般多数都支持全时手动对焦。
3、全时手动对焦的用途都有哪些？
（1）对焦快速微调
对于微距这类要求极高精度对焦的情况，相机自身的AF未必可靠，在没有FMF技术前，用户这时只好采用MF来精细对焦，对于绝大部分廉价镜头，由于由最近对焦至无限远对焦所需的距离很短（一般旋转45度就可以全程走完对焦距离，有没有例外的廉价镜头，请大家告诉我，反正我现在还没有找到），所以还体会不到FMF的好处，但是对于高级的长焦镜头或者微距镜头，一般需要旋转90度甚至超过180度，才能全程走完对焦距离，这种情况下，FMF就可以发挥巨大作用，用户可以先利用超声波马达快速对准目标物体上反差较大的部分（比如拍摄熊猫，可以先对焦耳朵，由于耳朵与背景反差较大，一般情况如此，你非要挑那种耳朵与背景反差较小的场景，那我无话可说了），然后用FMF，手工修正，对反差较小的最终对焦点（眼睛，熊猫眼睛与眼眶都是黑色，反差很小）进行合焦拍摄。由于节省了AF/MF之间的切换，所以可以大大提高对焦速度和对焦精度，拍出满意的照片。需要指出的是，FMF的机制决定了手动修正对焦必须在AF完成后进行，因此连续对焦与FMF并不能同时使用。
（2）取消半按快门启动AF
要发挥FMF的真正威力，用户最好在相机设置中取消半按快门启动AF。 一般相机的机内默认设置均是以半按快门启动AF，因此，FMF也必须先半按快门，完成AF后才可以使用，所以用户不能真正体会到FMF的好处，多数单反都可通过设置取消半按快门启动AF，改以AF-ON或AE Lock键启动AF（小DC太多，能不能这样更改设置，我没有试过，欢迎大家补充一下）。设置改变后，FMF开始体现威力了。
（3）选择性启动AF
如果采用相机默认设置（也就是半按快门对焦），一般在拍完一幅相放开快门后，再按一次快门时仍会重新进行一次AF，微距拍摄的时候， 一次AF已经不一定合焦， 要是再来一次，更是耽误时间，改以AF-ON或AE Lock键启动AF，可以让我们选择性地启动AF（也就是说，不会动不动在半按快门时启动AF），只要我们不主动启动AF，镜头就是不折不扣的全MF操作。
（4）选择性中断AF
在难以进行AF锁定的环境，镜头很容易迷焦（对焦环在最短对焦距离以及无限远之间转来转去）。改以AF-ON或AE Lock键启动AF，在AF中途，即使未合焦，只要松开AF-ON/AE Lock键， AF便会实时中止。 也就是说，即使陷入迷焦状态，也可以随意中断AF，并改用MF加以修正，只要AF能对准主体附近，最少可节省上扭动对焦环所需的角度。
4、连续自动对焦与全时手动到底能不能同时使用？
一般情况下，连续自动对焦与全时手动是不能同时使用的，但是取消半按快门启动AF，改以AF-ON/AE Lock键去启动连续对焦后，只要松手就可以随意停止AF。如此一来，半按会持续使用连续对焦的限制就不存在了。这种操作方式有什么好处呢?以微距拍摄为例， 如果采用单次对焦，几乎每一次半按快门，对焦环都很有可能要转动多次，非常浪费时间。采用连续对焦后，我们先对准较远处开始连续对焦，然后再逐渐迫近主体，由于由较远处开始一般合焦速度较快，停止连续对焦后只要作轻微修正即可（因为AF持续对准主体附近）。
5、如何最大限度地发挥对焦系统的潜力？
运用FMF、取消半按快门AF、连续对焦、对焦锁定（高级镜头上有专门的对焦锁定按钮）这些技巧混合使用后，就会发现我们一直在使用的对焦系统原来有着那么大的潜力，这个时候，用户才会充分体会到支持全时手动对焦镜头的好处。
6、FMF与DMF的区别在什么地方？
Sony也提供一种叫DMF（Direct Manual Focus）的功能，作用与FMF相似，可以在AF完成后使用MF修正。不过二者还是有些区别的。Sony的DMF实际上是让机身松开驱动镜头的螺丝，让镜头可以进行MF，这种设计的好处是所有用机身驱动的AF镜头都可以用DMF在AF完成后使用MF修正。但是这样一来，就不能像FMF那样，支持连续对焦和全时手动混合应用了。

三、最有特色、最值得推荐的微距镜头
推荐最值得拥有的微距镜头，其实是一件蛮困难的选择，微距无弱旅，真是至理名言。但既然写到这里了，也只好根据自己的体会发表一下个人的看法。我主要从体积、重量、工作距离、便携性、成像、价格、虚化效果、独一无二性、适用性这些方面综合考虑。
1、腾龙 SP AF60mm，选择这只推荐，很大程度上是因为APS-C画幅数码单反相机专用微距镜头中，最大光圈值在世界上首次达到了F/2。该款镜头凝聚了被广泛好评的腾龙微距镜头的各种先进技术，由于采用了新型改进型BBAR宽频抗反射镀膜，起到增加短波长域透过率，扩大长波域透过幅度的作用。再加上，镜片粘合面也积极采用镀膜处理，进一步提高了镜头表现力和色彩还原力，实现了锐利的表现力和柔和的虚化效果的美妙结合。经过视角倍率转换，这只镜头又非常适合人像摄影。在中焦微距中，它并不便宜，刚上市的时候将近4000元，现在市场上大概3200元左右，我2700元拿过一只只用过20天的这只镜头，感觉比较超值。这只镜头的妙处在于虽然是给DX画幅设计的，但是用在FX画幅上的时候，周边通光量相当少，会产生暗角，但是这种暗角是那种很有味道的暗角，有些人，还很喜欢这种效果呢。390克的重量，80mm的长度，使得搭配不同相机时候的配重相当舒服，容易让人产生拍摄的欲望。这只镜头的详细介绍和样品，大家可以参考这里：
http://tech.sina.com.cn/digi/2009-09...61058914.shtml

2、腾龙 SP AF90mm F/2.8 Di Macro，选择这只推荐，是因为它历经20年的考验，实在是太经典了。这只微距，最早发布于1979年，分别经历了型号为SP AF 90mm F2.5（52E、1990年）、SP AF 90mm F2.5（152E、1994年）、SP AF 90mm F2.8 Macro（72E、1996年）和SP AF 90mm F2.8 Macro（172E、1999年） 。几年前经过数码化改进后，这支头型号升级为SP AF90mm F2.8 Di MACRO1:1 (272E)。目前，二手市场上经常能看到的主要是272，成色很新的报价2300左右，我运气不错，1700收了一个宾得口的，帮朋友收了一个佳能口的，1800（带包装盒发票，大家买了镜头不要扔包装啊，二手出的时候能值点钱的）二者成色极新，我觉得这是一只价格很难再下跌的微距头了。此头对焦声音比较大；1米到无穷远之间行程太短，用来兼做人像头的话比较吃力（所以最好不用将其当主力人像头使用，否则你会失望的）。以我目前的水平，只能找出这两个缺点，但是考虑到不到2000元的价格，上面那些问题好像又不成为问题了。尼康用户使用这只镜头需要注意的是：尼康+腾龙90的组合，对红色和绿色的表现比较夸张饱，因此可以适当在设置中减低红色和绿色的饱和度，否则容易拍糊。
这只镜头的详细评测可以参考这里：
http://publish.it168.com/2009/0517/20090517009401.shtml

图片是用k7搭配这个镜头拍的，颜色柔和，锐度适当。

3、佳能双重防抖新百微
因为我个人第一个牛头就是尼康的105 vr，当时还不能确认自己是否会喜欢摄影，看了天版的介绍，决心入一个人像和微距通吃的镜头，于是选择了105 vr，至今没有后悔自己当初的选择。佳能的新百微，从价格上说，7000左右，二手的老百微，成色很好的，北京市场上3200左右多的是，尤其是新百微出来以后，不知从哪里冒出n多老百微（会不会是翻新，我不太肯定，但成色确实很好，使用也很正常，我见过IBM的笔记本有专门的翻新业务，不知镜头或者相机行业有没有翻新），还有更早一些，不带usm的，98-99新的，市场上2500左右能够拿下，已经与腾龙的90微价格基本相当了（当然这是新的行货价格）。
新百微的主要改进自然是双重防抖，但我对微距的防抖还是有些看法的（无论是几重防抖），我觉得微距防抖用于人像摄影的意义大于微距摄影，实际上，严肃的微距摄影是一定要用三角架、快门线并打开反光板预升的，必要的话，还要闪光灯。如果从价格上说，我个人会倾向于购买老百微+闪光灯，二者成色极新的价格约6000，基本等同于新百微二手的价格，但实用性和使用范围比新百微广多了。此外，新百微增大了通光口径（从58到67）并采用了9片叶片，理论上比老百微的8片叶片，能够取得更好的焦外虚化能力，但我觉得9片、8片的焦外虚化效果，肉眼是很难识别的，有识别的时间，还不如在拍摄的时候，多退后一点，或者将拍摄物与背景的距离多拉开一点。
抛开价格不谈，新百微的做工和成像无懈可击，极佳的手感，配合7D后，无论外形还是重量分配，都能给人以专业的信心（当然还有那个红色圈圈的心理暗示作用），这里要说两个细节，一个是对焦窗的位置，老款放到了镜头后部，新款放到了镜头前部，这种设计，我原先并没有体会到好处，直到有一次，我安装了闪光灯后需要看对焦窗的时候，才恍然大悟，对焦窗放到前面确有好处，可以很容易观察。另一个细节是对焦范围的选择，老款百微让我困惑的地方是：0.31—∞和0.48—∞有什么实质意义，我觉得这是老款百微的一个设计败笔，新百微改成了0.3-0.5，0.5—∞和Full，这样的设计，合理多了，选择合适的对焦距离，对焦速度可以大大提高（后面在介绍适马150的时候，我会重点介绍对焦距离限制拨钮的用途）。
此头的详细介绍可以参考这里：
http://dc.pconline.com.cn/pingce/smd...4/2097609.html