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入坑4年半以来历经两次换门,不同规格的70-200原厂副厂进了又出,鉴于长焦镜头对环境要求的特殊性以及其本身的便携性,让人对它又爱又恨,
爱它扎实的画质、灵活的焦段、足够强的虚化、威猛专业的身躯,恨它体积庞大、体重略重、并不容易随身携带而限制其使用频率。
然而,能够利用好长焦的特性所拍到的内容观感,同时又令人印象深刻,我相信只要能学会如何去使用长焦,它的实用价值以及使用频率将大大高于用它出门显摆的意义。
随着光学水平的逐年提高,相对而言,即便是副厂,这个焦段的画质也通常无需担心,原厂镜头则更是如此,作为旗舰级的当家镜头,厂家定会倾尽科技、用料,来设计打造,价格也必然高高在上;对于预算有限的用户,副厂则是专门针对其中,价格便宜40-50%却能够平均达到约原厂近8成光学水平,甚至拥有更高锐度,与原厂镜头的区别可能仅仅只在色彩与焦外玄学方面了;副厂镜头相对低廉的定位,也使得它不得不在成本上有所限制,比如没有昂贵的萤石镜片,超高精度非球面镜片(决定了刀锐奶化的镜片,比如佳能称为研磨非球面镜片,索尼则是XA非球面镜片),镀膜技术的不同等。
慎重考虑之下,决定最后再入一次70-200,将不再出手掉它,即决定一步到位,选择原厂最高规格,这也是我买过的最贵一只镜头没有之一。
虽然使用长焦的经验仍然有限,但就对其一些的基本认识,来聊聊长焦镜头的几个视觉特征,在实际拍摄中的理解与体会。
第一,便是喜闻乐见的“空间压缩”
这个词,每个人都或多或少听说过,但它实际是一种什么样的观感,仅从字面并不好理解,直观的感受是,本身很长很远的场景、物与物之间的距离会变得紧密而靠近,景深在这时则并不是重要的
因空间的压缩而被拉近的背景,也是一种可以被利用的特点,同时将能够衬托氛围的前景压缩在一张照片里,就能拍出故事氛围不错的照片;典型的大月亮小人物照片,就是这种特性,但是可能需要超长焦600甚至800mm才行
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