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在数码时代,如果让我们一辈子只用一部相机,听起来似乎是件非常不可思议的事情。很多时候,我们甚至还会通过更换器材,升级装备来成为我们度过倦怠期、瓶颈期的方法。
而有这样一位摄影师,因为他在20世纪50年代和60年代对香港的惊人记录,使他被称为「 东方布列松 」。而陪他一起记录下这些画面的便是一台Rolleiflex(禄来) f3.5 双镜头相机。这是他父亲在他18岁时为了缓解他偏头痛的症状送给他的礼物。
这位摄影师就是何藩,而这台老相机成为了何藩一生的挚友。
在何藩的镜头下,不难认出了那些年的香港符号。他携着相机走街串巷,不停纪录着香港的点滴生活。尽管当时的摄影沙龙对这类充满写实味道的街头摄影并不感兴趣,但却丝毫没有阻止他的热枕,并将这种感情融入到作品之中,把香港的城市肌理、血脉和人物化成一幅幅画。
1937年8月8日,何藩出生于上海。自幼喜爱画画,也喜拍照。8岁就拍照,一开始是用舅舅送他的相机拍,后来父亲送了他一台,小小年纪做起摄影界的「 扫地僧 」。
他时常一个人游走在上海的大街小巷,拍自己感兴趣的东西,然后晚上就把家里的浴室当成暗房来洗照片。所有摄影技巧全是靠自学和自悟。
这张作品可见他9岁抓拍已相当见功效。
何藩的天赋得以发挥,与家人的鼓励与支持分不开。10岁一幅重曝作品《勿忘我》参加美术比赛获得了冠军,给予了他莫大的鼓励。这让他兴趣更浓,后面便拍摄了很多经典的作品。
他于1949年与家人移居香港,于是他便开始融入这座城市。他喜爱中文,谁知却因此劳累过度,得了头痛病,连看报纸都痛。不能再用笔表达自己的所思所想,就用相机和镜头代笔来表达他自己。
没有完成作家梦想的何藩,把中国文学的诗意带入摄影中。把大自然之广阔,人物之渺小呈现出来,大小对比、构图仿如西洋绘画。他爱以黑白色调为主,因为黑白能把色彩斑斓的世界抽象化,画面更有距离感,更神秘。这样亦中亦西,不中不西的独特香港风格,让何藩在30岁前就获得近300多个国际摄影奖项。
从他的胶片带出的黑白光影中,不知不觉会让人触景生情,进入摄影师的世界:让人去联想故事中的人,人背后的故事。这种思想,即「 人画合一 」也贯穿在了他的整个作品当中。
何藩是极少数拍摄上世纪五六十年代香港的人,他对光影的表达充满戏剧性。更重要的是,他没有试图去记录香港,而是用镜头捕捉人物,普通的香港人。从他的照片中能看到人性,感到暖心,那些照片里的人像自己家人一样有亲切感。
1995年后,何藩离开香港,移居美国,逐渐淡出了大众视野,直到前几年他拍摄的香港旧日照片在网络上热传,他的名字才又被人提起。那时,已近耄耋之年的何藩深受腰患之苦,但他并未因此停止创作,而是学习 Photoshop,开始把以前1000多张底片找出来加工,用电影手法叠印、剪裁、拼凑、蒙太奇化,赋予其新的生命。
何藩是念旧之人,坚持胶片摄影。「 我爱听快门的声音。对我来说它像音乐。我也爱暗房。 」何藩也运用新技术,photoshop 和 Lightroom一类的软件可以增强照片效果。「 我更喜欢暗房,但是因为健康的原因,我已经不再去了。」2013年他告诉采访者。
上图是何藩最爱的作品 ——《日暮途远》。何藩说过六十年来,拍了几千张照片,亦拍不回与这张最深爱的一样。如果他的照片,有一张能够名传后世,让人怀念。他希望,是这一张,唯一一张可以与他心灵相通,拥有他的情怀,有这样的实力、灵魂、意境的照片。
那台陪伴何藩半个多世纪的 Rolleiflex f3.5 双镜反光古董相机、1959年出版的《街头摄影丛谈》以及收录了约上百张香港上世纪五六十年代胶片摄影的新书《念香港人的旧》(Portrait of Hong Kong),都成为香港历史变迁和岁月之歌的见证。
从他的作品中,我们感受到他对光线和瞬间的极致把握令人叹为观止。 每张照片都是用心灵捕捉的镜头才是真正的艺术。
如果一生只能用一台相机,你会选谁作为你终生的战友,陪伴你走完这光影人生呢?
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