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你刚开始拍数码照片的时候,有米有被他们念叨过、必须拍Raw?
他们是对的。Raw文件让你拥有了所有的对这幅图片进行赋值的权利,配合现在的软件能力的强大,基本上照片画面范围内、你就随便折腾了。但他们应该同时告诉你的是,Raw比较麻烦;因为这意味着很多事儿是需要你自己来事后决定的——换句话说照片已经不是一个必然,而是一个你的设计。你确定你有设计方向吗?
还有就是,Raw格式还可以根据厂家提供的器材信息,对图像进行几何方面的矫正。嗯,这个事儿是必然的、客观的,因为里边全是物理学,靠谱得要命,你因为是这样的镜头设计、就会导致画面这样的变形,这个完全可以准确地还原回去。这当然有意义;所以你不拍Raw的情况下,相机也都有自动矫正的选项。但Raw会让你可以更精细地调制(你可以完全不要变形,但也可以故意留下一丢丢变形,如果你觉得有趣的话)。
嗯,最近两年,俺的摄影进步了;其中一个重要表现就是,俺也用Raw了……虽然大多数时候还是不怎么Raw,能JPG就直接JPG,总之是以尽量少动电脑为目的。
然后就注意到一个有趣的事,Raw加载镜头矫正之后的像素变化。
佳能的镜头矫正让总像素有增有减、但变化的幅度很小,类似于2~5%;俺用过的最厉害的,例如5Ds采用24-70/4的24mm端拍摄的Raw、经DPP镜头失真矫正后会得到一张8919x5946像素的片儿,比直出的8688x5792多出来了5.7%;而70mm端的片儿经矫正就变成了缩水,变成了8590x5727,少了2.2%。而比如俺的绝对主力40饼,则矫正出一个8778x5852来,多了2%;嗯没多少,但总归是多了,大概就是赚了?呵呵。
不料,最近索尼让俺大大地吓了一跳——最近才跳的原因是,俺平时是只带个A6300挂20饼的,而它向来是只拍JPG的;前些天出去一次,挂了索尼的经典狗头16-50饼,拍的时候忽然福至心灵、给设了个Raw,回来一折腾才发现,赚大啦!!在16mm(等效24mm)端,用索尼官方推荐的C1作失真矫正,发现咱们JPG出来的竟然比Raw少了那么多;如果把Raw直接矫正输出的话,会是一张6832x4249的、2903万像素的照片,足足比jpg直出的2400万像素多出来21% !!
喏,就是这样子:
呵呵,只是因为要折腾索尼家的Raw、才安的这个C1;官方提供的随机软件Converter应该是俺用过的最烂的弄图软件了……当然更核心的原因是俺不会Photoshop。
在俺这么个修图绝对外行看来,C1应该是蛮能干的。
这张图最后被俺做了原比例缩小。像素变了,比例也变了;原本3:2的长宽比,变成了1.608:1。
从这表现能看出来啥呢?嗯,索尼微单这几年风生水起,但镜头一直是让人烦恼的一个事项。如果不加以数码矫正的话,索尼Raw文件直接转换出来的图、那真是相当的经琢磨。当然16-50这个饼可以说是索尼微单系统里的Low-End,但佳能的比如18-55也断然不至于到这个份儿。——索尼加油哈。
膜拜用C1调图的大神。
俺猜应该不是有效像素这个事儿。而是,因为镜头成像变形比较严重,如果要得到几何密度结构“正确”的图像,就必须把它按某种算法、不规则地缩放(有些地方要压缩而另一些地方要放大)到一定程度;从方便性出发,那就只作放大、画面不同部分放大程度不一样,最终在放大之后画面结构正确了、也比原图大多了,当然四边也就不成一个长方形了;然后再截取它中间的那一块长方形出来。
喏,当俺在C1的编辑界面取消了点选“隐藏变形区域”之后,它呈现的是这个样子:
大厨做菜,为了菜品好看可口,只要菜心。普通人家做菜,扒掉最外边那一层白菜帮子就行了。
这就是为啥给你raw能多出来一大块,哈哈。
好像每个相机参数里都写了,传感器是多少万像素的,有效像素是多少万。他俩之间有差异。
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